HBO draması “Somebody Somewhere ”ün 40 kişilik kahramanı Sam ile tanıştığımızda memleketi Manhattan, Kan., ona bakmak için döndü. ölmekte olan kız kardeş – ve kendini orada sıkışmış, bekar, mutsuz, yaşlanan ebeveynler ve çıkmaz bir iş ile mücadele ederken bulur. Diğer kız kardeşi bir tchotchkes dükkanı işletiyor ve arkadaşı Joel vizyon panoları yaratırken, Sam orta sınıf özleminin nesnelerinden ziyade uzaklaşıyor gibi görünüyor: evlilik, çocuklar, iş güvenliği.
Bir noktada, Joel’e gerçek planlarını kıkırdayarak kabul etmeden önce bir Cumartesi gününü hedeflerini ve başarılarını yazarak geçireceğini söyler: “İç çamaşırlarımla şarap içmeyi seviyorum.”
Ve neden olmasın? Küçük ekran komedi ve dram dünyasının kadınlarının hırsa, kişisel gelişime ve kendini gerçekleştirmeye sırt çevirdiğini görmek rahatlatıcı. “Aydınlanmış”tan “Geniş Şehir”e, “Kızlar”dan “Seni Yok Edebilirim”e kadar kadın kahramanlar, çalışkan ve sosyal sorumluluk sahibi olduklarına dair beklentileri boşa çıkarıyor, bunun yerine tembelliğe ve kendi kendini sabote etmeye meylediyor. Canları sıkıldıkça işlerini bırakırlar; istikrarlı ilişkileri, ücretli işleri ve hatta kişisel itibarı reddederler.
Tüm bu narsisizmi, beceriksizliği ve tembelliği kutlamak kulağa tehlikeli gelebilir, ama aynı zamanda özgürleştiricidir: Aramızda kim sıkıcı bir işi bırakıp bir takım kurmak istemedi? sağlık planları yanıyor mu? Karantinalar ve kreşlerin kapanmasından önce zaten tükenmiştik; Noreen Malone, The New York Times Magazine’de, bu pandeminin üzerinden yaklaşık iki yıl geçmesine rağmen, “sanki bütün toplumumuz yanmış gibi” diye yazdı.
“Somebody Somewhere”, genellikle ana karakterin yer aldığı bildungsroman’ın yayını takip eden geçmişin tek kız sitcom’larından çok uzaktır. yetişkin olmanın zorluklarını karşılamaya hazır, kendine güven ve kendine saygı geliştirir. Bu yeni hikaye dizileri, bunun yerine, feminist bilgin Susan Fraiman’ın “yakışıksız” anlatıları olarak adlandırdığı, kendi büyümelerini ve eğitimlerini baltalayan ve alyans ve köşe ofislerine doğru çabalamaktan ziyade başarısızlığa saplanma olasılığı daha yüksek olan kahramanları içeren versiyonlarıdır. .
Michaela Coel “Seni Yok Edebilirim”de. Kredi… HBO
“Geniş Şehir” yıldızları Abbi Jacobson, solda ve Ilana Glazer. Kredi… The New York Times için Daniel Arnold
Mitoloji ve edebiyattaki kadın anti kahramanlar genellikle cani (Medea), düzenbaz (Lady Macbeth) veya sevimsiz (Scarlett O’Hara) olmuştur. “The Awakening”den Edna Pontellier veya “The House of Mirth”den Lily Bart gibi toplumsal normları ihlal edenler, Sam’in “Somebody” filminde katıldığı gibi benzer düşünen uyumsuzlardan oluşan bir toplulukla çevrili değil, çoğu zaman öldüler. Bir yerde.” Son TV komedisinin anti-kahramanının mutlu sonunu bulma eğiliminde olduğu yer burasıdır: gerçek bir topluluk ve dostluk içinde. Bu yeni kadın figüründe ve kendi şartlarına göre kazanmasını izlemekte canlandırıcı bir şey var.
Erkek merkezli TV komedilerinde iğrenç tembellikler yeterince yaygındır. Jerry Seinfeld, Larry David ve Louis CK, bencillikleri ve yetersizlikleri ile tanımlanırlar. Ancak benzer özellikler kadınlarda farklı şekilde oynanır; izleyiciler bu erkek karakterlere sıcak bakmayabilir, ancak oyunculara “Girls”ın yaratıcısı ve yıldızı Lena Dunham’ın aldığı gibi ölüm tehditleri göndermiyorlar. Kadın kahramanların “yakışıksız” anlatılarda toplumsal cinsiyet normlarını çiğnemeleri, kadınlarda uyum ve cana yakınlık isteyen izleyicileri kızdırıyor gibi görünüyor.
İşin püf noktası budur. İzleyiciler erkeklerde tembelliğe, şiddete ve kural çiğnemeye göz yumarken kadınlardan neşeli bir yeterlilik beklediğinden, kadın anti-kahraman statükoya karşı çok daha derin bir tehdidi temsil eder.
Mary Tyler Moore, “The Mary Tyler Moore Show”un 1970 yılındaki ilk filminde Mary Richards rolünde. Kredi… CBS Fotoğraf Arşivi/Getty Images
Geçen yüzyılın bekar kız sitcom’ları tarafından belirlenen bu statüko, kendi zamanında devrim niteliğindeydi, kadınlara kendi bildungsroman’larını sağladı ve akıllı, küstah kariyer kadınını kültürel bir simgeye dönüştürdü. Hikaye “Mary Tyler Moore Şovu” ile başlıyor. 1970’te gösterime giren film, 30 yaşındaki Mary Richards’ın Minneapolis’e taşınması ve bağlılık fobisi olan erkek arkadaşını geride bırakmasını konu alıyor. Bir televizyon kanalında sekreter olarak işe başvurur, ancak iş yerinin doldurulduğunu öğrenir. Güneşli mizacı ona bunun yerine ortak yapımcılık hakkı kazandırıyor. Mary’nin eski erkek arkadaşı hatasını anlayıp onu geri kazanmaya çalıştığında, Mary ona hemen kapıyı gösterir. Kendine iyi bak, dedi çıkarken. “Sanırım az önce yaptım,” diye yanıtlıyor Mary.
1970’lerin, 80’lerin ve 90’ların tek kız komedileri bu damarda devam etti: “Murphy Brown”, “Kadınları Tasarlamak”, “Living Single” ve “Sex and the City” merkezli. Enerjik bir şekilde romantik ilişkiler ararken kariyerlerine kendini adamış cesur kahramanlar. “New Girl”, “Unbreakable Kimmy Schmidt” ve “Ugly Betty” gibi daha yeni şovlar, zorluklara karşı zafer kazanan enerjik genç kadınlara odaklanarak formüle çağdaş yorumlar getirdi. “30 Rock”tan Liz Lemon, “Parks and Recreation”dan Leslie Knope ve “The Mindy Project”ten Mindy Lahiri gibi karakterler dağınık ve talepkar olabilir, ancak aynı zamanda profesyonel ve yukarı doğru hareketli, sportif sevimli kıyafetler ve saygın işler.
Lena Dunham “Kızlar”da. Kredi… Craig Blankenhorn/HBO
2012’de “The Mary Tyler Moore Show”dan yaklaşık 40 yıl sonra, Lena Dunham anlatıyı ilk ve en etkili “yakışıksız” anlatılardan biri olan “Girls” ile değiştirdi. Aşk ve fırsat arayışında kendi başına yola çıkan genç bir bekar kadını da içeriyor, ancak paralellikler burada sona eriyor. Ms. Dunham’ın Hannah Horvath’ı, bin yıllık bir hak manzarasında sızlanıyor ve yolunu değiştiriyor. Kendi mutluluğuna öncelik vermesi, kamera karşısında arsız ve sık sık çıplaklığı kadar aşırı ve cezbedici.
Hannah, Mary Richards’ın cesaretini veya öz saygısını paylaşmıyor. Dizinin ilk sezonunda en iyi arkadaşına “Kimse benden benim kendimden nefret ettiğim kadar nefret edemezdi” diye itirafta bulundu. Coşkulu iyimserliği her zaman zirvede olmasını sağlayan Mary’nin aksine, Hannah genellikle dibe doğru yarışır. Dizinin ilk bölümünde Mary havalı bir işe girerken ve müsrif erkek arkadaşıyla gönderirken, Hannah ücretsiz stajından kovulur ve duygusuz aşk ilgisinin ellerinde küçük aşağılanmalara tahammül eder.
Phoebe Waller-Bridge “Pire Torbası”nda. Kredi… Steve Schofield/Amazon Studios
Frankie Shaw “SMILF” de mücadele eden bekar bir anne olarak. Kredi… Claire Folger/Showtime
Geçtiğimiz birkaç yıl, bu yeni tür kadın karakterin daha fazla örneğini gördük – narsist, parasız ve iyimserliğe karşı temkinli. – Pek çok insanın finansal olarak mücadele ettiği, çok çalıştığı ve azimli olduğu son on beş yılın durgunluk kültürü, artık başarıyı garanti etmiyor gibi görünüyor (eğer gerçekten başarmışlarsa). Eğer çoğumuz işçilere kullanılıp atılabilir muamelesi yapan şirketler için kendimizi tüketiyorsak, neden Sam gibi geri çekilip iç çamaşırlarımızla şarap içmiyoruz?
“Yakışıksız” anlatının kadın kahramanı, siyahi Britanyalı yazar, oyuncu ve yaratıcı Michaela Coel’in görünüşüyle ilgili çevrimiçi olumsuz yorumların gösterdiği gibi, beyaz olmayan kadınlar için büyütülen bir fenomen olan sevilebilirliğini riske atıyor. “Seni Yok Ederim”in devamı geldi. Belki de bu, televizyon komedilerinin kadın anti-kahramanlarının çoğunun neden beyaz olduğunu açıklamaya yardımcı olur. Daha da kötüsü, keskinlikleri genellikle, eğer varsa, yardımcı ve folyo oynayan daha kararlı renkli karakterlerle ilişkili olarak tanımlanır.
Hulu komedisi “Tek Sarhoş Kadın”da, örneğin beyaz baş karakter Samantha, rehabilitasyondaki terapistinden şartlı tahliye memuruna ve ona kova veren bar çalışanına kadar yetkin Siyah karakterlerle çevrilidir. (tekrar) duvara kusmuk püskürtmesin diye. Samantha iğrenmeye daldığında, beyazlığı onu aşağılanmaktan biraz korur.
Sofia Black-D’Elia, “Single Drunk Female”da Samantha rolünde. Kredi… Danny Delgado/Freeform
Samantha, “Somebody Somewhere”deki Sam gibi bir rol model değil. Ama mesele tam da bu: Kadınların dünyayı yönetmeye teşvik edildiği ya da en azından hala titrek bir Kovid ekonomisinde dünyayı bir arada tutmanın beklendiği bir zamanda, “yakışıksız” kadın kahraman, kadınların zamanında bir hatırlatmadır. değer görmek için sorumlu, kendini geliştiren ve üretken olması gerekmez.
Ve münasebetsiz komplonun yayı, şükürler olsun ki, kıyamete doğru eğilmiyor. Gerçekten de, daha az geleneksel öncelikler için hayatında yer açan kadını farklı türden bir kurtuluş beklemektedir. Sam bunu dostlukta ve Joel’in haftalık “koro pratiğinde” tiyatro inekleri ve LGBTQ topluluğu topluluğunda bulur.
“Gerçekten arkadaş canlısı mıyım bilmiyorum,” Sam bir noktada Joel’e güvenir. “Bence kendini şaşırtacaksın” diye yanıtlıyor.
Sara Chodosh’a ait grafik. Fotoğraflar: Danielle Levitt/Netflix; Kanal 4/Hulu; hulu; HBO; Gregg DeGuire/WireImage; Getty Images aracılığıyla Jim Smeal/Ron Galella Koleksiyonu; NBCU Fotoğraf Bankası; Reisig ve Taylor/NBCU; Mitchell Haaseth/NBCU Fotoğraf Bankası/NBCUniversal; FOX Resim Koleksiyonu; ABC Fotoğraf Arşivleri/Disney; Lynn Goldsmith/Corbis/VCG, Getty Images aracılığıyla; CBS; Koury Angelo/Serbest Biçim; Amazon; Kevin Estrada/The CW; The New York Times için Daniel Arnold; Lara Solanki/Hulu; Ali Goldstein/NBC; Danielle Levitt/Şov Zamanı; Merie Weismiller Wallace/HBO; Craig Blankenhorn/HBO; Paul Redmond/WireImage.
Sarah Hagelin ve Gillian Silverman Colorado Üniversitesi, Denver’da İngilizce doçentleri ve “The New Female Antihero: The Disruptive Women of Twenty-First-Century ABD Televizyonu”nun yazarlarıdır. yazı uyarlanmıştır.
The Times, editöre çeşitli mektuplar yayınlamaya kararlıdır . Bu veya makalelerimizden herhangi biri hakkında ne düşündüğünüzü duymak isteriz. İşte bazı ipuçları . Ve işte e-postamız: [email protected] .
Facebook , Twitter (@NYTopinion) ile ilgili The New York Times Opinion bölümünü takip edin ) ve Instagram .
Bir noktada, Joel’e gerçek planlarını kıkırdayarak kabul etmeden önce bir Cumartesi gününü hedeflerini ve başarılarını yazarak geçireceğini söyler: “İç çamaşırlarımla şarap içmeyi seviyorum.”
Ve neden olmasın? Küçük ekran komedi ve dram dünyasının kadınlarının hırsa, kişisel gelişime ve kendini gerçekleştirmeye sırt çevirdiğini görmek rahatlatıcı. “Aydınlanmış”tan “Geniş Şehir”e, “Kızlar”dan “Seni Yok Edebilirim”e kadar kadın kahramanlar, çalışkan ve sosyal sorumluluk sahibi olduklarına dair beklentileri boşa çıkarıyor, bunun yerine tembelliğe ve kendi kendini sabote etmeye meylediyor. Canları sıkıldıkça işlerini bırakırlar; istikrarlı ilişkileri, ücretli işleri ve hatta kişisel itibarı reddederler.
Tüm bu narsisizmi, beceriksizliği ve tembelliği kutlamak kulağa tehlikeli gelebilir, ama aynı zamanda özgürleştiricidir: Aramızda kim sıkıcı bir işi bırakıp bir takım kurmak istemedi? sağlık planları yanıyor mu? Karantinalar ve kreşlerin kapanmasından önce zaten tükenmiştik; Noreen Malone, The New York Times Magazine’de, bu pandeminin üzerinden yaklaşık iki yıl geçmesine rağmen, “sanki bütün toplumumuz yanmış gibi” diye yazdı.
“Somebody Somewhere”, genellikle ana karakterin yer aldığı bildungsroman’ın yayını takip eden geçmişin tek kız sitcom’larından çok uzaktır. yetişkin olmanın zorluklarını karşılamaya hazır, kendine güven ve kendine saygı geliştirir. Bu yeni hikaye dizileri, bunun yerine, feminist bilgin Susan Fraiman’ın “yakışıksız” anlatıları olarak adlandırdığı, kendi büyümelerini ve eğitimlerini baltalayan ve alyans ve köşe ofislerine doğru çabalamaktan ziyade başarısızlığa saplanma olasılığı daha yüksek olan kahramanları içeren versiyonlarıdır. .
Michaela Coel “Seni Yok Edebilirim”de. Kredi… HBO
“Geniş Şehir” yıldızları Abbi Jacobson, solda ve Ilana Glazer. Kredi… The New York Times için Daniel Arnold
Mitoloji ve edebiyattaki kadın anti kahramanlar genellikle cani (Medea), düzenbaz (Lady Macbeth) veya sevimsiz (Scarlett O’Hara) olmuştur. “The Awakening”den Edna Pontellier veya “The House of Mirth”den Lily Bart gibi toplumsal normları ihlal edenler, Sam’in “Somebody” filminde katıldığı gibi benzer düşünen uyumsuzlardan oluşan bir toplulukla çevrili değil, çoğu zaman öldüler. Bir yerde.” Son TV komedisinin anti-kahramanının mutlu sonunu bulma eğiliminde olduğu yer burasıdır: gerçek bir topluluk ve dostluk içinde. Bu yeni kadın figüründe ve kendi şartlarına göre kazanmasını izlemekte canlandırıcı bir şey var.
Erkek merkezli TV komedilerinde iğrenç tembellikler yeterince yaygındır. Jerry Seinfeld, Larry David ve Louis CK, bencillikleri ve yetersizlikleri ile tanımlanırlar. Ancak benzer özellikler kadınlarda farklı şekilde oynanır; izleyiciler bu erkek karakterlere sıcak bakmayabilir, ancak oyunculara “Girls”ın yaratıcısı ve yıldızı Lena Dunham’ın aldığı gibi ölüm tehditleri göndermiyorlar. Kadın kahramanların “yakışıksız” anlatılarda toplumsal cinsiyet normlarını çiğnemeleri, kadınlarda uyum ve cana yakınlık isteyen izleyicileri kızdırıyor gibi görünüyor.
İşin püf noktası budur. İzleyiciler erkeklerde tembelliğe, şiddete ve kural çiğnemeye göz yumarken kadınlardan neşeli bir yeterlilik beklediğinden, kadın anti-kahraman statükoya karşı çok daha derin bir tehdidi temsil eder.
Mary Tyler Moore, “The Mary Tyler Moore Show”un 1970 yılındaki ilk filminde Mary Richards rolünde. Kredi… CBS Fotoğraf Arşivi/Getty Images
Geçen yüzyılın bekar kız sitcom’ları tarafından belirlenen bu statüko, kendi zamanında devrim niteliğindeydi, kadınlara kendi bildungsroman’larını sağladı ve akıllı, küstah kariyer kadınını kültürel bir simgeye dönüştürdü. Hikaye “Mary Tyler Moore Şovu” ile başlıyor. 1970’te gösterime giren film, 30 yaşındaki Mary Richards’ın Minneapolis’e taşınması ve bağlılık fobisi olan erkek arkadaşını geride bırakmasını konu alıyor. Bir televizyon kanalında sekreter olarak işe başvurur, ancak iş yerinin doldurulduğunu öğrenir. Güneşli mizacı ona bunun yerine ortak yapımcılık hakkı kazandırıyor. Mary’nin eski erkek arkadaşı hatasını anlayıp onu geri kazanmaya çalıştığında, Mary ona hemen kapıyı gösterir. Kendine iyi bak, dedi çıkarken. “Sanırım az önce yaptım,” diye yanıtlıyor Mary.
1970’lerin, 80’lerin ve 90’ların tek kız komedileri bu damarda devam etti: “Murphy Brown”, “Kadınları Tasarlamak”, “Living Single” ve “Sex and the City” merkezli. Enerjik bir şekilde romantik ilişkiler ararken kariyerlerine kendini adamış cesur kahramanlar. “New Girl”, “Unbreakable Kimmy Schmidt” ve “Ugly Betty” gibi daha yeni şovlar, zorluklara karşı zafer kazanan enerjik genç kadınlara odaklanarak formüle çağdaş yorumlar getirdi. “30 Rock”tan Liz Lemon, “Parks and Recreation”dan Leslie Knope ve “The Mindy Project”ten Mindy Lahiri gibi karakterler dağınık ve talepkar olabilir, ancak aynı zamanda profesyonel ve yukarı doğru hareketli, sportif sevimli kıyafetler ve saygın işler.
Lena Dunham “Kızlar”da. Kredi… Craig Blankenhorn/HBO
2012’de “The Mary Tyler Moore Show”dan yaklaşık 40 yıl sonra, Lena Dunham anlatıyı ilk ve en etkili “yakışıksız” anlatılardan biri olan “Girls” ile değiştirdi. Aşk ve fırsat arayışında kendi başına yola çıkan genç bir bekar kadını da içeriyor, ancak paralellikler burada sona eriyor. Ms. Dunham’ın Hannah Horvath’ı, bin yıllık bir hak manzarasında sızlanıyor ve yolunu değiştiriyor. Kendi mutluluğuna öncelik vermesi, kamera karşısında arsız ve sık sık çıplaklığı kadar aşırı ve cezbedici.
Hannah, Mary Richards’ın cesaretini veya öz saygısını paylaşmıyor. Dizinin ilk sezonunda en iyi arkadaşına “Kimse benden benim kendimden nefret ettiğim kadar nefret edemezdi” diye itirafta bulundu. Coşkulu iyimserliği her zaman zirvede olmasını sağlayan Mary’nin aksine, Hannah genellikle dibe doğru yarışır. Dizinin ilk bölümünde Mary havalı bir işe girerken ve müsrif erkek arkadaşıyla gönderirken, Hannah ücretsiz stajından kovulur ve duygusuz aşk ilgisinin ellerinde küçük aşağılanmalara tahammül eder.
Phoebe Waller-Bridge “Pire Torbası”nda. Kredi… Steve Schofield/Amazon Studios
Frankie Shaw “SMILF” de mücadele eden bekar bir anne olarak. Kredi… Claire Folger/Showtime
Geçtiğimiz birkaç yıl, bu yeni tür kadın karakterin daha fazla örneğini gördük – narsist, parasız ve iyimserliğe karşı temkinli. – Pek çok insanın finansal olarak mücadele ettiği, çok çalıştığı ve azimli olduğu son on beş yılın durgunluk kültürü, artık başarıyı garanti etmiyor gibi görünüyor (eğer gerçekten başarmışlarsa). Eğer çoğumuz işçilere kullanılıp atılabilir muamelesi yapan şirketler için kendimizi tüketiyorsak, neden Sam gibi geri çekilip iç çamaşırlarımızla şarap içmiyoruz?
“Yakışıksız” anlatının kadın kahramanı, siyahi Britanyalı yazar, oyuncu ve yaratıcı Michaela Coel’in görünüşüyle ilgili çevrimiçi olumsuz yorumların gösterdiği gibi, beyaz olmayan kadınlar için büyütülen bir fenomen olan sevilebilirliğini riske atıyor. “Seni Yok Ederim”in devamı geldi. Belki de bu, televizyon komedilerinin kadın anti-kahramanlarının çoğunun neden beyaz olduğunu açıklamaya yardımcı olur. Daha da kötüsü, keskinlikleri genellikle, eğer varsa, yardımcı ve folyo oynayan daha kararlı renkli karakterlerle ilişkili olarak tanımlanır.
Hulu komedisi “Tek Sarhoş Kadın”da, örneğin beyaz baş karakter Samantha, rehabilitasyondaki terapistinden şartlı tahliye memuruna ve ona kova veren bar çalışanına kadar yetkin Siyah karakterlerle çevrilidir. (tekrar) duvara kusmuk püskürtmesin diye. Samantha iğrenmeye daldığında, beyazlığı onu aşağılanmaktan biraz korur.
Sofia Black-D’Elia, “Single Drunk Female”da Samantha rolünde. Kredi… Danny Delgado/Freeform
Samantha, “Somebody Somewhere”deki Sam gibi bir rol model değil. Ama mesele tam da bu: Kadınların dünyayı yönetmeye teşvik edildiği ya da en azından hala titrek bir Kovid ekonomisinde dünyayı bir arada tutmanın beklendiği bir zamanda, “yakışıksız” kadın kahraman, kadınların zamanında bir hatırlatmadır. değer görmek için sorumlu, kendini geliştiren ve üretken olması gerekmez.
Ve münasebetsiz komplonun yayı, şükürler olsun ki, kıyamete doğru eğilmiyor. Gerçekten de, daha az geleneksel öncelikler için hayatında yer açan kadını farklı türden bir kurtuluş beklemektedir. Sam bunu dostlukta ve Joel’in haftalık “koro pratiğinde” tiyatro inekleri ve LGBTQ topluluğu topluluğunda bulur.
“Gerçekten arkadaş canlısı mıyım bilmiyorum,” Sam bir noktada Joel’e güvenir. “Bence kendini şaşırtacaksın” diye yanıtlıyor.
Sara Chodosh’a ait grafik. Fotoğraflar: Danielle Levitt/Netflix; Kanal 4/Hulu; hulu; HBO; Gregg DeGuire/WireImage; Getty Images aracılığıyla Jim Smeal/Ron Galella Koleksiyonu; NBCU Fotoğraf Bankası; Reisig ve Taylor/NBCU; Mitchell Haaseth/NBCU Fotoğraf Bankası/NBCUniversal; FOX Resim Koleksiyonu; ABC Fotoğraf Arşivleri/Disney; Lynn Goldsmith/Corbis/VCG, Getty Images aracılığıyla; CBS; Koury Angelo/Serbest Biçim; Amazon; Kevin Estrada/The CW; The New York Times için Daniel Arnold; Lara Solanki/Hulu; Ali Goldstein/NBC; Danielle Levitt/Şov Zamanı; Merie Weismiller Wallace/HBO; Craig Blankenhorn/HBO; Paul Redmond/WireImage.
Sarah Hagelin ve Gillian Silverman Colorado Üniversitesi, Denver’da İngilizce doçentleri ve “The New Female Antihero: The Disruptive Women of Twenty-First-Century ABD Televizyonu”nun yazarlarıdır. yazı uyarlanmıştır.
The Times, editöre çeşitli mektuplar yayınlamaya kararlıdır . Bu veya makalelerimizden herhangi biri hakkında ne düşündüğünüzü duymak isteriz. İşte bazı ipuçları . Ve işte e-postamız: [email protected] .
Facebook , Twitter (@NYTopinion) ile ilgili The New York Times Opinion bölümünü takip edin ) ve Instagram .