Harlem Rönesansı sırasında New York’ta bir siyah adam, bağnazlığın olmadığı bir hayat umuyor. Bu Ne de olsa Harlem, bir Siyah yerleşim bölgesi, kültür ve yaratıcılığın merkez üssü. Burada, daha kolay geçinecekti.
Ya da öyle sanıyordu. Çok geçmeden ütopyanın bir illüzyon olduğunu, nerede olursa olsun ırkçılığın hüküm sürdüğünü öğrenir. Kuzeyde, ırkçılığın incelikli olduğunu keşfeder: Beyaz bir adam olan amiri iyi olduğunu söylese de, bir şekilde işi için doğru kişi değildir. Diğerleri onun çok kibirli olduğunu düşünüyor, bu yüzden gitmesine izin verildi.
Perişan, kendini beyaza çevirmek için bir prosedürden geçer ve Atlanta’ya çekilir. Orada, beyazların odada yokken siyahlar hakkında ne kadar önyargılı konuştuklarını görüyor: “n” kelimesi sert “-er” ile ortalıkta dolanıp duruyor. Kısa süre sonra yeni ten renginin de onu kurtaramayacağını anlar. Yolda ruhunu kaybederse, istediği hayatın hiçbir anlamı yoktur.
Bu, New Group tarafından sunulan ve George S. Schuyler’in 1931’de aynı adlı romanından esinlenen yeni bir müzikal olan “Black No More”un konusu. Manhattan’daki Pershing Square Signature Center’da ön gösterimleri yapılan Amerika’daki ırk ilişkilerine geniş, Afrofütürist bir yaklaşım getiren gösteri, geçmiş ve dünya arasında bağlantı kurmayı amaçlayan eşit derecede geniş bir caz, gospel, R&B, hip-hop ve reggae düzenlemesine karşı kurulu. sunmak. Gösteri, eski ve yeni müzik tarzlarını kullanarak, kahramanın bugün katlanılan aynı ayrımcılığın üstesinden gelme mücadeleleriyle birleştiğinde, ırk ilişkilerinin ne kadar az ilerlediğini araştırıyor.
Jones, en sağda, Lillias White da dahil olmak üzere oyuncularla birlikte şovun koreografisi üzerinde çalışıyor, ortada. Kredi. . . The New York Times için Douglas Segars
Ve neredeyse gün ışığını görmedi.
Dizinin kitabını yazan senarist John Ridley, Oscar ödüllü “12 Years a Slave” uyarlamasını yazmadan önce, on yıldan fazla bir süre önce Schuyler’in romanını okuduktan sonra hikayeyi uyarlamak için ilham aldı. “Okudum ve gerçekten esprili ve dizginsiz hicivden etkilendim” dedi. “Yazıların çoğu zamanında, zamansız, acılı ve acısızdı. ”
Başlangıçta 2013’te senaryo olarak yazdı, ancak Siyahların varlığı hakkında bilimkurgudan ilham alan bir film için finansman bulamadı. Birisi bunun bir oyun olarak yapılmasını önerdi, ancak bunun da zorlu bir yol olduğu ortaya çıktı. Ulaştığı sahne yönetmenlerinden Ridley, New Group’un sanat yönetmeni Scott Elliott’un ilgisini dile getiren tek kişi olduğunu söyledi. Romanı okudu ve en çok bir müzikal olarak işe yarayacağını düşündü. Elliott, “İnanılmaz bir teatral hiciv olma olasılığı vardı, ancak içinde insanlık var, gerçek insanlarla, ‘göz kırpma hiciv’ gibi değil” dedi.
Tek bir sorun vardı: Ridley müzikalleri sevmiyordu. Elliott, “‘Evet, ama sorun değil’ dedim. “Bu yolculuğa birlikte çıkalım ve neler olacağını görelim. Ridley’nin müzikallere bakışı, daha çok Black Thought of the Roots olarak bilinen Tariq Trotter ile görüştükten ve “Hamilton”ı gördükten sonra değişti. Gösterinin, müzikallerin güçlü bir mesaj göndermenin araçları olabileceğine onu ikna ettiğini söyledi.
Anthony Tidd, James Poyser ve Daryl Waters ile birlikte sözleri yazan ve müziği geliştiren Trotter ve Tony ödüllü koreograf Bill T. Jones’u görevlendirdiler. “Hamilton”ın baş yapımcısı Jeffrey Seller, ticari haklara sahiptir. Ve tüm yıldız gücüyle (Brandon Victor Dixon, Lillias White ve Ephraim Sykes dahil olmak üzere Broadway gazileri), Broadway için “Black No More” çok iyi olabilir gibi görünüyor.
John Ridley, dizinin yönetmen yardımcısı Monet ile yakın zamanda yapılan bir prova sırasında. Kredi. . . Marc. J.Franklin
Diğer temalar arasında, gösteri, Siyah toplulukta beyazlığı arzulayanlara bir ayna tutuyor. Ana karakter Max Disher (Dixon tarafından oynanır), bir gece Savoy Balo Salonunda beyaz bir kadın olan Helen Givens (Jennifer Damiano) ile tanıştıktan sonra tenini aydınlatmaya karar verir. Kadınla tesadüfi bir karşılaşmadan sonra kimliğini feda etmeye istekli olması, bazı Siyah erkeklerin uzun süredir eleştirisidir: Siyah kadınlar tarafından ne kadar desteklenseler de, beyaz kadınlarla çıkmayı hala nihai toplumsal ödül olarak görüyorlar.
Müzikal aynı zamanda Blackness ile gelen içsel bagajı, size benzeyen ancak durumunuzu bilmeyenlerin uyguladığı dış baskının ağırlığını da araştırıyor. Akranlarınızı hayal kırıklığına uğratmadan kendinize nasıl sadık kalırsınız? Ve olmak ne anlama geliyor? gerçek Yine de siyah mı?
Dixon, “Benim için öğrenilecek ders, bir bedeli olduğudur,” dedi. “Toplumun mutlu ve kabul görmüş üyeleri olmak için birbirimizi zorladığımız seçimlerin bir bedeli var. Bu maliyetleri yeniden gözden geçirmenin zamanı geldi. Bir insan nüfusu olarak gerçekten yükselip büyüyebileceğimiz ve gelişebileceğimiz yapı bu mu?”
“Black No More”, cilt değiştirme deneyi için kullanılan bir berber koltuğunu çevreleyen, sahne boyunca ahenk içinde süzülen Siyah ve beyaz topluluk dansçılarının telaşıyla dostane bir şekilde başlıyor. İşlemi gerçekleştiren doktor Junius Crookman’ı oynayan Trotter dışarı çıkıyor. Harlem’i hayallerin her zaman gerçekleşmediği aldatıcı bir yer olarak resmeder. Açılış monologunda “Hem yüksek hem de alçak olan her şeyi bulacaksınız” diyor. “Burada her Siyah bebeğin yapması gereken yer denebüyümek. ”
Black No More’un müziği, swing cazdan büyük band ve soul’a sorunsuz bir şekilde geçiş yaparak bu çağa büyük ölçüde uyuyor. Ayetlerin bazılarında rap etkisi var – Trotter, ne de olsa Roots’un baş vokalisti – ama burada yazdığı yazı, müziğin tüm yelpazesini aktarırken eski Harlem’i canlandırarak geniş bir müzikal doku yelpazesini araştırıyor. Max beyazlaştıktan sonra, müzik daha yumuşak ve daha narin hale geliyor, kulağa bir bakıma neredeyse bluegrass ya da folk gibi geliyor. Gösterinin sonuna doğru, iki beyaz kadın, tipik olarak Siyah kadınlarla ilişkilendirilen bir tür olan R&B parçasına benzeyen bir şarkı söylüyor. “Black No More” bu tür çapraz tozlaşmayla doludur.
Trotter, “Evrenin şarkıları yazmasına, malzemenin kendi kendine çalışmasına izin verme konusunda her zaman çok büyük oldum” dedi. “Bu şarkılar Siyah müziğin farklı unsurlarını temsil ediyor. Vardığımız şey, özünde Amerikan müziğinin evrimi olacak olan Siyah müziğin evriminde bir eğitim gibi hissettiren bir şey. ”
Tamika Lawrence ve Brandon Victor Dixon kostümlü bir prova sırasında. Kredi. . . The New York Times için Douglas Segars
Harlem Rönesansı, geniş çapta, Langston Hughes, Zora Neale Hurston ve Duke Ellington gibi Siyah yaratıcıların önemli eserler yaptığı sanatsal bir hareket olarak görülüyor. Gerçekten de Rönesans, Siyahların kültürel olarak nasıl görüldüğünü değiştirmeye yardımcı oldu; ondan yeni, korkusuz bir yaratıcı nesil geldi. Yine de Rönesans’ın kendisine karşı çıkanları vardı. Bazıları edebiyatın yalnızca beyazlara ve Siyah orta sınıfa hitap ettiğini söyledi. Harlem’in en ünlü kuruluşlarından biri olan Cotton Club bile sadece beyazlar içindi. “Black No More”, kollarını etrafına sararak ve cazibesini kutlarken parıltıyı silerek Harlem’in bir Mekke olduğunun gizemini ortadan kaldırıyor.
Yeni Broadway müzikali “Paradise Square”in koreografisini de yapan Jones, “Bence şov bir eleştirinin eleştirisi” dedi. “Tarihi bir roman hakkında bir müzikal yapmaya çalışıyoruz, ancak çok fazla ürün olan insanların bakış açısıyla. şimdi. Tanrı aşkına, biz George Floyd sonrasıyız. ”
“Black No More”un ilk olarak Ekim 2020’de vizyona girmesi planlanıyordu. Ancak ardından pandemi sinemaları kapatarak gösterileri ertelemeye veya iptal etmeye zorladı. Ve Mayıs 2020’de Floyd, Minneapolis’te polis memuru Derek Chauvin tarafından öldürüldü. Protestolar başladı. Kentucky’de Breonna Taylor’ın ve Georgia’da Ahmaud Arbery’nin ölümleriyle ilgili haykırışlarla birleştiğinde, bu isyanlar farklı hissettirdi. Chauvin’in çalıştığı bölge yakıldı. New York’ta protestocular ve kolluk kuvvetleri düzenli olarak çatıştı ve bazı sakinler ile polis arasındaki zaten gergin olan ilişkiyi yoğunlaştırdı.
Agresif bir rap ritmi üzerine “Black No More”un sonlarına doğru, beyaz bir düşman, Siyahların hayatlarının önemli olmadığını iddia ediyor, bu da günümüzün Black Lives Matter hareketinin algılanan bir referansı. Müzikal bağlamında, kız kardeşinin Siyah bir adamla ilişkiye girmesinden dolayı üzgün. Yine de ince baş sallama, bu müzikalin üzerinde asılı duran George Floyd’un bulutunu kabul ediyor.
Max Disher’ın en iyi arkadaşı Buni Brown’ı oynayan Tamika Lawrence, “2020 öncesinin aksine, belirli izleyicilerin söylemeye çalıştığımız şeyi almaya hazır olduğu bir alandayız” dedi. “Amerika’da belirli kültürler var – özellikle beyaz kültürler – bence artık zorlu konuşmalar yapmaya ve bu tür sanatı görmeye hazırlar. ”
Trotter aynı fikirde. “Bence bazı insanlar rahatsız olabilir,” dedi. “Bazıları dehşete düşebilir, bazıları ise toplum olarak uğraştığımız bu kurşun yaralarının üzerindeki sargıların bir kısmını yırtmayı, kapsamını genişletmeyi bir meydan okuma olarak görebilir. ”
“Siyah Yok Artık”, Siyah ve beyazların bir yerde ortak paydada buluşabileceği umuduyla sunuluyor. En azından birbirimizin farklılıklarını görebilelim ve onlara saygılı olalım.
Ten renginizi değiştirmek gibi sert bir şey yapmayın. Müzikalin bize öğrettiği gibi, çimenler daha yeşil değil.
Trotter, “Kendinize bakın, nerede olduğumuza bir bakın, nereden geldiğimize, ne kadar yol kat ettiğimize ve daha ne kadar yol kat etmemiz gerektiğine bir bakın” diyor. göstermek. “İnsanlar, insanlar ve bu gezegenin sakinleri olarak hepimizin paylaştığı bir ortak noktaya değiniyor. Asla mükemmel bir uyum içinde var olacağımızı düşünmüyorum, ama bence barış içinde bir arada yaşama olasılığımız var. ”
Ya da öyle sanıyordu. Çok geçmeden ütopyanın bir illüzyon olduğunu, nerede olursa olsun ırkçılığın hüküm sürdüğünü öğrenir. Kuzeyde, ırkçılığın incelikli olduğunu keşfeder: Beyaz bir adam olan amiri iyi olduğunu söylese de, bir şekilde işi için doğru kişi değildir. Diğerleri onun çok kibirli olduğunu düşünüyor, bu yüzden gitmesine izin verildi.
Perişan, kendini beyaza çevirmek için bir prosedürden geçer ve Atlanta’ya çekilir. Orada, beyazların odada yokken siyahlar hakkında ne kadar önyargılı konuştuklarını görüyor: “n” kelimesi sert “-er” ile ortalıkta dolanıp duruyor. Kısa süre sonra yeni ten renginin de onu kurtaramayacağını anlar. Yolda ruhunu kaybederse, istediği hayatın hiçbir anlamı yoktur.
Bu, New Group tarafından sunulan ve George S. Schuyler’in 1931’de aynı adlı romanından esinlenen yeni bir müzikal olan “Black No More”un konusu. Manhattan’daki Pershing Square Signature Center’da ön gösterimleri yapılan Amerika’daki ırk ilişkilerine geniş, Afrofütürist bir yaklaşım getiren gösteri, geçmiş ve dünya arasında bağlantı kurmayı amaçlayan eşit derecede geniş bir caz, gospel, R&B, hip-hop ve reggae düzenlemesine karşı kurulu. sunmak. Gösteri, eski ve yeni müzik tarzlarını kullanarak, kahramanın bugün katlanılan aynı ayrımcılığın üstesinden gelme mücadeleleriyle birleştiğinde, ırk ilişkilerinin ne kadar az ilerlediğini araştırıyor.
Jones, en sağda, Lillias White da dahil olmak üzere oyuncularla birlikte şovun koreografisi üzerinde çalışıyor, ortada. Kredi. . . The New York Times için Douglas Segars
Ve neredeyse gün ışığını görmedi.
Dizinin kitabını yazan senarist John Ridley, Oscar ödüllü “12 Years a Slave” uyarlamasını yazmadan önce, on yıldan fazla bir süre önce Schuyler’in romanını okuduktan sonra hikayeyi uyarlamak için ilham aldı. “Okudum ve gerçekten esprili ve dizginsiz hicivden etkilendim” dedi. “Yazıların çoğu zamanında, zamansız, acılı ve acısızdı. ”
Başlangıçta 2013’te senaryo olarak yazdı, ancak Siyahların varlığı hakkında bilimkurgudan ilham alan bir film için finansman bulamadı. Birisi bunun bir oyun olarak yapılmasını önerdi, ancak bunun da zorlu bir yol olduğu ortaya çıktı. Ulaştığı sahne yönetmenlerinden Ridley, New Group’un sanat yönetmeni Scott Elliott’un ilgisini dile getiren tek kişi olduğunu söyledi. Romanı okudu ve en çok bir müzikal olarak işe yarayacağını düşündü. Elliott, “İnanılmaz bir teatral hiciv olma olasılığı vardı, ancak içinde insanlık var, gerçek insanlarla, ‘göz kırpma hiciv’ gibi değil” dedi.
Tek bir sorun vardı: Ridley müzikalleri sevmiyordu. Elliott, “‘Evet, ama sorun değil’ dedim. “Bu yolculuğa birlikte çıkalım ve neler olacağını görelim. Ridley’nin müzikallere bakışı, daha çok Black Thought of the Roots olarak bilinen Tariq Trotter ile görüştükten ve “Hamilton”ı gördükten sonra değişti. Gösterinin, müzikallerin güçlü bir mesaj göndermenin araçları olabileceğine onu ikna ettiğini söyledi.
Anthony Tidd, James Poyser ve Daryl Waters ile birlikte sözleri yazan ve müziği geliştiren Trotter ve Tony ödüllü koreograf Bill T. Jones’u görevlendirdiler. “Hamilton”ın baş yapımcısı Jeffrey Seller, ticari haklara sahiptir. Ve tüm yıldız gücüyle (Brandon Victor Dixon, Lillias White ve Ephraim Sykes dahil olmak üzere Broadway gazileri), Broadway için “Black No More” çok iyi olabilir gibi görünüyor.
John Ridley, dizinin yönetmen yardımcısı Monet ile yakın zamanda yapılan bir prova sırasında. Kredi. . . Marc. J.Franklin
Diğer temalar arasında, gösteri, Siyah toplulukta beyazlığı arzulayanlara bir ayna tutuyor. Ana karakter Max Disher (Dixon tarafından oynanır), bir gece Savoy Balo Salonunda beyaz bir kadın olan Helen Givens (Jennifer Damiano) ile tanıştıktan sonra tenini aydınlatmaya karar verir. Kadınla tesadüfi bir karşılaşmadan sonra kimliğini feda etmeye istekli olması, bazı Siyah erkeklerin uzun süredir eleştirisidir: Siyah kadınlar tarafından ne kadar desteklenseler de, beyaz kadınlarla çıkmayı hala nihai toplumsal ödül olarak görüyorlar.
Müzikal aynı zamanda Blackness ile gelen içsel bagajı, size benzeyen ancak durumunuzu bilmeyenlerin uyguladığı dış baskının ağırlığını da araştırıyor. Akranlarınızı hayal kırıklığına uğratmadan kendinize nasıl sadık kalırsınız? Ve olmak ne anlama geliyor? gerçek Yine de siyah mı?
Dixon, “Benim için öğrenilecek ders, bir bedeli olduğudur,” dedi. “Toplumun mutlu ve kabul görmüş üyeleri olmak için birbirimizi zorladığımız seçimlerin bir bedeli var. Bu maliyetleri yeniden gözden geçirmenin zamanı geldi. Bir insan nüfusu olarak gerçekten yükselip büyüyebileceğimiz ve gelişebileceğimiz yapı bu mu?”
“Black No More”, cilt değiştirme deneyi için kullanılan bir berber koltuğunu çevreleyen, sahne boyunca ahenk içinde süzülen Siyah ve beyaz topluluk dansçılarının telaşıyla dostane bir şekilde başlıyor. İşlemi gerçekleştiren doktor Junius Crookman’ı oynayan Trotter dışarı çıkıyor. Harlem’i hayallerin her zaman gerçekleşmediği aldatıcı bir yer olarak resmeder. Açılış monologunda “Hem yüksek hem de alçak olan her şeyi bulacaksınız” diyor. “Burada her Siyah bebeğin yapması gereken yer denebüyümek. ”
Black No More’un müziği, swing cazdan büyük band ve soul’a sorunsuz bir şekilde geçiş yaparak bu çağa büyük ölçüde uyuyor. Ayetlerin bazılarında rap etkisi var – Trotter, ne de olsa Roots’un baş vokalisti – ama burada yazdığı yazı, müziğin tüm yelpazesini aktarırken eski Harlem’i canlandırarak geniş bir müzikal doku yelpazesini araştırıyor. Max beyazlaştıktan sonra, müzik daha yumuşak ve daha narin hale geliyor, kulağa bir bakıma neredeyse bluegrass ya da folk gibi geliyor. Gösterinin sonuna doğru, iki beyaz kadın, tipik olarak Siyah kadınlarla ilişkilendirilen bir tür olan R&B parçasına benzeyen bir şarkı söylüyor. “Black No More” bu tür çapraz tozlaşmayla doludur.
Trotter, “Evrenin şarkıları yazmasına, malzemenin kendi kendine çalışmasına izin verme konusunda her zaman çok büyük oldum” dedi. “Bu şarkılar Siyah müziğin farklı unsurlarını temsil ediyor. Vardığımız şey, özünde Amerikan müziğinin evrimi olacak olan Siyah müziğin evriminde bir eğitim gibi hissettiren bir şey. ”
Tamika Lawrence ve Brandon Victor Dixon kostümlü bir prova sırasında. Kredi. . . The New York Times için Douglas Segars
Harlem Rönesansı, geniş çapta, Langston Hughes, Zora Neale Hurston ve Duke Ellington gibi Siyah yaratıcıların önemli eserler yaptığı sanatsal bir hareket olarak görülüyor. Gerçekten de Rönesans, Siyahların kültürel olarak nasıl görüldüğünü değiştirmeye yardımcı oldu; ondan yeni, korkusuz bir yaratıcı nesil geldi. Yine de Rönesans’ın kendisine karşı çıkanları vardı. Bazıları edebiyatın yalnızca beyazlara ve Siyah orta sınıfa hitap ettiğini söyledi. Harlem’in en ünlü kuruluşlarından biri olan Cotton Club bile sadece beyazlar içindi. “Black No More”, kollarını etrafına sararak ve cazibesini kutlarken parıltıyı silerek Harlem’in bir Mekke olduğunun gizemini ortadan kaldırıyor.
Yeni Broadway müzikali “Paradise Square”in koreografisini de yapan Jones, “Bence şov bir eleştirinin eleştirisi” dedi. “Tarihi bir roman hakkında bir müzikal yapmaya çalışıyoruz, ancak çok fazla ürün olan insanların bakış açısıyla. şimdi. Tanrı aşkına, biz George Floyd sonrasıyız. ”
“Black No More”un ilk olarak Ekim 2020’de vizyona girmesi planlanıyordu. Ancak ardından pandemi sinemaları kapatarak gösterileri ertelemeye veya iptal etmeye zorladı. Ve Mayıs 2020’de Floyd, Minneapolis’te polis memuru Derek Chauvin tarafından öldürüldü. Protestolar başladı. Kentucky’de Breonna Taylor’ın ve Georgia’da Ahmaud Arbery’nin ölümleriyle ilgili haykırışlarla birleştiğinde, bu isyanlar farklı hissettirdi. Chauvin’in çalıştığı bölge yakıldı. New York’ta protestocular ve kolluk kuvvetleri düzenli olarak çatıştı ve bazı sakinler ile polis arasındaki zaten gergin olan ilişkiyi yoğunlaştırdı.
Agresif bir rap ritmi üzerine “Black No More”un sonlarına doğru, beyaz bir düşman, Siyahların hayatlarının önemli olmadığını iddia ediyor, bu da günümüzün Black Lives Matter hareketinin algılanan bir referansı. Müzikal bağlamında, kız kardeşinin Siyah bir adamla ilişkiye girmesinden dolayı üzgün. Yine de ince baş sallama, bu müzikalin üzerinde asılı duran George Floyd’un bulutunu kabul ediyor.
Max Disher’ın en iyi arkadaşı Buni Brown’ı oynayan Tamika Lawrence, “2020 öncesinin aksine, belirli izleyicilerin söylemeye çalıştığımız şeyi almaya hazır olduğu bir alandayız” dedi. “Amerika’da belirli kültürler var – özellikle beyaz kültürler – bence artık zorlu konuşmalar yapmaya ve bu tür sanatı görmeye hazırlar. ”
Trotter aynı fikirde. “Bence bazı insanlar rahatsız olabilir,” dedi. “Bazıları dehşete düşebilir, bazıları ise toplum olarak uğraştığımız bu kurşun yaralarının üzerindeki sargıların bir kısmını yırtmayı, kapsamını genişletmeyi bir meydan okuma olarak görebilir. ”
“Siyah Yok Artık”, Siyah ve beyazların bir yerde ortak paydada buluşabileceği umuduyla sunuluyor. En azından birbirimizin farklılıklarını görebilelim ve onlara saygılı olalım.
Ten renginizi değiştirmek gibi sert bir şey yapmayın. Müzikalin bize öğrettiği gibi, çimenler daha yeşil değil.
Trotter, “Kendinize bakın, nerede olduğumuza bir bakın, nereden geldiğimize, ne kadar yol kat ettiğimize ve daha ne kadar yol kat etmemiz gerektiğine bir bakın” diyor. göstermek. “İnsanlar, insanlar ve bu gezegenin sakinleri olarak hepimizin paylaştığı bir ortak noktaya değiniyor. Asla mükemmel bir uyum içinde var olacağımızı düşünmüyorum, ama bence barış içinde bir arada yaşama olasılığımız var. ”