Lucille Ball bir keresinde “Komik değilim” dedi (LOL). “Ben cesurum. ” Ünlülerin mükemmel olduğu türden bir performatif alçakgönüllülüktü. Ve bu doğruydu. Aaron Sorkin’in Ball ve kocası Desi Arnaz’ın “I Love Lucy” adlı şovlarında oynadığı çok kötü bir haftaya çok yumuşak bir bakışı olan “Being the Ricardos”ta ne kadar cesur olabileceğine dair en ufak bir bakış görüyorsunuz. ” O Amerika’nın en sevdiği kızıl saçlı, onun göz alıcı grup lideri kocasıydı ve milyonlar ona hayrandı. Ama herkes Lucy’yi sevmiyordu.
Canlı, konuşkan, biraz tuhaf ve ısrarla siyasetten arındırılmış bir biyografi filmi olan “Ricardo Olmak”, 1953’te güçlü dedikoducu Walter Winchell’in radyo yayınına Ball hakkında pek de kör olmayan bir madde koymasının ardından olanları yeniden canlandırıyor: “Tüm televizyon yıldızlarının en popüleri Komünist Parti üyeliğiyle karşı karşıya kaldı. ” Joe McCarthy sözde komünistleri avlıyordu ve Hollywood kara listesi tam olarak yürürlükteydi; Winchell’in eşyası potansiyel olarak kariyer öldürme ve hayat mahvetmeydi. Ancak bir reklamcı Ball’a Winchell’in muhtemelen başka bir büyük TV çizgi romanından bahsettiğini söylediğinde, Ball bu imadan dolayı kızdığını söyleyerek şaka yaptı. “Herkes benim en iyi komedyen olduğumu biliyor!”
Sorkin, TV alter egolarının daha nahoş, daha keskin versiyonları gibi ortaya çıkan Lucy (bir tart Nicole Kidman) ve Desi (duygusal bir Javier Bardem) ile kavgaya atlıyor. “Lucy, evdeyim,” dedi Desi, gerçek evlerinin hemen başında. “Hangi cehennemdeydin, seni Kübalı budala?” o körüklüyor. Bir dakika sonra birbirlerini pençelerler ve baştan sona devam eden bir itme ve çekmeyi başlatırlar. Sorkin abartmaya meyillidir ve burada bu tanıtımları abartarak sesi tiz bir hale getirir. Ayrıca, birkaç vuruş için çiftin yüzlerini utangaç bir şekilde gizleyerek, görüntülerini camsı bir panele yansıtarak, ekrandaki ve ekran dışındaki bulanık yaşamlarına bir selam vererek gösteriyor.
“Ricardo Olmak” filminden bir sahne. ” Kredi. . . Glen Wilson/ Amazon Orijinal
Winchell öğesini bir başlangıç noktası olarak kullanan Sorkin, daha sonra Lucy ve Desi’nin bu krizi nasıl atlattığını, hit şovlarını ve gergin evliliklerini takip ediyor. (Çoğunlukla, onları kuran Lucy’dir, Desi’ye gerçek ya da hayali kararsızlıkları hakkında iğneler.) Winchell, radyo yayınına sulu öğeyi yerleştirdikten kısa bir süre sonra, Lucy ve Desi, milyon dolarlarıyla çelikleşmiş Desilu Productions’taki çalışma haftasına esintiler verir. gülümsemeler ve belirsiz bir plan. Bekle ve gör yaklaşımıyla geri tepme için kararlılar ve ürkek yöneticileri, ekibi ve oyuncu kadrosunu sakinleştiriyorlar – Nina Arianda, J. K. Simmons’ın sourpuss Fred’i için müthiş, kuşatılmış bir Ethel yapıyor – çete bir sonraki bölümü hazırlarken.
Film, Pazartesi günkü tablo okumasının Salı günkü engellemeye yol açması vb. ile bir saatli bomba yapısına sahip. Günler geçip giderken, karakterler endişelenir ve plan yapar ve Sorkin, “I Love Lucy”den siyah-beyaz yeniden yaratmalara katlanır – hoş bir dokunuşla, Lucy bir sahnenin nasıl oynanacağını kafasında görebilir – ve geçmişe dönüşler Lucy ve Desi’nin ilişkisinin yayının izini süren. Daha az üretken olan Sorkin, dizinin başındaki kişi ve yazarlar da dahil olmak üzere dizide çalışan insanlardan sahte belgesel tarzı referanslar örüyor. Film çok yoğun. Öyle olsa bile, geri sayım gerilim yaratır ve Sorkin’in birçok hareketli parçayı asabileceği sağlam bir çizgi oluşturur.
Sorkin’in gerçeği kurguya uyarlarken aldığı bazı öngörülebilir özgürlükler öğreticidir. En büyük hamlesinde, Lucy’nin ikinci hamileliğinin zamanlamasını değiştirdi, böylece o ve Desi, Winchell eşyası geldikten kısa bir süre sonra şoke olmuş işbirlikçilere ve yöneticilere duyurur. Gerçek hamilelik, bir yıl önce ulusal haber oldu çünkü Ball ve Arnaz’ın televizyondaki meslektaşları da anne baba adaylarına dönüştü. Radikaldi, bir skandaldı – filmdeki şaşkın bir takım elbise “Televizyonda hamile bir kadın olamaz” diyor ve bir reyting darbesi olduğunu kanıtladı. Görünüşe göre, Ocak 1953’te Ricardos’un bebeğinin doğumunu, Eisenhower’ın açılışını izlemekten daha fazla insan izledi.
Hamileliğin zamanlamasını Winchell fiyaskosu ile uyumlu hale getirmek kesinlikle daha fazla komedi ve drama ekler. Sorkin’in karakterleri, özellikle de Lucy’yi yumuşattığına ve onu daha az sert, daha çekici, daha kadınsı gösterdiğine inandığını hayal ediyorum. Ball hakkında ne okumuş ya da duymuş olursanız olun, kurgusal versiyonun bir baroda sarhoş olmaya ya da kocasını fiziksel ve sözlü olarak taciz etmeye layık küfürleri izlemek hala garip. Bu, özellikle “I Love Lucy”ye aşinaysanız doğrudur: Gösterinin karmaşık zevklerinden biri, Lucy ve Desi’nin evliliğinin – ve evlere ışınladıkları aşikar aşk – açıkça huzursuz bir güç mücadelesi olarak oynanmasıdır.
1953 yılı Arnaz ve Ball için yoğun bir yıldı. Bir hit şarkısı vardı; Emmy kazandı. Eylül ayında, aynı zamanda, 1936’da (annesi ve erkek kardeşinin yaptığı gibi) bir Komünist Parti üyesi olarak oy kullanmak için kaydolduğu için onu sorguya çeken Amerikan Olmayan Faaliyetler üzerine Meclis Komitesi önünde ifade verdi. Komite huzuruna çıkması, belki de muazzam popülaritesine bir taviz olarak gizli tutuldu ve kaydının sosyalist büyükbabasını yatıştırmak için olduğunu söyledi. Gerçek ne olursa olsun – ve Ball’un çok da uzak olmayan bir geçmişte McCarthyciliğe cesurca karşı çıktığını belirtmekte fayda var – onun tanıklığı saptırma konusunda bir ustalık sınıfıydı. Burada da dingbat’ı harika bir şekilde oynadı. “Suç sendikacılığı” ifadesini bilip bilmediği sorulduğunda Ball, “Hayır, ama güzel. ”
“Being the Ricardos”taki Lucy, dağınık siyasetle pek ilgilenmiyor. Esas olarak, bir kaltak olsa bile herkesin gerçekten sevdiği kıskanç, şüpheli eş ve harridan yıldızı rolünü oynuyor. Bu, Kidman’ın çabalarına rağmen Ball’u kısaltır ve düzleştirir. O ve Bardem’in ikisi de hatalı ama Kidman, fiziksel becerisi ve esnek fizyonomisi, lastik bant ağzı ve şaşkın gözleri ortak beynimize damgalanmış Ball için özellikle uygun değil.
Bunu telafi etmek için, Kidman ve Sorkin, bazı talihsiz protezler ve çeşitli diğer ince ayarlarla Ball’un imzasını taşıyan görünümlerini yeniden yaratmaya çalıştılar. Kidman’ın yanakları genişledi ve kaşları değişti ama net sonuç, Ball’a daha az ve daha çok tekinsiz bir vadi Glenn Close gibi görünmesi.
Kidman ve Bardem’in ikisi de film boyunca dijital olarak farklı derecelerde yaşlandırılmış gibi görünüyor, o ondan daha fazla. (Yaşı kaç olursa olsun, Bardem asla Arnaz’a benzemez, ama yine de kendine benziyor. ) Bu dijital yüz germeler, yansıtıldığında kötü görünüyor, ancak bir TV veya bilgisayar ekranında görüldüğünde daha az rahatsız edici oluyor, muhtemelen çoğu izleyici filmi bu şekilde izleyecektir. . Dijital çalışma da gereksiz görünüyor. Kidman ve Bardem dramatik olmasa da rollerinden daha yaşlılar. Daha da önemlisi, dekor olmadan derinden hissedilen karakterler yaratabilen çekici, yetenekli oyuncular. Neden onları kostümlere ve çirkin peruklara takıp, harekete geçmelerine izin vermiyorsunuz?
Ricardo olmak
Yetişkin dili için R olarak derecelendirilmiştir. Çalışma süresi: 2 saat 5 dakika. Sinemalarda ve Amazon Prime’da.
Canlı, konuşkan, biraz tuhaf ve ısrarla siyasetten arındırılmış bir biyografi filmi olan “Ricardo Olmak”, 1953’te güçlü dedikoducu Walter Winchell’in radyo yayınına Ball hakkında pek de kör olmayan bir madde koymasının ardından olanları yeniden canlandırıyor: “Tüm televizyon yıldızlarının en popüleri Komünist Parti üyeliğiyle karşı karşıya kaldı. ” Joe McCarthy sözde komünistleri avlıyordu ve Hollywood kara listesi tam olarak yürürlükteydi; Winchell’in eşyası potansiyel olarak kariyer öldürme ve hayat mahvetmeydi. Ancak bir reklamcı Ball’a Winchell’in muhtemelen başka bir büyük TV çizgi romanından bahsettiğini söylediğinde, Ball bu imadan dolayı kızdığını söyleyerek şaka yaptı. “Herkes benim en iyi komedyen olduğumu biliyor!”
Sorkin, TV alter egolarının daha nahoş, daha keskin versiyonları gibi ortaya çıkan Lucy (bir tart Nicole Kidman) ve Desi (duygusal bir Javier Bardem) ile kavgaya atlıyor. “Lucy, evdeyim,” dedi Desi, gerçek evlerinin hemen başında. “Hangi cehennemdeydin, seni Kübalı budala?” o körüklüyor. Bir dakika sonra birbirlerini pençelerler ve baştan sona devam eden bir itme ve çekmeyi başlatırlar. Sorkin abartmaya meyillidir ve burada bu tanıtımları abartarak sesi tiz bir hale getirir. Ayrıca, birkaç vuruş için çiftin yüzlerini utangaç bir şekilde gizleyerek, görüntülerini camsı bir panele yansıtarak, ekrandaki ve ekran dışındaki bulanık yaşamlarına bir selam vererek gösteriyor.
“Ricardo Olmak” filminden bir sahne. ” Kredi. . . Glen Wilson/ Amazon Orijinal
Winchell öğesini bir başlangıç noktası olarak kullanan Sorkin, daha sonra Lucy ve Desi’nin bu krizi nasıl atlattığını, hit şovlarını ve gergin evliliklerini takip ediyor. (Çoğunlukla, onları kuran Lucy’dir, Desi’ye gerçek ya da hayali kararsızlıkları hakkında iğneler.) Winchell, radyo yayınına sulu öğeyi yerleştirdikten kısa bir süre sonra, Lucy ve Desi, milyon dolarlarıyla çelikleşmiş Desilu Productions’taki çalışma haftasına esintiler verir. gülümsemeler ve belirsiz bir plan. Bekle ve gör yaklaşımıyla geri tepme için kararlılar ve ürkek yöneticileri, ekibi ve oyuncu kadrosunu sakinleştiriyorlar – Nina Arianda, J. K. Simmons’ın sourpuss Fred’i için müthiş, kuşatılmış bir Ethel yapıyor – çete bir sonraki bölümü hazırlarken.
Film, Pazartesi günkü tablo okumasının Salı günkü engellemeye yol açması vb. ile bir saatli bomba yapısına sahip. Günler geçip giderken, karakterler endişelenir ve plan yapar ve Sorkin, “I Love Lucy”den siyah-beyaz yeniden yaratmalara katlanır – hoş bir dokunuşla, Lucy bir sahnenin nasıl oynanacağını kafasında görebilir – ve geçmişe dönüşler Lucy ve Desi’nin ilişkisinin yayının izini süren. Daha az üretken olan Sorkin, dizinin başındaki kişi ve yazarlar da dahil olmak üzere dizide çalışan insanlardan sahte belgesel tarzı referanslar örüyor. Film çok yoğun. Öyle olsa bile, geri sayım gerilim yaratır ve Sorkin’in birçok hareketli parçayı asabileceği sağlam bir çizgi oluşturur.
Sorkin’in gerçeği kurguya uyarlarken aldığı bazı öngörülebilir özgürlükler öğreticidir. En büyük hamlesinde, Lucy’nin ikinci hamileliğinin zamanlamasını değiştirdi, böylece o ve Desi, Winchell eşyası geldikten kısa bir süre sonra şoke olmuş işbirlikçilere ve yöneticilere duyurur. Gerçek hamilelik, bir yıl önce ulusal haber oldu çünkü Ball ve Arnaz’ın televizyondaki meslektaşları da anne baba adaylarına dönüştü. Radikaldi, bir skandaldı – filmdeki şaşkın bir takım elbise “Televizyonda hamile bir kadın olamaz” diyor ve bir reyting darbesi olduğunu kanıtladı. Görünüşe göre, Ocak 1953’te Ricardos’un bebeğinin doğumunu, Eisenhower’ın açılışını izlemekten daha fazla insan izledi.
Hamileliğin zamanlamasını Winchell fiyaskosu ile uyumlu hale getirmek kesinlikle daha fazla komedi ve drama ekler. Sorkin’in karakterleri, özellikle de Lucy’yi yumuşattığına ve onu daha az sert, daha çekici, daha kadınsı gösterdiğine inandığını hayal ediyorum. Ball hakkında ne okumuş ya da duymuş olursanız olun, kurgusal versiyonun bir baroda sarhoş olmaya ya da kocasını fiziksel ve sözlü olarak taciz etmeye layık küfürleri izlemek hala garip. Bu, özellikle “I Love Lucy”ye aşinaysanız doğrudur: Gösterinin karmaşık zevklerinden biri, Lucy ve Desi’nin evliliğinin – ve evlere ışınladıkları aşikar aşk – açıkça huzursuz bir güç mücadelesi olarak oynanmasıdır.
1953 yılı Arnaz ve Ball için yoğun bir yıldı. Bir hit şarkısı vardı; Emmy kazandı. Eylül ayında, aynı zamanda, 1936’da (annesi ve erkek kardeşinin yaptığı gibi) bir Komünist Parti üyesi olarak oy kullanmak için kaydolduğu için onu sorguya çeken Amerikan Olmayan Faaliyetler üzerine Meclis Komitesi önünde ifade verdi. Komite huzuruna çıkması, belki de muazzam popülaritesine bir taviz olarak gizli tutuldu ve kaydının sosyalist büyükbabasını yatıştırmak için olduğunu söyledi. Gerçek ne olursa olsun – ve Ball’un çok da uzak olmayan bir geçmişte McCarthyciliğe cesurca karşı çıktığını belirtmekte fayda var – onun tanıklığı saptırma konusunda bir ustalık sınıfıydı. Burada da dingbat’ı harika bir şekilde oynadı. “Suç sendikacılığı” ifadesini bilip bilmediği sorulduğunda Ball, “Hayır, ama güzel. ”
“Being the Ricardos”taki Lucy, dağınık siyasetle pek ilgilenmiyor. Esas olarak, bir kaltak olsa bile herkesin gerçekten sevdiği kıskanç, şüpheli eş ve harridan yıldızı rolünü oynuyor. Bu, Kidman’ın çabalarına rağmen Ball’u kısaltır ve düzleştirir. O ve Bardem’in ikisi de hatalı ama Kidman, fiziksel becerisi ve esnek fizyonomisi, lastik bant ağzı ve şaşkın gözleri ortak beynimize damgalanmış Ball için özellikle uygun değil.
Bunu telafi etmek için, Kidman ve Sorkin, bazı talihsiz protezler ve çeşitli diğer ince ayarlarla Ball’un imzasını taşıyan görünümlerini yeniden yaratmaya çalıştılar. Kidman’ın yanakları genişledi ve kaşları değişti ama net sonuç, Ball’a daha az ve daha çok tekinsiz bir vadi Glenn Close gibi görünmesi.
Kidman ve Bardem’in ikisi de film boyunca dijital olarak farklı derecelerde yaşlandırılmış gibi görünüyor, o ondan daha fazla. (Yaşı kaç olursa olsun, Bardem asla Arnaz’a benzemez, ama yine de kendine benziyor. ) Bu dijital yüz germeler, yansıtıldığında kötü görünüyor, ancak bir TV veya bilgisayar ekranında görüldüğünde daha az rahatsız edici oluyor, muhtemelen çoğu izleyici filmi bu şekilde izleyecektir. . Dijital çalışma da gereksiz görünüyor. Kidman ve Bardem dramatik olmasa da rollerinden daha yaşlılar. Daha da önemlisi, dekor olmadan derinden hissedilen karakterler yaratabilen çekici, yetenekli oyuncular. Neden onları kostümlere ve çirkin peruklara takıp, harekete geçmelerine izin vermiyorsunuz?
Ricardo olmak
Yetişkin dili için R olarak derecelendirilmiştir. Çalışma süresi: 2 saat 5 dakika. Sinemalarda ve Amazon Prime’da.