“Dünya kurma” genellikle bilimkurgu ve fantazi yapımcılarının kendi alanlarını nasıl inşa ettiklerini, onları hayali yaratıklar ve alegorik anlamlarla doldurduklarını ifade eder. Ancak yaşayan film yapımcıları arasında en olağanüstü dünya kurucusu Pedro Almodóvar olabilir. Birçok yönetmenin bir tarzı vardır. Almodóvar bir kozmosu çağrıştırıyor – parlak renklerin, delici müziğin (genellikle Alberto Iglesias tarafından) ve dönen melodramın bir alanı. Geçmişte ziyaret ettiyseniz, geri dönmek için can atacaksınız.
Bu, Almodóvaria’nın, bazen düşündüğüm gibi, çoğumuzun yaşadığı sıkıcı gezegenden tamamen ayrı bir bölge olduğu anlamına gelmiyor. Bu, İspanya’nın (çoğu zaman), o ülkenin estetik ve edebi gelenekleri tarafından bilgilendirilen bir versiyonu, Sürrealizmin sapkın kaprislerini ve flamenko’nun açık yürekli pathos’unu kapsayan bir miras. Almodóvar’ın yeni özelliği “Paralel Anneler”, daha önce kaçındığı bir unsur ekliyor: İspanya İç Savaşı’nın mirası ve onu takip eden yaklaşık 40 yıllık diktatörlük.
İlk başta savaş, günümüzün romantik karmaşası ve aile içi ıstırabın benzersiz Almodóvarian girdabına olası, dokunaklı bir giriş noktası gibi görünüyor. Janis (Penélope Cruz, asla daha iyi değil) bir dergi için çok yakışıklı bir adli antropolog çeken bir fotoğrafçı. Adı Arturo (İsrail Elejalde) ve korkunç uzmanlığı, birçoğu isimsiz toplu mezarlara gömülen Franco’nun kurbanlarının kalıntılarını incelemek. Bu mezarlardan biri Janis’in memleketinde. Büyük büyükbabası, savaşın başlarında evlerinden alınan ve bir daha hiç görülmeyen bir grup adamın parçasıydı. Arturo’ya soruşturmada yardım edip edemeyeceğini sorar.
Elinden geleni yapmayı teklif eder ve sonra o ve Janis birlikte yatar. Hamile kalır – evlidir – ve çocuğunu kendi başına büyütmeye karar verir. Bütün bunlar hızla gerçekleşir ve Janis’i doğum servisinde tanıştığı bir genç olan Ana (Milena Smit) ile tanıştırmak için tasarlanmış karmaşık bir anlatı mekanizması gibi görünmektedir. Neredeyse aynı anda kızlar doğururlar ve iletişim halinde kalacaklarına söz verirler.
İlişkileri dostluk, aşk, yıkıcı kayıp, aldatma ve umutsuzluktan geçecek. “Paralel Anneler”in ana konusu, klasik Almodóvar’dır: Tarz, zekâ ve duyguyla çözülen bir tersine dönüşler, ifşalar, sürprizler ve tesadüfler yumağı. Janis ve Ana arasındaki arka plan ve mizaç kontrastları baskın tonları sağlar. Hippi bir annenin (ona Janis Joplin’in adını veren) çocuğu olan Janis, büyükannesi tarafından büyütüldü. Pratik, bağımsız, sıcak kalpli ama duygusuz bir Madrileña olarak büyüdü. En iyi arkadaşı, en saf özünde Almodóvarismo’nun heykelsi bir avatarı olan Rossy de Palma’nın oynadığı zarif bir dergi editörüdür.
Ana, Granada’da yaşayan (görünmeyen) bir babanın ve oyunculuk kariyerine kendini kaptırmış bir anne olan Teresa’nın (Aitana Sánchez-Gijón) çocuğudur. Ana’nın mutsuz koşullarına rağmen (hamileliği tecavüzün sonucudur), ailesine bir ayrıcalık havası sarılır. Daha önceki bir Almodóvar filminin kahramanı olabilecek türden bir kadın olan Teresa – genellikle tiyatroya ve aktrislerin sertliğine ve savunmasızlığına çekilir – burada bir tür kötü adam, tam olarak kabul edemeyen yetkili bir narsist. kızının deneyimlerinin gerçekliği.
Janis, Ana’nın hayatında tam olarak Teresa’nın yerini almıyor. Bazıları Ana’nınkine benzeyen, bazıları onları birbiriyle çelişen, yüzleşmesi gereken kendi sorunları var. “Paralel Anneler” aslında kendi başlığını eleştirir. İki karakter bazı yönlerden birbirini yansıtıyor ama kimsenin hikayesi düz bir çizgide ilerlemiyor. Karışıklık kaçınılmazdır. Almodóvarian geometri hiperbolik, Öklidyen olmayan, bükülmüş ve dolambaçlı bir geometridir.
Ancak Almodóvar’ın sanatı aynı zamanda duygusal kesinlik ve ahlaki netlik ile karakterizedir. Ana ve Janis’in başına gelenler sadece bir tesadüf veya anlatı hilesi değildir; filmin yapısının anahtarı olan ilişkilerinin politik bir boyutu var.
Arturo resme geri döndüğünde, bitmemiş tarihi bir işi hatırlatıyor. İlk başta, geçmişin dehşeti modern bir hikaye için yapı iskelesi gibi görünse de, “Paralel Anneler”in son bölümleri bunun tam tersini gösteriyor. Adaletsizlik nesiller boyu devam ediyor. Onunla yüzleşmedeki başarısızlık kalıcı, çirkin bir gölge yaratır.
Bu gölge, Almodóvar’ın hayali evreninde yeni bir unsur ve onun bazı sanatsal varsayımlarına meydan okuyor. 20. yüzyılın ortalarında İspanya’ya egemen olan faşist terör kadar katı, vahşi ve çözülmemiş bir gerçeklik, onun zarif çerçevelerine ve melodramatik kibirlerine rahatça sığmaz. “Paralel Anneler”in amacı bu olabilir ve son sahnelerinin saflığı, başarısının bir ölçüsüdür. İçinde bulunduğumuz dünyayı anlamak için yeni dünyalar inşa ediyoruz.
Paralel Anneler
Derecelendirilmiş R. Seks, şiddet, trajedi. İspanyolca, altyazılı. Çalışma süresi: 2 saat 3 dakika. Sinemalarda.
Bu, Almodóvaria’nın, bazen düşündüğüm gibi, çoğumuzun yaşadığı sıkıcı gezegenden tamamen ayrı bir bölge olduğu anlamına gelmiyor. Bu, İspanya’nın (çoğu zaman), o ülkenin estetik ve edebi gelenekleri tarafından bilgilendirilen bir versiyonu, Sürrealizmin sapkın kaprislerini ve flamenko’nun açık yürekli pathos’unu kapsayan bir miras. Almodóvar’ın yeni özelliği “Paralel Anneler”, daha önce kaçındığı bir unsur ekliyor: İspanya İç Savaşı’nın mirası ve onu takip eden yaklaşık 40 yıllık diktatörlük.
İlk başta savaş, günümüzün romantik karmaşası ve aile içi ıstırabın benzersiz Almodóvarian girdabına olası, dokunaklı bir giriş noktası gibi görünüyor. Janis (Penélope Cruz, asla daha iyi değil) bir dergi için çok yakışıklı bir adli antropolog çeken bir fotoğrafçı. Adı Arturo (İsrail Elejalde) ve korkunç uzmanlığı, birçoğu isimsiz toplu mezarlara gömülen Franco’nun kurbanlarının kalıntılarını incelemek. Bu mezarlardan biri Janis’in memleketinde. Büyük büyükbabası, savaşın başlarında evlerinden alınan ve bir daha hiç görülmeyen bir grup adamın parçasıydı. Arturo’ya soruşturmada yardım edip edemeyeceğini sorar.
Elinden geleni yapmayı teklif eder ve sonra o ve Janis birlikte yatar. Hamile kalır – evlidir – ve çocuğunu kendi başına büyütmeye karar verir. Bütün bunlar hızla gerçekleşir ve Janis’i doğum servisinde tanıştığı bir genç olan Ana (Milena Smit) ile tanıştırmak için tasarlanmış karmaşık bir anlatı mekanizması gibi görünmektedir. Neredeyse aynı anda kızlar doğururlar ve iletişim halinde kalacaklarına söz verirler.
İlişkileri dostluk, aşk, yıkıcı kayıp, aldatma ve umutsuzluktan geçecek. “Paralel Anneler”in ana konusu, klasik Almodóvar’dır: Tarz, zekâ ve duyguyla çözülen bir tersine dönüşler, ifşalar, sürprizler ve tesadüfler yumağı. Janis ve Ana arasındaki arka plan ve mizaç kontrastları baskın tonları sağlar. Hippi bir annenin (ona Janis Joplin’in adını veren) çocuğu olan Janis, büyükannesi tarafından büyütüldü. Pratik, bağımsız, sıcak kalpli ama duygusuz bir Madrileña olarak büyüdü. En iyi arkadaşı, en saf özünde Almodóvarismo’nun heykelsi bir avatarı olan Rossy de Palma’nın oynadığı zarif bir dergi editörüdür.
Ana, Granada’da yaşayan (görünmeyen) bir babanın ve oyunculuk kariyerine kendini kaptırmış bir anne olan Teresa’nın (Aitana Sánchez-Gijón) çocuğudur. Ana’nın mutsuz koşullarına rağmen (hamileliği tecavüzün sonucudur), ailesine bir ayrıcalık havası sarılır. Daha önceki bir Almodóvar filminin kahramanı olabilecek türden bir kadın olan Teresa – genellikle tiyatroya ve aktrislerin sertliğine ve savunmasızlığına çekilir – burada bir tür kötü adam, tam olarak kabul edemeyen yetkili bir narsist. kızının deneyimlerinin gerçekliği.
Janis, Ana’nın hayatında tam olarak Teresa’nın yerini almıyor. Bazıları Ana’nınkine benzeyen, bazıları onları birbiriyle çelişen, yüzleşmesi gereken kendi sorunları var. “Paralel Anneler” aslında kendi başlığını eleştirir. İki karakter bazı yönlerden birbirini yansıtıyor ama kimsenin hikayesi düz bir çizgide ilerlemiyor. Karışıklık kaçınılmazdır. Almodóvarian geometri hiperbolik, Öklidyen olmayan, bükülmüş ve dolambaçlı bir geometridir.
Ancak Almodóvar’ın sanatı aynı zamanda duygusal kesinlik ve ahlaki netlik ile karakterizedir. Ana ve Janis’in başına gelenler sadece bir tesadüf veya anlatı hilesi değildir; filmin yapısının anahtarı olan ilişkilerinin politik bir boyutu var.
Arturo resme geri döndüğünde, bitmemiş tarihi bir işi hatırlatıyor. İlk başta, geçmişin dehşeti modern bir hikaye için yapı iskelesi gibi görünse de, “Paralel Anneler”in son bölümleri bunun tam tersini gösteriyor. Adaletsizlik nesiller boyu devam ediyor. Onunla yüzleşmedeki başarısızlık kalıcı, çirkin bir gölge yaratır.
Bu gölge, Almodóvar’ın hayali evreninde yeni bir unsur ve onun bazı sanatsal varsayımlarına meydan okuyor. 20. yüzyılın ortalarında İspanya’ya egemen olan faşist terör kadar katı, vahşi ve çözülmemiş bir gerçeklik, onun zarif çerçevelerine ve melodramatik kibirlerine rahatça sığmaz. “Paralel Anneler”in amacı bu olabilir ve son sahnelerinin saflığı, başarısının bir ölçüsüdür. İçinde bulunduğumuz dünyayı anlamak için yeni dünyalar inşa ediyoruz.
Paralel Anneler
Derecelendirilmiş R. Seks, şiddet, trajedi. İspanyolca, altyazılı. Çalışma süresi: 2 saat 3 dakika. Sinemalarda.