Minnie Driver’ın, bir başrol oyuncusunun Driver’ın “The Phantom of the Opera”daki performansının çok abartılı olduğundan şikayet etmesinin ardından kuru bir şekilde yanıt veren yönetmen Joel Schumacher hakkında anlattığı harika bir hikaye var.
“Ah tatlım,” diye yanıtladı Schumacher, “hiç kimse tepenin altını görmek için para ödemedi. ”
Pek çok yıldızın çitler için sallandığı bu film sezonunda bu bon mot hakkında çok düşündüm. “House of Gucci”de cüretkar bir şekilde öne çıkan Lady Gaga ve Jared Leto’yu ya da performanslarını neredeyse Tammy Faye Bakker’ın maskarası kadar geniş olan “The Eyes of Tammy Faye”de televizyon yazarları olarak Jessica Chastain ve Andrew Garfield’ı düşünün. -yüklü gözler.
“The Last Duel”de Ben Affleck, kostüm-dramını sonuna kadar sert bir şekilde oynarken aşırı derecede eğleniyor ve her şeyi sarı bir peruk ve nu-metal keçi sakalıyla yapması rolü daha da abartılı hale getiriyor. Bir de, bazen aynı sahnede sallanması, bağırması, dans etmesi ve havaya kalkmasının istendiği son derece maksimalist “Spencer” için kendine özgü minimalizminden kaçınan Kristen Stewart var.
Ben Affleck, “The Last Duel. ” Kredi. . . Jessica Forde/20th Century Stüdyoları
Geçen Oscar sezonunun sessiz, doğalcı “Nomadland”ı kutladıktan sonra, bu yılki prestijli dramaların çoğunun farklı bir yöne gittiğini ve muazzamlığı kucakladığını görmek çok güzel. Süper kahraman filmlerinin egemen olduğu bir çağda, belki de daha küçük filmlerin artık olay boyutunda hissettiren bir performansa ihtiyacı var. Ya da belki, çoğumuzun sınırlı hayatlar sürdüğü bir dönemden sonra, oyuncuların prangalarından kurtulmasını ve kırılmasını izlemek canlandırıcıdır.
Durum ne olursa olsun, işe yarıyor. “Tik, Tik… Boom!” her zaman 11 numarada çalışan besteci Jonathan Larson rolünde Garfield’ın zevkiyle canlandırılmıştır. Onu izlerken, Jenna Maroney’nin “normal hayatta teatral yaşamak” için bir kategori eklemek için Tonys’e lobi yaptığı “30 Rock” şakasını hatırladım. ” Ve bu ay, onu korkunç derecede “yaslanmış” bir kablolu haber sunucusu olarak gören “Don’t Look Up”da ve filmin bakış açısını ele aldığı “Kabus Yolu”nda çift doz büyük Cate Blanchett performansları getiriyor. Sanki hepsi onun femme fatale’i için özel olarak yapılmış gibi, prodüksiyon tasarımını patlatıyor.
Bu aşırı performansların bir yanlış hesaplama olduğunu söylemek istemiyorum. Tam tersi: Blanchett gibi bir aktris, filmlerinin tonuna, amaçlanan anahtarı soran ve ardından kemer sıkmaya başlayan bir şarkıcı kadar ayarlıdır. Yetenekli bir icracı tüm bu yüksek notaları basabildiğinde, bu teknik olarak göz kamaştırıcı olmaktan daha fazlasıdır: Yumuşakça çalınan notaların daha da rezonanslı hissetmesini sağlar.
Cate Blanchett, ortada, Bradley Cooper ve Rooney Mara ile “Kabus Yolu”nda. ” Kredi. . . Kerry Hayes/Searchlight Resimleri
Ama hey, sırf sırf bunun için göz kamaştırmanın yanlış bir tarafı yok. Bradley Cooper’ın “Licorice Pizza”da genç başrolleri vahşi, gergin elektrikle korkutmak için ortaya çıkması eğlencelidir: Tam film sona eriyormuş gibi hissettiğinde, Cooper “Meyan Kökü Pizza”ya 30 kişilik güç verecek kadar sarsıntı ekler. daha fazla dakika. Böylesine büyük bir performansı izlemenin heyecanının bir kısmı, aktörün bunu başaramaması durumunda ne kadar alay konusu olacağını bilmenizdir. “Sevgili Evan Hansen” film uyarlamasındaki zavallı Ben Platt’ı düşünün: Sahnede çok güçlü olan ağlama sesleri, ne yazık ki filmlerde unutulmaz olduğunu kanıtladı.
Ve bazen, bir filmle ilgili en büyüleyici şey, başarılı olan bir oyuncu ile bunu yapmayan başrol oyuncuları arasındaki heyecandır. “The Power of the Dog”u ilk izlediğimde, sadist sığır çiftçisi Phil Burbank olarak performansı çok geniş hissettiren Benedict Cumberbatch ile bağlantı kurmadığımı itiraf edeceğim. Ne de olsa, birincil sahne ortakları, Amerikan natüralizminin en iyi uygulayıcılarından ikisi olan gerçek hayattaki bir çift olan Kirsten Dunst ve Jesse Plemons: Ekranda her şeyi yapabilirler ve sadece buna inanmakla kalmayacak, hatta zor bile. yaparken yakalayın. Onlara karşı, Cumberbatch’i işini göstermeye kararlı bir aktör gibi fazla terbiyeli buldum.
Benedict Cumberbatch, “The Power of the Dog”da Kodi Smit-McPhee ile birlikte. ” Kredi. . . Netflix
Ama filmi ikinci kez izlediğimde, tüm bu hilelerin, gümüş kaşıkla yetiştirilme tarzını ve Yale’den aldığı diplomadan fazlasını gizleyen Phil için mükemmel olduğunu fark ettim. Arka plan hikayesinin parçalarını bir araya getirin ve Phil’in kirli kovboy hareketinin tamamen boktan olduğunu anlayacaksınız, maçoluk performansı o kadar dolu ki Dunst gibi bir araya giren biri onu tehdit ediyor çünkü herhangi bir rol yapması gerekmiyor hiç. Filmin yönetmeni Jane Campion’un bu tür bir oyuncu kadrosunu bir araya getirmesi ve işe yarayacağına güvenmek için cesaret aldı, tıpkı Cumberbatch’in bazı aktörlerin rahat olduğunu düşündüğünden biraz daha ileri götürmek için cesaret alması gibi.
Ve hey, en azından ortalamanın üzerinde performanslar bazı iyi Oscar klipleri yapacak. Parasız kalan yıldızların çoğu ödüllerin dikkatini çekiyor, ancak “The Last Duel”deki görkemli sayı kadar lezzetli olan ve ciddi bir yardımcı oyuncu değerlendirmesini hak eden Affleck için yarasaya gitmek istiyorum. Altın Küre bunun yerine onu “The Tender Bar”daki sade çalışması için aday gösterdi – bir hata, çünkü Affleck’in bu yıl yaptığı ve “The Last Duel” ile kıyaslanabilir tek şey pop kültürüne yaptığı katkıdır. Bennifer’in yarısı 2. 0.
Belki de bu devasa performansların eğlencesinin bir parçası: Sonunda, Affleck veya Gaga gibi birinin hizmet edeceğine güvendiğimiz ünlü seviyesine ölçeklendiler. Hollywood sık sık, en büyük yaşayan yıldızlardan eleştirmenlerin beğenisini kazanmak için kendilerini küçültmelerini istedi. Ama eğlence bunun neresinde? O ekranı bir sebepten dolayı büyük yaptılar.
“Ah tatlım,” diye yanıtladı Schumacher, “hiç kimse tepenin altını görmek için para ödemedi. ”
Pek çok yıldızın çitler için sallandığı bu film sezonunda bu bon mot hakkında çok düşündüm. “House of Gucci”de cüretkar bir şekilde öne çıkan Lady Gaga ve Jared Leto’yu ya da performanslarını neredeyse Tammy Faye Bakker’ın maskarası kadar geniş olan “The Eyes of Tammy Faye”de televizyon yazarları olarak Jessica Chastain ve Andrew Garfield’ı düşünün. -yüklü gözler.
“The Last Duel”de Ben Affleck, kostüm-dramını sonuna kadar sert bir şekilde oynarken aşırı derecede eğleniyor ve her şeyi sarı bir peruk ve nu-metal keçi sakalıyla yapması rolü daha da abartılı hale getiriyor. Bir de, bazen aynı sahnede sallanması, bağırması, dans etmesi ve havaya kalkmasının istendiği son derece maksimalist “Spencer” için kendine özgü minimalizminden kaçınan Kristen Stewart var.
Ben Affleck, “The Last Duel. ” Kredi. . . Jessica Forde/20th Century Stüdyoları
Geçen Oscar sezonunun sessiz, doğalcı “Nomadland”ı kutladıktan sonra, bu yılki prestijli dramaların çoğunun farklı bir yöne gittiğini ve muazzamlığı kucakladığını görmek çok güzel. Süper kahraman filmlerinin egemen olduğu bir çağda, belki de daha küçük filmlerin artık olay boyutunda hissettiren bir performansa ihtiyacı var. Ya da belki, çoğumuzun sınırlı hayatlar sürdüğü bir dönemden sonra, oyuncuların prangalarından kurtulmasını ve kırılmasını izlemek canlandırıcıdır.
Durum ne olursa olsun, işe yarıyor. “Tik, Tik… Boom!” her zaman 11 numarada çalışan besteci Jonathan Larson rolünde Garfield’ın zevkiyle canlandırılmıştır. Onu izlerken, Jenna Maroney’nin “normal hayatta teatral yaşamak” için bir kategori eklemek için Tonys’e lobi yaptığı “30 Rock” şakasını hatırladım. ” Ve bu ay, onu korkunç derecede “yaslanmış” bir kablolu haber sunucusu olarak gören “Don’t Look Up”da ve filmin bakış açısını ele aldığı “Kabus Yolu”nda çift doz büyük Cate Blanchett performansları getiriyor. Sanki hepsi onun femme fatale’i için özel olarak yapılmış gibi, prodüksiyon tasarımını patlatıyor.
Bu aşırı performansların bir yanlış hesaplama olduğunu söylemek istemiyorum. Tam tersi: Blanchett gibi bir aktris, filmlerinin tonuna, amaçlanan anahtarı soran ve ardından kemer sıkmaya başlayan bir şarkıcı kadar ayarlıdır. Yetenekli bir icracı tüm bu yüksek notaları basabildiğinde, bu teknik olarak göz kamaştırıcı olmaktan daha fazlasıdır: Yumuşakça çalınan notaların daha da rezonanslı hissetmesini sağlar.
Cate Blanchett, ortada, Bradley Cooper ve Rooney Mara ile “Kabus Yolu”nda. ” Kredi. . . Kerry Hayes/Searchlight Resimleri
Ama hey, sırf sırf bunun için göz kamaştırmanın yanlış bir tarafı yok. Bradley Cooper’ın “Licorice Pizza”da genç başrolleri vahşi, gergin elektrikle korkutmak için ortaya çıkması eğlencelidir: Tam film sona eriyormuş gibi hissettiğinde, Cooper “Meyan Kökü Pizza”ya 30 kişilik güç verecek kadar sarsıntı ekler. daha fazla dakika. Böylesine büyük bir performansı izlemenin heyecanının bir kısmı, aktörün bunu başaramaması durumunda ne kadar alay konusu olacağını bilmenizdir. “Sevgili Evan Hansen” film uyarlamasındaki zavallı Ben Platt’ı düşünün: Sahnede çok güçlü olan ağlama sesleri, ne yazık ki filmlerde unutulmaz olduğunu kanıtladı.
Ve bazen, bir filmle ilgili en büyüleyici şey, başarılı olan bir oyuncu ile bunu yapmayan başrol oyuncuları arasındaki heyecandır. “The Power of the Dog”u ilk izlediğimde, sadist sığır çiftçisi Phil Burbank olarak performansı çok geniş hissettiren Benedict Cumberbatch ile bağlantı kurmadığımı itiraf edeceğim. Ne de olsa, birincil sahne ortakları, Amerikan natüralizminin en iyi uygulayıcılarından ikisi olan gerçek hayattaki bir çift olan Kirsten Dunst ve Jesse Plemons: Ekranda her şeyi yapabilirler ve sadece buna inanmakla kalmayacak, hatta zor bile. yaparken yakalayın. Onlara karşı, Cumberbatch’i işini göstermeye kararlı bir aktör gibi fazla terbiyeli buldum.
Benedict Cumberbatch, “The Power of the Dog”da Kodi Smit-McPhee ile birlikte. ” Kredi. . . Netflix
Ama filmi ikinci kez izlediğimde, tüm bu hilelerin, gümüş kaşıkla yetiştirilme tarzını ve Yale’den aldığı diplomadan fazlasını gizleyen Phil için mükemmel olduğunu fark ettim. Arka plan hikayesinin parçalarını bir araya getirin ve Phil’in kirli kovboy hareketinin tamamen boktan olduğunu anlayacaksınız, maçoluk performansı o kadar dolu ki Dunst gibi bir araya giren biri onu tehdit ediyor çünkü herhangi bir rol yapması gerekmiyor hiç. Filmin yönetmeni Jane Campion’un bu tür bir oyuncu kadrosunu bir araya getirmesi ve işe yarayacağına güvenmek için cesaret aldı, tıpkı Cumberbatch’in bazı aktörlerin rahat olduğunu düşündüğünden biraz daha ileri götürmek için cesaret alması gibi.
Ve hey, en azından ortalamanın üzerinde performanslar bazı iyi Oscar klipleri yapacak. Parasız kalan yıldızların çoğu ödüllerin dikkatini çekiyor, ancak “The Last Duel”deki görkemli sayı kadar lezzetli olan ve ciddi bir yardımcı oyuncu değerlendirmesini hak eden Affleck için yarasaya gitmek istiyorum. Altın Küre bunun yerine onu “The Tender Bar”daki sade çalışması için aday gösterdi – bir hata, çünkü Affleck’in bu yıl yaptığı ve “The Last Duel” ile kıyaslanabilir tek şey pop kültürüne yaptığı katkıdır. Bennifer’in yarısı 2. 0.
Belki de bu devasa performansların eğlencesinin bir parçası: Sonunda, Affleck veya Gaga gibi birinin hizmet edeceğine güvendiğimiz ünlü seviyesine ölçeklendiler. Hollywood sık sık, en büyük yaşayan yıldızlardan eleştirmenlerin beğenisini kazanmak için kendilerini küçültmelerini istedi. Ama eğlence bunun neresinde? O ekranı bir sebepten dolayı büyük yaptılar.