Birkaç ay önce, New York Şehir Balesi’nin yerleşik koreografı Justin Peck, Caroline Shaw’ın a capella “8 Ses için Partita”nın ilk bölümünü dinlerken bebek kızını bir dizi yapı taşıyla eğlendiriyordu. “Konuşma, ses efektleri ve sözsüz armonilerle dolu yoğun müziğe nasıl yaklaşması gerektiğini düşünürken, kızının oyuncak setinin sekiz şekil içerdiğini fark etti. Birlikte şekilleri müziğin etrafında hareket ettirmeye başladılar.
“Baleyi başlatan yapısal kalıbı bulduk!” Peck, New York City Ballet’teki yeni çalışması “Partita”ya atıfta bulunarak, prömiyeri Perşembe günü, şirketin Lincoln Center’da ertelenen kış sezonunun açılış gecesi olacak.
Shaw’ın Pulitzer Ödüllü kompozisyonuna göre ayarlanmış ve spor ayakkabılı sekiz dansçı tarafından icra edilen bale, Shaw’ın müziğine ilham kaynağı olan “Duvar Çizimi 305”in ilham kaynağı olan sanatçı Sol LeWitt’in kızı Eva LeWitt tarafından tasarlanan canlı renklere sahip asılı kumaş setlere sahip. .
Peck, “Caroline’in Sol LeWitt’in eğitici çizimlerinden metinler eklemesi, sonra benim bu çalışmayı yorumlamam ve Eva’yı müziğe ve dansa kendi tepkisini yaratması için getirmem, gerçekten ileri geri bir konuşma gibi hissettirdi” dedi. “Bütün deneyim, yaratıcı, sanatsal ifade açısından parçası olduğum en canlı şey gibi geliyor. ”
Prömiyerden bir hafta önce ortak bir video röportajında, üç yaratıcı birbirlerinin çalışmalarına verdikleri tepkileri ve balenin her yönü için pratik parametrelerin ve yaya unsurlarının ne kadar önemli olduğunu tartıştı.
İşte konuşmadan düzenlenmiş alıntılar.
Justin, projeyi sen mi başlattın?
JUSTIN PECK Evet. Caroline Pulitzer’i kazandıktan sonra “Partita”yı ilk duyduğumda tamamen şaşırmıştım. Bazen bir koreograf olarak müziği duyar ve düşünürsünüz, yarın koreografisini yapalım. Ama bu çalışmayla, onunla yaşamak zorunda olduğumu hissettim, birkaç yıl boyunca onu düzenli olarak dinledim. Son on yılın en önemli bestelerinden biri olduğunu düşünüyorum, o yüzden hafife almadım.
Geçen yıl Nisan ayında, küçük şeyler üzerinde birlikte çalıştığım Caroline’e ulaşmak için cesaretimi topladım. Fikri gerçekten destekledi ve dansçıların müzikal duyarlılığı olduğu için işi yapacak yerin Şehir Balesi olduğunu hissettim.
Eva’nın çalışmalarını nasıl keşfettiniz?
GAZA Caroline’ın süreci hakkında derinlemesine dinleme ve araştırma yaparken, şarkı sözlerinin çoğunun LeWitt’in eğitici çizimlerinden alındığını fark ettim. O tavşan deliğinden geçerek Eva’nın çalışmasına rastladım ve hemen o da beni şaşırttı. Babasının etkisini biraz hissedebilirsiniz, ancak bu onun sesi o kadar benzersiz ki ve bir canlı performans ortamında iyi çalışacağını düşündüğüm bir boyutsallık ve teatralliğe sahip.
Caroline, “Partita” Barok dans süitlerini ima ediyor bölümlerinin adlarında: Allemande, Sarabande, Courante, Passacaglia. Bunu dans için bir puan olarak mı düşündün?
CAROLINE ŞAL Koreografisini tam anlamıyla hayal etmemiştim, ama gerçekten görsel ve sanki danstan ziyade sesle koreografi yapıyormuşum gibi geldi.
Üç yazdan fazla süren parçayı yazdığımda New York’ta kemancı ve şarkıcı olarak serbest çalışıyordum ve aynı zamanda şehrin her yerinde dans derslerine eşlik ediyordum. Yani tüm bu sayımlar ve ritimler o sırada beynimin etrafında dönüyordu. Dans yoluyla müziğe yeniden aşık oldum.
O zamanlar birçok Barok keman parçası çalıyordum ve Bach tüm bu dans formlarını kullanıyor, bu yüzden harika bir başlangıç noktası gibi hissettim. “Partita”daki her hareket, orijinal Barok dansıyla ilgilidir, ancak bunlar, orijinal ölçü ve hislerin tohumlarını taşıyan, ancak hızla daha ileri giden soyutlamalardır. Biçimle ilgili eğlenceli bir deney ve geçmişle bir sohbetti.
Eva, skordan etkilendin mi? Tasarıma nasıl yaklaştınız?
Eva LeWitt, “Partita. ” Kredi. . . Eva LeWitt
EVA LEWITT Boston’daki ICA’da bir sergi açmıştım ve Justin bu çalışmanın asimetrik, rastgele kalitesini gerçekten beğendi, ben de bunu heykel ve kumaşla bir tür boyama özgürlüğü olarak aldım. Dansçılara yer bırakmak, onları çerçevelemek ama aynı zamanda renkler ve boşluklarla kendine özgü olmak istedim ve kesinlikle “Partita’nın enerjisinden etkilendim. ”
Benim işimde yerçekimi çok önemli; parçaların gerçekten asılması gerekiyor, şekilleri yaratan, daireleri ve formları tanımlayan şey bu. Bu dansla, uzayda hareket eden insanlarla ve sesle de çok bağlantılı. Bu yerçekimi evrenleri, tüm sanat formlarımız için önemlidir.
Justin, her dansçı notadaki bir sese karşılık geliyor mu?
GAZA Tam olarak değil. Bunu çok düşündüm ve her sesi ve dansçıların nasıl işittiğini ve saydığını deşifre eden çok titiz, haritalanmış bir metin yaptım. Daha önce hiç yapmadığım bir hazırlık seviyesiydi. Belki bir dansçının belirli bir sese tekabül edeceğini düşündüğüm anlar oldu, ama bu çok fazla kısıtlama oldu. Vokal olarak, sekiz ayrı ses ve koreografik olarak sekiz ayrı dans sesi gibi hissediyorum.
Aslında, yapı taşlarıyla olan oyundan, “Harrison [Coll] kireç yeşili gergedandır, Taylor [Stanley] sarı yapraktır” vb. gibi notlar aldım!
Daha önceki çalışmalarınızdan farklı görünen, belirgin, gevşek, topraklanmış bir kaliteye sahip bir hareket yarattınız. Bu senin müzik anlayışından mı geldi?
GAZA Evet, müzik daha önce çalıştığım hiçbir şeye benzemiyor. Ama aynı zamanda Eva’nın yarattığı şeyden geldi. Çalışmalarında çizginin eğriye karşı gerilimi ve uyumu hakkında çok şey var. Bu çok basit, sıradan görsel kalite, koreografiyi gerçekten etkiledi. İçinde geometrik olan ve bu gerilimler ve uyumlar hakkında çok şey var.
Harrison Coll, sol ve Taylor Stanley. Peck, “Fiziksel dil bana modern Americana halk dansı gibi geliyor” diyor. Kredi. . . Erin Baiano
Dansçılara spor ayakkabı giymeye neden karar verdiniz?
GAZA Pointe ayakkabı mı yoksa spor ayakkabı mı olmalı bir süre ileri geri gittim ve spor ayakkabının doğru olduğuna karar verdim. Fiziksel dil bana modern Amerikan halk dansı gibi geliyor, burada balenin ötesinden etkiler alabiliyorum ve onları çok güncel ve bir New Yorklu olarak bana çok kişisel gelen dans diline dahil edebiliyorum. İzleyici için farklı bir deneyim aktardığını düşündüğüm bir rahatlık ve bağ kurulabilirlik var.
SHAW Bunu spor ayakkabıyla yapma kararı gerçekten hoşuma gitti çünkü bu, müziği yazma şeklimle ilgili. İçindeki her şey konuşmadan geliyor ve konuşulan kelime yüksek kaliteli değil. Doğal konuşma biçimlerini, yaptığımız tüm sesleri, sadece Amerikan seslerini kullanmak ve bunu müziğe dönüştürmek istedim. Başka bir şeye dönüşen yaya bir şey.
LEWITT Bu fikri ve sahne için bir şeyler yapmanın pratik parametrelerini seviyorum. Çalışmalarımın çoğu kumaş ve plastikle yapılıyor ve buna doğal bir etkisi var ve dansçılar için setin de hareket ettiği bir ortam yaratabileceğimi fark ettim.
GAZA Müzik, dans, tasarım, her şey hareket halindedir, asla durağan değildir. Ulaşmak istediğimiz kalite buydu. Canlı performansı bu kadar harika yapan şeyi ikiye katlıyoruz; o anda oluyor, sahneden, performanstan gelen enerjiyi hissediyorsunuz. Bu, bir sanatçı olarak tüm cephelerde bu kaliteye sahip olmaya en yakın olduğum şey.
“Baleyi başlatan yapısal kalıbı bulduk!” Peck, New York City Ballet’teki yeni çalışması “Partita”ya atıfta bulunarak, prömiyeri Perşembe günü, şirketin Lincoln Center’da ertelenen kış sezonunun açılış gecesi olacak.
Shaw’ın Pulitzer Ödüllü kompozisyonuna göre ayarlanmış ve spor ayakkabılı sekiz dansçı tarafından icra edilen bale, Shaw’ın müziğine ilham kaynağı olan “Duvar Çizimi 305”in ilham kaynağı olan sanatçı Sol LeWitt’in kızı Eva LeWitt tarafından tasarlanan canlı renklere sahip asılı kumaş setlere sahip. .
Peck, “Caroline’in Sol LeWitt’in eğitici çizimlerinden metinler eklemesi, sonra benim bu çalışmayı yorumlamam ve Eva’yı müziğe ve dansa kendi tepkisini yaratması için getirmem, gerçekten ileri geri bir konuşma gibi hissettirdi” dedi. “Bütün deneyim, yaratıcı, sanatsal ifade açısından parçası olduğum en canlı şey gibi geliyor. ”
Prömiyerden bir hafta önce ortak bir video röportajında, üç yaratıcı birbirlerinin çalışmalarına verdikleri tepkileri ve balenin her yönü için pratik parametrelerin ve yaya unsurlarının ne kadar önemli olduğunu tartıştı.
İşte konuşmadan düzenlenmiş alıntılar.
Justin, projeyi sen mi başlattın?
JUSTIN PECK Evet. Caroline Pulitzer’i kazandıktan sonra “Partita”yı ilk duyduğumda tamamen şaşırmıştım. Bazen bir koreograf olarak müziği duyar ve düşünürsünüz, yarın koreografisini yapalım. Ama bu çalışmayla, onunla yaşamak zorunda olduğumu hissettim, birkaç yıl boyunca onu düzenli olarak dinledim. Son on yılın en önemli bestelerinden biri olduğunu düşünüyorum, o yüzden hafife almadım.
Geçen yıl Nisan ayında, küçük şeyler üzerinde birlikte çalıştığım Caroline’e ulaşmak için cesaretimi topladım. Fikri gerçekten destekledi ve dansçıların müzikal duyarlılığı olduğu için işi yapacak yerin Şehir Balesi olduğunu hissettim.
Eva’nın çalışmalarını nasıl keşfettiniz?
GAZA Caroline’ın süreci hakkında derinlemesine dinleme ve araştırma yaparken, şarkı sözlerinin çoğunun LeWitt’in eğitici çizimlerinden alındığını fark ettim. O tavşan deliğinden geçerek Eva’nın çalışmasına rastladım ve hemen o da beni şaşırttı. Babasının etkisini biraz hissedebilirsiniz, ancak bu onun sesi o kadar benzersiz ki ve bir canlı performans ortamında iyi çalışacağını düşündüğüm bir boyutsallık ve teatralliğe sahip.
Caroline, “Partita” Barok dans süitlerini ima ediyor bölümlerinin adlarında: Allemande, Sarabande, Courante, Passacaglia. Bunu dans için bir puan olarak mı düşündün?
CAROLINE ŞAL Koreografisini tam anlamıyla hayal etmemiştim, ama gerçekten görsel ve sanki danstan ziyade sesle koreografi yapıyormuşum gibi geldi.
Üç yazdan fazla süren parçayı yazdığımda New York’ta kemancı ve şarkıcı olarak serbest çalışıyordum ve aynı zamanda şehrin her yerinde dans derslerine eşlik ediyordum. Yani tüm bu sayımlar ve ritimler o sırada beynimin etrafında dönüyordu. Dans yoluyla müziğe yeniden aşık oldum.
O zamanlar birçok Barok keman parçası çalıyordum ve Bach tüm bu dans formlarını kullanıyor, bu yüzden harika bir başlangıç noktası gibi hissettim. “Partita”daki her hareket, orijinal Barok dansıyla ilgilidir, ancak bunlar, orijinal ölçü ve hislerin tohumlarını taşıyan, ancak hızla daha ileri giden soyutlamalardır. Biçimle ilgili eğlenceli bir deney ve geçmişle bir sohbetti.
Eva, skordan etkilendin mi? Tasarıma nasıl yaklaştınız?
Eva LeWitt, “Partita. ” Kredi. . . Eva LeWitt
EVA LEWITT Boston’daki ICA’da bir sergi açmıştım ve Justin bu çalışmanın asimetrik, rastgele kalitesini gerçekten beğendi, ben de bunu heykel ve kumaşla bir tür boyama özgürlüğü olarak aldım. Dansçılara yer bırakmak, onları çerçevelemek ama aynı zamanda renkler ve boşluklarla kendine özgü olmak istedim ve kesinlikle “Partita’nın enerjisinden etkilendim. ”
Benim işimde yerçekimi çok önemli; parçaların gerçekten asılması gerekiyor, şekilleri yaratan, daireleri ve formları tanımlayan şey bu. Bu dansla, uzayda hareket eden insanlarla ve sesle de çok bağlantılı. Bu yerçekimi evrenleri, tüm sanat formlarımız için önemlidir.
Justin, her dansçı notadaki bir sese karşılık geliyor mu?
GAZA Tam olarak değil. Bunu çok düşündüm ve her sesi ve dansçıların nasıl işittiğini ve saydığını deşifre eden çok titiz, haritalanmış bir metin yaptım. Daha önce hiç yapmadığım bir hazırlık seviyesiydi. Belki bir dansçının belirli bir sese tekabül edeceğini düşündüğüm anlar oldu, ama bu çok fazla kısıtlama oldu. Vokal olarak, sekiz ayrı ses ve koreografik olarak sekiz ayrı dans sesi gibi hissediyorum.
Aslında, yapı taşlarıyla olan oyundan, “Harrison [Coll] kireç yeşili gergedandır, Taylor [Stanley] sarı yapraktır” vb. gibi notlar aldım!
Daha önceki çalışmalarınızdan farklı görünen, belirgin, gevşek, topraklanmış bir kaliteye sahip bir hareket yarattınız. Bu senin müzik anlayışından mı geldi?
GAZA Evet, müzik daha önce çalıştığım hiçbir şeye benzemiyor. Ama aynı zamanda Eva’nın yarattığı şeyden geldi. Çalışmalarında çizginin eğriye karşı gerilimi ve uyumu hakkında çok şey var. Bu çok basit, sıradan görsel kalite, koreografiyi gerçekten etkiledi. İçinde geometrik olan ve bu gerilimler ve uyumlar hakkında çok şey var.
Harrison Coll, sol ve Taylor Stanley. Peck, “Fiziksel dil bana modern Americana halk dansı gibi geliyor” diyor. Kredi. . . Erin Baiano
Dansçılara spor ayakkabı giymeye neden karar verdiniz?
GAZA Pointe ayakkabı mı yoksa spor ayakkabı mı olmalı bir süre ileri geri gittim ve spor ayakkabının doğru olduğuna karar verdim. Fiziksel dil bana modern Amerikan halk dansı gibi geliyor, burada balenin ötesinden etkiler alabiliyorum ve onları çok güncel ve bir New Yorklu olarak bana çok kişisel gelen dans diline dahil edebiliyorum. İzleyici için farklı bir deneyim aktardığını düşündüğüm bir rahatlık ve bağ kurulabilirlik var.
SHAW Bunu spor ayakkabıyla yapma kararı gerçekten hoşuma gitti çünkü bu, müziği yazma şeklimle ilgili. İçindeki her şey konuşmadan geliyor ve konuşulan kelime yüksek kaliteli değil. Doğal konuşma biçimlerini, yaptığımız tüm sesleri, sadece Amerikan seslerini kullanmak ve bunu müziğe dönüştürmek istedim. Başka bir şeye dönüşen yaya bir şey.
LEWITT Bu fikri ve sahne için bir şeyler yapmanın pratik parametrelerini seviyorum. Çalışmalarımın çoğu kumaş ve plastikle yapılıyor ve buna doğal bir etkisi var ve dansçılar için setin de hareket ettiği bir ortam yaratabileceğimi fark ettim.
GAZA Müzik, dans, tasarım, her şey hareket halindedir, asla durağan değildir. Ulaşmak istediğimiz kalite buydu. Canlı performansı bu kadar harika yapan şeyi ikiye katlıyoruz; o anda oluyor, sahneden, performanstan gelen enerjiyi hissediyorsunuz. Bu, bir sanatçı olarak tüm cephelerde bu kaliteye sahip olmaya en yakın olduğum şey.