Kültürel bir sermayeyi diğerlerinden ayıran sadece müzik üretiminin kalitesi değil, aynı zamanda niceliği ve çeşitliliğidir. Örneğin hiçbir Amerikan senfonik topluluğu Cleveland Orkestrası’ndan daha iyi değildir, ancak evde büyük ölçüde tek başına durur. Birkaç büyük grup New York’a yaptıkları gibi Cleveland’a seyahat eder.
Ya da yaptı. Şehrin gösteri sanatları ortamı, uzun süreli pandemi kapanışlarının ardından yeniden çiçek açtı, ancak virüs artışları, vize sorunları, karantina gereksinimleri ve finansal kaygılar, orkestra turlarının – genellikle Carnegie Hall sezonunun eti – neredeyse iki yıl sonra hala uykuda olduğu anlamına geliyor.
Ancak turlar da yavaş yavaş yeniden uyanıyor. Seçim çerçevesi teklifi, bu ay güçlü Viyana Filarmoni Orkestrası üç gecelik bir stand için Carnegie’ye geldiğinde geliyor. Ancak Pazartesi akşamı, Londra Kraliyet Filarmoni Orkestrası’nın 24 Şubat 2020’deki Orchestre Révolutionnaire et Romantique’den bu yana salonda görünen ilk uluslararası orkestra olduğu bir dönüm noktası geldi.
Yeni müzik direktörü Vasily Petrenko yönetimindeki coşkulu bir konserle Royal Filarmoni, kendi kilometre taşlarını da kutladı: 75. sezonu ve 25 yıl sonra Carnegie’deki ilk görünüşü. (Bir konu hakkında konuşmak isterseniz gerçek kültürel sermaye, orkestra şefi Thomas Beecham tarafından 1946’da kurulan grup, Londra merkezli en az beş büyük orkestradan biridir.)
Kian Soltani, Elgar’ın Viyolonsel Konçertosu’nda solistti. Kredi… Richard Termine
Program standart bir sayıydı: Britten’in operası “Peter Grimes”tan Four Sea Interludes, Elgar’ın Viyolonsel Konçertosu ve Holst’un mamut süiti “The Planets” – İngiliz besteciler, hepsi. Tamamen uluslararasılaşmış toplulukların olduğu bir çağda, ülkenizin repertuarıyla tur yapma fikrinde tuhaf ve biraz aptalca bir şey var.
Hele işler böyle olunca hep kestane yapılır. İngiliz müziğini savunan İngiliz topluluklarını destekliyorum, ancak “Gezegenler”in savunulmaya pek ihtiyacı yok ve Kraliyet Filarmoni, tüm canlılığına rağmen, örneğin New York Filarmoni Orkestrası’ndan çok farklı gelmedi. Yurttaşlarının müziğinde gerçek sonik veya yorumsal özelliklere sahip orkestraların sayısı şu anda neredeyse veya fiilen sıfırdır.
Ama Petrenko’nun podyumda uzun, hareketli bir varlığı – yukarı ve aşağı zıplayan, titreyen ve sol elinin uzun parmaklarını cadı gibi hipnotik bir şekilde kıvıran – hoş bir akşamdı. Britten’den itibaren, orkestranın esintileri ve üflemeleri özellikle yumuşak ve güvenliydi, Holst’un “Venüs”ünde kulağa nemli geliyordu ve “Satürn”ün bronzlaşmış uğursuzluğuna ve Musica’nın sahne dışı seslerini de içeren “Neptün”ün şehvetli sessizliğine katkıda bulunuyordu. Sacra, Kent Tritle yönetiminde.
Elgar’ın solisti olan çellist Kian Soltani, Lento’da hafif bir ifade, samimiyet ve hatırı sayılır bir zeka ile çaldı. Shostakovich’in “The Gadfly” film müziğinden bir alıntıyı düzenlemesinde orkestranın çellistlerinden beşinin encore’u içermesi, onun meslektaşına hitap ediyor. Konserin sonunda, tam topluluk, Rimsky-Korsakov’un “The Snow Maiden”ından “Dance of the Tumblers”ın neşeli bir yorumuyla İngiltere’yi Rusya’ya terk etti.
Kraliyet Filarmoni Orkestrası
Pazartesi günü Manhattan, Carnegie Hall’da yapıldı.
Ya da yaptı. Şehrin gösteri sanatları ortamı, uzun süreli pandemi kapanışlarının ardından yeniden çiçek açtı, ancak virüs artışları, vize sorunları, karantina gereksinimleri ve finansal kaygılar, orkestra turlarının – genellikle Carnegie Hall sezonunun eti – neredeyse iki yıl sonra hala uykuda olduğu anlamına geliyor.
Ancak turlar da yavaş yavaş yeniden uyanıyor. Seçim çerçevesi teklifi, bu ay güçlü Viyana Filarmoni Orkestrası üç gecelik bir stand için Carnegie’ye geldiğinde geliyor. Ancak Pazartesi akşamı, Londra Kraliyet Filarmoni Orkestrası’nın 24 Şubat 2020’deki Orchestre Révolutionnaire et Romantique’den bu yana salonda görünen ilk uluslararası orkestra olduğu bir dönüm noktası geldi.
Yeni müzik direktörü Vasily Petrenko yönetimindeki coşkulu bir konserle Royal Filarmoni, kendi kilometre taşlarını da kutladı: 75. sezonu ve 25 yıl sonra Carnegie’deki ilk görünüşü. (Bir konu hakkında konuşmak isterseniz gerçek kültürel sermaye, orkestra şefi Thomas Beecham tarafından 1946’da kurulan grup, Londra merkezli en az beş büyük orkestradan biridir.)
Kian Soltani, Elgar’ın Viyolonsel Konçertosu’nda solistti. Kredi… Richard Termine
Program standart bir sayıydı: Britten’in operası “Peter Grimes”tan Four Sea Interludes, Elgar’ın Viyolonsel Konçertosu ve Holst’un mamut süiti “The Planets” – İngiliz besteciler, hepsi. Tamamen uluslararasılaşmış toplulukların olduğu bir çağda, ülkenizin repertuarıyla tur yapma fikrinde tuhaf ve biraz aptalca bir şey var.
Hele işler böyle olunca hep kestane yapılır. İngiliz müziğini savunan İngiliz topluluklarını destekliyorum, ancak “Gezegenler”in savunulmaya pek ihtiyacı yok ve Kraliyet Filarmoni, tüm canlılığına rağmen, örneğin New York Filarmoni Orkestrası’ndan çok farklı gelmedi. Yurttaşlarının müziğinde gerçek sonik veya yorumsal özelliklere sahip orkestraların sayısı şu anda neredeyse veya fiilen sıfırdır.
Ama Petrenko’nun podyumda uzun, hareketli bir varlığı – yukarı ve aşağı zıplayan, titreyen ve sol elinin uzun parmaklarını cadı gibi hipnotik bir şekilde kıvıran – hoş bir akşamdı. Britten’den itibaren, orkestranın esintileri ve üflemeleri özellikle yumuşak ve güvenliydi, Holst’un “Venüs”ünde kulağa nemli geliyordu ve “Satürn”ün bronzlaşmış uğursuzluğuna ve Musica’nın sahne dışı seslerini de içeren “Neptün”ün şehvetli sessizliğine katkıda bulunuyordu. Sacra, Kent Tritle yönetiminde.
Elgar’ın solisti olan çellist Kian Soltani, Lento’da hafif bir ifade, samimiyet ve hatırı sayılır bir zeka ile çaldı. Shostakovich’in “The Gadfly” film müziğinden bir alıntıyı düzenlemesinde orkestranın çellistlerinden beşinin encore’u içermesi, onun meslektaşına hitap ediyor. Konserin sonunda, tam topluluk, Rimsky-Korsakov’un “The Snow Maiden”ından “Dance of the Tumblers”ın neşeli bir yorumuyla İngiltere’yi Rusya’ya terk etti.
Kraliyet Filarmoni Orkestrası
Pazartesi günü Manhattan, Carnegie Hall’da yapıldı.