Lüks yolcu gemisi St. Louis’de 900’den fazla yolcu çaresizce denizde bekledi. Mayıs 1939’da, II. Dünya Savaşı’nın arifesinde, Kristallnacht sonrası Almanya’dan kaçan Yahudi mültecilerdi. Küba’ya girmelerine izin verecek belgeleri olmasına rağmen, oraya vardıklarında karaya çıkmaları yasaklandı.
Bir sığınak bulma umuduyla, tekne bir süre Florida kıyılarında oyalanırken, haberler yolcuların artan çaresizliğini kronikleştirdi. Ancak ABD mültecileri de reddetti. Haziran başında St. Louis onları Hamburg’a geri taşırken, The New York Times onu “yüzen en üzücü gemi” olarak nitelendirdi. ”
Bu gemi, Mass., Needham’daki Arlekin Players Theatre’dan canlı yayınlanan bir belgesel tiyatro parçası olan “Witness”ın sahnesi. Arlekin’in sanat yönetmeni Igor Golyak tarafından tasarlanan ve yönetilen yapım, onlarca yıl boyunca ardı ardına gelen Yahudi mültecilerin hikayelerine ve Yahudilerin Amerika Birleşik Devletleri’ndeki ebedi yabancı deneyimi olarak gördüklerine tanıklık ediyor.
Ancak hayalet gemi vodvilleri başlamadan önce, Emcee’nin (Gene Ravvin) bir sigara molası vermesini izliyoruz ve bu parçayı bu anda sunmanın bilgeliği hakkında konuşuyoruz.
“Holokost, St. Louis” diyor. “Bu benim işim mi bilmiyorum. Şimdi konuşmamıza gerek var mı bilmiyorum. Yapmıyorum. ”
Cuma gecesi dizüstü bilgisayarımda “Tanık”ı izlediğimde, o sinir bozucu gıcırtı, ertesi gün, Teksas’ta bir adam bir sinagogda bir ayin sırasında dört kişiyi rehin aldığında ve yaklaşık 11- Eyalet ve federal kolluk kuvvetleriyle saatlerce süren soğukluk başladı. Aniden, bir kez daha, antisemitizmi tartışmanın aciliyeti aşikar hale geldi ve bu sadece bağnazlığın tehdidini her zaman hisseden insanlar için değil.
Nana Grinstein tarafından Blair Cadden ve Golyak ile birlikte yazılan “Witness”, isimsiz bir “muhteşem ödül için yolcuları birbirine düşüren” kısmi bir varyete şovudur. Yarışma sonuçlarına, her eylemden sonra ekranlarında oy kullanan izleyici üyeleri karar veriyor. Kazanan, izlediğim gece, Kristallnacht’ın anılarını seslendiren dikkat çekici derecede zarif “Cam Üzerinde Kaymak” oldu.
Anna Fedorova’nın senografisi ve kostümleri, Daniel Cormino’nun sanal tasarımı ve Viktor Semenov’un mükemmel sesiyle “Witness” genellikle bir video oyununun dijital olarak güçlendirilmiş gerçeküstülüğüne sahiptir, bu bir hakaret gibi gelebilir ama öyle değildir. Pek çok çevrimiçi tiyatro gibi, aynı zamanda hafif bir fazla çabalama hissi de var.
Gösteri başlamadan önce, izleyici üyelerinden, bilgisayarlarının kamerasının, performans sırasında kalabalığın geri kalanıyla birlikte ekranda göstermesine izin vermeleri tekrar tekrar istenir. (Kabul etmenin isteğe bağlı olduğuna dair hiçbir ipucu yok, ama öyle. ) Yine de, izleyicilerin duvarı periyodik olarak göründüğünde, insanlar genellikle ekranlarında bir şeyler okuyormuş gibi görünüyordu – “Witness”, okuma şansı sunduğundan, öyle olabilir. Daha fazla tarihsel bağlam için tıklayın. Görsel olarak, tam olarak bir bağlantı hissi uyandırmadı.
“Tanık”, bir radyo oyunu gibi, ikincisi tamamı sesli olan üç perdesinin her birinin farklı enerjisi olan deneysel bir yapımdır. Bu çok katmanlı gösterinin dramatik gücünü kaybettiği yer, çağdaş karakterlerin devraldığı son perdedir. 21. yüzyıl Amerika Birleşik Devletleri’ndeki antisemitizmden bahsediyorlar, ancak derinliği olmadan ve onu diğer marjinal gruplara karşı nefretle ancak zar zor ilişkilendiriyorlar.
Öyle olsa bile, bu eser, tehlikenin Yahudileri Yahudi olmakla tehdit ettiğinde ve kültür omuz silktiğinde neler olduğuna gerçekten tanıklık ediyor.
Emcee, “Amerika’da farklı olması gerekiyordu” diyor. “Ve şimdi bak. ”
Tanık
23 Ocak’a kadar canlı yayın; sıfır yer çekimi. Sanat. Çalışma süresi: 1 saat 30 dakika.
Bir sığınak bulma umuduyla, tekne bir süre Florida kıyılarında oyalanırken, haberler yolcuların artan çaresizliğini kronikleştirdi. Ancak ABD mültecileri de reddetti. Haziran başında St. Louis onları Hamburg’a geri taşırken, The New York Times onu “yüzen en üzücü gemi” olarak nitelendirdi. ”
Bu gemi, Mass., Needham’daki Arlekin Players Theatre’dan canlı yayınlanan bir belgesel tiyatro parçası olan “Witness”ın sahnesi. Arlekin’in sanat yönetmeni Igor Golyak tarafından tasarlanan ve yönetilen yapım, onlarca yıl boyunca ardı ardına gelen Yahudi mültecilerin hikayelerine ve Yahudilerin Amerika Birleşik Devletleri’ndeki ebedi yabancı deneyimi olarak gördüklerine tanıklık ediyor.
Ancak hayalet gemi vodvilleri başlamadan önce, Emcee’nin (Gene Ravvin) bir sigara molası vermesini izliyoruz ve bu parçayı bu anda sunmanın bilgeliği hakkında konuşuyoruz.
“Holokost, St. Louis” diyor. “Bu benim işim mi bilmiyorum. Şimdi konuşmamıza gerek var mı bilmiyorum. Yapmıyorum. ”
Cuma gecesi dizüstü bilgisayarımda “Tanık”ı izlediğimde, o sinir bozucu gıcırtı, ertesi gün, Teksas’ta bir adam bir sinagogda bir ayin sırasında dört kişiyi rehin aldığında ve yaklaşık 11- Eyalet ve federal kolluk kuvvetleriyle saatlerce süren soğukluk başladı. Aniden, bir kez daha, antisemitizmi tartışmanın aciliyeti aşikar hale geldi ve bu sadece bağnazlığın tehdidini her zaman hisseden insanlar için değil.
Nana Grinstein tarafından Blair Cadden ve Golyak ile birlikte yazılan “Witness”, isimsiz bir “muhteşem ödül için yolcuları birbirine düşüren” kısmi bir varyete şovudur. Yarışma sonuçlarına, her eylemden sonra ekranlarında oy kullanan izleyici üyeleri karar veriyor. Kazanan, izlediğim gece, Kristallnacht’ın anılarını seslendiren dikkat çekici derecede zarif “Cam Üzerinde Kaymak” oldu.
Anna Fedorova’nın senografisi ve kostümleri, Daniel Cormino’nun sanal tasarımı ve Viktor Semenov’un mükemmel sesiyle “Witness” genellikle bir video oyununun dijital olarak güçlendirilmiş gerçeküstülüğüne sahiptir, bu bir hakaret gibi gelebilir ama öyle değildir. Pek çok çevrimiçi tiyatro gibi, aynı zamanda hafif bir fazla çabalama hissi de var.
Gösteri başlamadan önce, izleyici üyelerinden, bilgisayarlarının kamerasının, performans sırasında kalabalığın geri kalanıyla birlikte ekranda göstermesine izin vermeleri tekrar tekrar istenir. (Kabul etmenin isteğe bağlı olduğuna dair hiçbir ipucu yok, ama öyle. ) Yine de, izleyicilerin duvarı periyodik olarak göründüğünde, insanlar genellikle ekranlarında bir şeyler okuyormuş gibi görünüyordu – “Witness”, okuma şansı sunduğundan, öyle olabilir. Daha fazla tarihsel bağlam için tıklayın. Görsel olarak, tam olarak bir bağlantı hissi uyandırmadı.
“Tanık”, bir radyo oyunu gibi, ikincisi tamamı sesli olan üç perdesinin her birinin farklı enerjisi olan deneysel bir yapımdır. Bu çok katmanlı gösterinin dramatik gücünü kaybettiği yer, çağdaş karakterlerin devraldığı son perdedir. 21. yüzyıl Amerika Birleşik Devletleri’ndeki antisemitizmden bahsediyorlar, ancak derinliği olmadan ve onu diğer marjinal gruplara karşı nefretle ancak zar zor ilişkilendiriyorlar.
Öyle olsa bile, bu eser, tehlikenin Yahudileri Yahudi olmakla tehdit ettiğinde ve kültür omuz silktiğinde neler olduğuna gerçekten tanıklık ediyor.
Emcee, “Amerika’da farklı olması gerekiyordu” diyor. “Ve şimdi bak. ”
Tanık
23 Ocak’a kadar canlı yayın; sıfır yer çekimi. Sanat. Çalışma süresi: 1 saat 30 dakika.