AMSTERDAM — Glenn Kurtz, 2009 yılında Palm Beach Gardens, Fla.’da ebeveynlerinin dolabının bir köşesinde film makarasını buldu. Çukurlu bir alüminyum kutunun içindeydi.
Kurtz, Florida’nın ısısı ve nemi selüloiti neredeyse “hokey diski gibi” bir kütleye katılaştırmıştı. Ancak 1980’lerde birisi bunun bir kısmını VHS kasete aktarmıştı, böylece Kurtz ne içerdiğini görebildi: “Hollanda, Belçika, Polonya, İsviçre, Fransa ve İngiltere’ye Yolculuk, 1938” başlıklı bir ev filmi.
Büyükbabası David Kurtz tarafından II. Dünya Savaşı arifesinde çekilen 16 milimetrelik filmde Alpler, şirin Hollanda köyleri ve bir Polonya kasabasındaki hareketli bir Yahudi cemaatinin üç dakikalık görüntüleri gösteriliyordu.
Yarmulkeli yaşlı adamlar, şapkalı sıska oğlanlar, uzun örgülü kızlar. Gülümsemek ve şaka yapmak. İnsanlar bir sinagogun büyük kapılarından içeri akarlar. Bir kafede biraz itişme var ve o kadar. Çekim aniden bitiyor.
Bununla birlikte Kurtz, Holokost’tan hemen önce Polonya’daki Yahudi yaşamının kanıtı olarak malzemenin değerini anladı. Bunu anlaması neredeyse bir yılını alacaktı, ancak görüntülerin büyükbabasının doğum yeri olan Nasielsk’i, Varşova’nın yaklaşık 30 mil kuzeybatısında, savaştan önce yaklaşık 3.000 Yahudi’nin evlerini aradığı bir kasaba olan Nasielsk’i gösterdiğini keşfetti.
100’den daha azı hayatta kalabilirdi.
Şimdi, Hollandalı film yapımcısı Bianca Stigter, neyin ve kimin kaybolduğunu daha fazla tanımlamaya yardımcı olan 70 dakikalık bir uzun metrajlı film olan “Üç Dakika: Bir Uzatma” oluşturmak için parçalı, geçici görüntüleri kullandı.
Stigter geçtiğimiz günlerde Amsterdam’da yaptığı bir röportajda, “Kısa bir görüntü parçası, ancak ne kadar kazandırdığı şaşırtıcı” dedi. “Onu her gördüğümde, daha önce gerçekten görmediğim bir şey görüyorum. Binlerce, binlerce kez görmüş olmalıyım ama yine de daha önce dikkatimden kaçan bir ayrıntıyı her zaman görebiliyorum. ”
Görüntüler kadar olağandışı, daha geniş bir pozlama elde etmeden önce yaptığı yolculuktur. Ailesi içinde unutulmuş olan video kaset DVD’ye aktarıldı ve 2009’da Washington’daki ABD Holokost Anıt Müzesi’ne gönderildi.
Müzenin film, sözlü tarih ve kayıtlı ses bölümü şefi Leslie Swift, “Benzersiz olduğunu biliyorduk” dedi. “Hemen onunla iletişim kurdum ve ‘Orijinal filme sahipseniz, istediğimiz bu. ‘”
Holokost müzesi filmi restore edip dijitalleştirebildi ve görüntüleri web sitesinde yayınladı. O sırada Kurtz nerede vurulduğunu bilmiyordu ve kasaba meydanındaki hiçbir kişinin adını da bilmiyordu. Dedesi çocukken Polonya’dan Amerika Birleşik Devletleri’ne göç etmiş ve o doğmadan ölmüştü.
Böylece dört yıllık bir dedektiflik süreci başlamış ve Kurtz, Farrar, Straus ve Giroux tarafından 2014’te yayınlanan “Polonya’da Üç Dakika: Kayıp Bir Dünyayı 1938 Aile Filminde Keşfetmek” adlı beğenilen bir kitap yazmıştır.
Florida’da dedesi tarafından anne babasının dolabında çekilmiş orijinal görüntüleri bulan Glenn Kurtz, daha sonra filmin önemi hakkında bir kitap yazdı.
Stigter, “12 Years a Slave”in İngiliz sanatçı ve Akademi Ödüllü yönetmeni kocası Steve McQueen tarafından ortaklaşa yapılan ve Helena Bonham Carter tarafından anlatılan filmi tamamlamak için kitaba güvendi. Belgesel çevrelerinde ilgi topladı ve Venedik film festivaline paralel olarak düzenlenen bağımsız bir film festivali olan Giornate degli Autori’de gösterildi; Toronto Uluslararası Film Festivali; Telluride Film Festivali; Uluslararası Belgesel Film Festivali Amsterdam; ve DOC NYC. Yakın zamanda bu ayki Sundance Film Festivali için seçildi.
Yüzyıllardır Yahudilere ev sahipliği yapan Nasielsk, Almanların Polonya’yı işgalinden üç gün sonra 4 Eylül 1939’da ele geçirildi. Üç ay sonra, 3 Aralık’ta tüm Yahudi nüfusu toplandı ve sınır dışı edildi. İnsanlar, Nazi işgali altındaki Polonya’nın Lublin bölgesindeki Lukow ve Miedzyrzec kasabalarına zorla sığır vagonlarına bindirildi ve günlerce yiyecek ve su olmadan seyahat etti. Oradan, çoğunlukla Treblinka imha kampına sürüldüler.
Stigter, “Gördüğünüzde, bu insanlara kaçıp gidin, gidin, gidin diye bağırmak istiyorsunuz” dedi. “Ne olduğunu biliyoruz ve onlar da bir yıl sonra ne olacağını bilmiyorlar. Bu, o görüntüler üzerinde muazzam bir baskı oluşturuyor. Kaçınılmaz. ”
Stigter, 2014’te Facebook’taki görüntülere rastladı ve özellikle çoğu renkli çekildiği için onu anında büyüleyici buldu. “İlk fikrim sadece bu insanları görme deneyimini uzatmaktı” dedi. “Benim için, özellikle çocuklarda görülmek istedikleri çok açıktı. Sana gerçekten bakıyorlar; kameranın çerçevesinde kalmaya çalışırlar. ”
Hollanda ulusal gazetesi NRC Handelsblad için tarihçi, yazar ve film eleştirmeni ,Stigter ilk yönetmenlik denemesi olan bu filmde beş yıl çalıştı. Uluslararası Film Festivali Rotterdamin onu Eleştirmenlerin Seçimi programı için kısa bir video denemesi yapması için davet ettikten sonra başladı. Uzun metrajlı bir film seçmek yerine, bulunan bu görüntüleri keşfetmeye karar verdi. 2015 yılında Rotterdam festivalinde gösterilen 25 dakikalık bir “film denemesi” yaptıktan sonra, onu uzun metrajlı bir filme dönüştürmek için destek aldı.
“Üç Dakika: Bir Uzatma” filmden hiç çıkmıyor. İzleyiciler, Nasielsk kasabasını asla bugünkü gibi ya da görüşülen kişilerin yüzlerini konuşan kafalar olarak görmezler. Stigter izler, yakınlaştırır, durur, geri sarar; bir meydanın parke taşlarında, erkeklerin giydiği şapka tiplerinde, Yahudilere ait yakınlardaki bir fabrikada yapılan ceket ve gömleklerin düğmelerinde yuva kurar. Ne kadar belirsiz veya bulanık olursa olsun 150 yüzün her birinin portrelerini oluşturuyor ve bazılarına isim veriyor.
Solda, Holokost’tan kurtulan ve Maurice Chandler olan 13 yaşındaki Moszek Tuchendler’i gösteren ev filminden bir görüntü. Büyüdüğü kasabanın görüntülerinde başka birçok insanı teşhis edebildi. Kredi. . . U. S. Holokost Anıt Müzesi
97 yaşındaki Nasielsk’ten kurtulan Maurice Chandler, görüntüdeki gülümseyen genç erkeklerden biri. Detroit’teki bir torunu, Holokost müzesinin web sitesindeki dijitalleştirilmiş bir klipte onu tanıdıktan sonra kimliği belirlendi.
1926 yılında Moszek Tuchendler olarak dünyaya gelen Chandler, tüm ailesini Holokost’ta kaybetmiş; görüntülerin kayıp bir çocukluğunu hatırlamasına yardımcı olduğunu söyledi. Sonunda çocuklarına ve torunlarına “Mars’tan olmadığımı kanıtlayabileceğini” söyleyerek şaka yaptı. Filmdeki diğer yedi kişinin kimliğinin belirlenmesine de yardımcı oldu.
Bir yazar ve gazeteci olan Kurtz, kendi araştırmasıyla muazzam bir miktar keşfetti, ancak Stigter bazı ek gizemlerin çözülmesine yardımcı oldu. Bir bakkal tabelasındaki adı çözemedi çünkü okunamayacak kadar bulanıktı. Stigter, kapı eşiğinde duran kadının kimliğine dair olası bir ipucu olan adı bulan Polonyalı bir araştırmacı buldu.
Leslie Swift, David Kurtz’un görüntülerinin Holokost Müzesi’nin hareketli resim arşivlerinden “daha sık talep edilen filmlerden” biri olduğunu, ancak çoğu zaman belgesel film yapımcıları tarafından Polonya’daki savaş öncesi Yahudi yaşamını belirtmek için stok görüntüleri veya arka plan görüntüleri olarak kullanıldığını söyledi. “genel bir şekilde” dedi.
Kurtz’un kitabının ve Stigter’in belgeselinin yaptığı şey, tersine, “Ne görüyorum?” Sorusunu yanıtlamak için malzemenin kendisini keşfetmektir. tekrar tekrar, dedi. İnsanları ve bu topluluğun yaşamının ayrıntılarını belirleyerek, insanlığı ve bireyselliği geri kazanmayı başarırlar.
Stigter, “Bu filmden mümkün olduğunca fazla bilgi çıkarmak için arkeologlar olarak çalışmak zorunda kaldık” dedi. “İlginç olan şu ki, belli bir anda ‘daha ileri gidemeyiz; durduğu yer burasıdır. ‘ Ama sonra başka bir şey keşfedersiniz. ”
Kurtz, Florida’nın ısısı ve nemi selüloiti neredeyse “hokey diski gibi” bir kütleye katılaştırmıştı. Ancak 1980’lerde birisi bunun bir kısmını VHS kasete aktarmıştı, böylece Kurtz ne içerdiğini görebildi: “Hollanda, Belçika, Polonya, İsviçre, Fransa ve İngiltere’ye Yolculuk, 1938” başlıklı bir ev filmi.
Büyükbabası David Kurtz tarafından II. Dünya Savaşı arifesinde çekilen 16 milimetrelik filmde Alpler, şirin Hollanda köyleri ve bir Polonya kasabasındaki hareketli bir Yahudi cemaatinin üç dakikalık görüntüleri gösteriliyordu.
Yarmulkeli yaşlı adamlar, şapkalı sıska oğlanlar, uzun örgülü kızlar. Gülümsemek ve şaka yapmak. İnsanlar bir sinagogun büyük kapılarından içeri akarlar. Bir kafede biraz itişme var ve o kadar. Çekim aniden bitiyor.
Bununla birlikte Kurtz, Holokost’tan hemen önce Polonya’daki Yahudi yaşamının kanıtı olarak malzemenin değerini anladı. Bunu anlaması neredeyse bir yılını alacaktı, ancak görüntülerin büyükbabasının doğum yeri olan Nasielsk’i, Varşova’nın yaklaşık 30 mil kuzeybatısında, savaştan önce yaklaşık 3.000 Yahudi’nin evlerini aradığı bir kasaba olan Nasielsk’i gösterdiğini keşfetti.
100’den daha azı hayatta kalabilirdi.
Şimdi, Hollandalı film yapımcısı Bianca Stigter, neyin ve kimin kaybolduğunu daha fazla tanımlamaya yardımcı olan 70 dakikalık bir uzun metrajlı film olan “Üç Dakika: Bir Uzatma” oluşturmak için parçalı, geçici görüntüleri kullandı.
Stigter geçtiğimiz günlerde Amsterdam’da yaptığı bir röportajda, “Kısa bir görüntü parçası, ancak ne kadar kazandırdığı şaşırtıcı” dedi. “Onu her gördüğümde, daha önce gerçekten görmediğim bir şey görüyorum. Binlerce, binlerce kez görmüş olmalıyım ama yine de daha önce dikkatimden kaçan bir ayrıntıyı her zaman görebiliyorum. ”
Görüntüler kadar olağandışı, daha geniş bir pozlama elde etmeden önce yaptığı yolculuktur. Ailesi içinde unutulmuş olan video kaset DVD’ye aktarıldı ve 2009’da Washington’daki ABD Holokost Anıt Müzesi’ne gönderildi.
Müzenin film, sözlü tarih ve kayıtlı ses bölümü şefi Leslie Swift, “Benzersiz olduğunu biliyorduk” dedi. “Hemen onunla iletişim kurdum ve ‘Orijinal filme sahipseniz, istediğimiz bu. ‘”
Holokost müzesi filmi restore edip dijitalleştirebildi ve görüntüleri web sitesinde yayınladı. O sırada Kurtz nerede vurulduğunu bilmiyordu ve kasaba meydanındaki hiçbir kişinin adını da bilmiyordu. Dedesi çocukken Polonya’dan Amerika Birleşik Devletleri’ne göç etmiş ve o doğmadan ölmüştü.
Böylece dört yıllık bir dedektiflik süreci başlamış ve Kurtz, Farrar, Straus ve Giroux tarafından 2014’te yayınlanan “Polonya’da Üç Dakika: Kayıp Bir Dünyayı 1938 Aile Filminde Keşfetmek” adlı beğenilen bir kitap yazmıştır.
Florida’da dedesi tarafından anne babasının dolabında çekilmiş orijinal görüntüleri bulan Glenn Kurtz, daha sonra filmin önemi hakkında bir kitap yazdı.
Stigter, “12 Years a Slave”in İngiliz sanatçı ve Akademi Ödüllü yönetmeni kocası Steve McQueen tarafından ortaklaşa yapılan ve Helena Bonham Carter tarafından anlatılan filmi tamamlamak için kitaba güvendi. Belgesel çevrelerinde ilgi topladı ve Venedik film festivaline paralel olarak düzenlenen bağımsız bir film festivali olan Giornate degli Autori’de gösterildi; Toronto Uluslararası Film Festivali; Telluride Film Festivali; Uluslararası Belgesel Film Festivali Amsterdam; ve DOC NYC. Yakın zamanda bu ayki Sundance Film Festivali için seçildi.
Yüzyıllardır Yahudilere ev sahipliği yapan Nasielsk, Almanların Polonya’yı işgalinden üç gün sonra 4 Eylül 1939’da ele geçirildi. Üç ay sonra, 3 Aralık’ta tüm Yahudi nüfusu toplandı ve sınır dışı edildi. İnsanlar, Nazi işgali altındaki Polonya’nın Lublin bölgesindeki Lukow ve Miedzyrzec kasabalarına zorla sığır vagonlarına bindirildi ve günlerce yiyecek ve su olmadan seyahat etti. Oradan, çoğunlukla Treblinka imha kampına sürüldüler.
Stigter, “Gördüğünüzde, bu insanlara kaçıp gidin, gidin, gidin diye bağırmak istiyorsunuz” dedi. “Ne olduğunu biliyoruz ve onlar da bir yıl sonra ne olacağını bilmiyorlar. Bu, o görüntüler üzerinde muazzam bir baskı oluşturuyor. Kaçınılmaz. ”
Stigter, 2014’te Facebook’taki görüntülere rastladı ve özellikle çoğu renkli çekildiği için onu anında büyüleyici buldu. “İlk fikrim sadece bu insanları görme deneyimini uzatmaktı” dedi. “Benim için, özellikle çocuklarda görülmek istedikleri çok açıktı. Sana gerçekten bakıyorlar; kameranın çerçevesinde kalmaya çalışırlar. ”
Hollanda ulusal gazetesi NRC Handelsblad için tarihçi, yazar ve film eleştirmeni ,Stigter ilk yönetmenlik denemesi olan bu filmde beş yıl çalıştı. Uluslararası Film Festivali Rotterdamin onu Eleştirmenlerin Seçimi programı için kısa bir video denemesi yapması için davet ettikten sonra başladı. Uzun metrajlı bir film seçmek yerine, bulunan bu görüntüleri keşfetmeye karar verdi. 2015 yılında Rotterdam festivalinde gösterilen 25 dakikalık bir “film denemesi” yaptıktan sonra, onu uzun metrajlı bir filme dönüştürmek için destek aldı.
“Üç Dakika: Bir Uzatma” filmden hiç çıkmıyor. İzleyiciler, Nasielsk kasabasını asla bugünkü gibi ya da görüşülen kişilerin yüzlerini konuşan kafalar olarak görmezler. Stigter izler, yakınlaştırır, durur, geri sarar; bir meydanın parke taşlarında, erkeklerin giydiği şapka tiplerinde, Yahudilere ait yakınlardaki bir fabrikada yapılan ceket ve gömleklerin düğmelerinde yuva kurar. Ne kadar belirsiz veya bulanık olursa olsun 150 yüzün her birinin portrelerini oluşturuyor ve bazılarına isim veriyor.
Solda, Holokost’tan kurtulan ve Maurice Chandler olan 13 yaşındaki Moszek Tuchendler’i gösteren ev filminden bir görüntü. Büyüdüğü kasabanın görüntülerinde başka birçok insanı teşhis edebildi. Kredi. . . U. S. Holokost Anıt Müzesi
97 yaşındaki Nasielsk’ten kurtulan Maurice Chandler, görüntüdeki gülümseyen genç erkeklerden biri. Detroit’teki bir torunu, Holokost müzesinin web sitesindeki dijitalleştirilmiş bir klipte onu tanıdıktan sonra kimliği belirlendi.
1926 yılında Moszek Tuchendler olarak dünyaya gelen Chandler, tüm ailesini Holokost’ta kaybetmiş; görüntülerin kayıp bir çocukluğunu hatırlamasına yardımcı olduğunu söyledi. Sonunda çocuklarına ve torunlarına “Mars’tan olmadığımı kanıtlayabileceğini” söyleyerek şaka yaptı. Filmdeki diğer yedi kişinin kimliğinin belirlenmesine de yardımcı oldu.
Bir yazar ve gazeteci olan Kurtz, kendi araştırmasıyla muazzam bir miktar keşfetti, ancak Stigter bazı ek gizemlerin çözülmesine yardımcı oldu. Bir bakkal tabelasındaki adı çözemedi çünkü okunamayacak kadar bulanıktı. Stigter, kapı eşiğinde duran kadının kimliğine dair olası bir ipucu olan adı bulan Polonyalı bir araştırmacı buldu.
Leslie Swift, David Kurtz’un görüntülerinin Holokost Müzesi’nin hareketli resim arşivlerinden “daha sık talep edilen filmlerden” biri olduğunu, ancak çoğu zaman belgesel film yapımcıları tarafından Polonya’daki savaş öncesi Yahudi yaşamını belirtmek için stok görüntüleri veya arka plan görüntüleri olarak kullanıldığını söyledi. “genel bir şekilde” dedi.
Kurtz’un kitabının ve Stigter’in belgeselinin yaptığı şey, tersine, “Ne görüyorum?” Sorusunu yanıtlamak için malzemenin kendisini keşfetmektir. tekrar tekrar, dedi. İnsanları ve bu topluluğun yaşamının ayrıntılarını belirleyerek, insanlığı ve bireyselliği geri kazanmayı başarırlar.
Stigter, “Bu filmden mümkün olduğunca fazla bilgi çıkarmak için arkeologlar olarak çalışmak zorunda kaldık” dedi. “İlginç olan şu ki, belli bir anda ‘daha ileri gidemeyiz; durduğu yer burasıdır. ‘ Ama sonra başka bir şey keşfedersiniz. ”