Silindirik bir ekrana yansıtılan yedi bölümlük filmin başında, Carrie Mae Weems’in Park Avenue Cephaneliği’ndeki ayaklı yerleştirmesinin merkezini oluşturan bir Cyclorama, bir sandalyede oturan sanatçı ve koreograf Okwui Okpokwasili’yi görüyoruz. etrafına yaprak gibi düşen kağıtlarla. Weems’in derin, yuvarlak tonlu sesi, bize şimdide gezinmek için “geriye, hafıza manzarasına bakması gerektiğini” söylüyor. ”
Sanatçının kırk yıllık kariyeri boyunca yaptığı çalışmaları bünyesinde barındıran “The Shape of Things”, bir retrospektif sergi olmaksızın, bugünü anlamak için geçmişle yüzleşmek gibi güçlü bir retrospektif niteliğe sahip. Sanatçı, birçok sıkıntı arasında en başta gelen Siyahlık karşıtı ve aşındıran demokrasi ile mevcut ulusal çıkmazımızın izini sürerken, bize siyasi manzaramızda gördüğümüzün yeni bir şey olmadığını hatırlatıyor. Aslında, bize onlarca yıldır bunu anlatıyor. Daha az mevcut olan, bazen sinir bozucu bir şekilde, farklı bir gelecek hayal etmenin yollarıdır.
Weems, MacArthur ödüllü bir fotoğrafçı, performans sanatçısı, video yapımcısı, aktivist ve günümüzde çalışan en önemli görüntü yaratıcılarından biridir. Kültürel iklimimizi şekillendiren acil meseleler üzerinde düşünmek için her türden sanatçı ve düşünürü bir araya getirme tutkusuyla, aynı zamanda bir tür izlenimcidir. Bu gösteri, Donald Trump’ın başkan seçilmesinden kısa bir süre sonra, 2017’de Armory’de kaldığı süre boyunca düzenlediği ve katılımcılara “Şiddeti nasıl tanımlarsınız?”; “Sanatçılar mevcut iklimde nasıl çalışmaya devam edebilir?”; ve “Bütün açılardan üzerimize baskı yapan terör varken, umudunuzu nasıl koruyorsunuz?”
Ön planda “Otur veya Kalk ve Konuş” ve arka planda Cyclorama bulunan 55.000 fitlik Matkap Salonu. Kredi. . . Stephanie Berger/Park Avenue Cephaneliği
Üç yıl sonra, Trump’ın görevden alınmasıyla ancak 6 Ocak’ta ABD Başkenti’ne yönelik saldırının hayaleti ve ortak bilincimizde taze olan polis ve kanunsuzlar tarafından Siyahların öldürülmesiyle birlikte, Weems bir kez daha rolü üstleniyor. sirk ustası. Bu sergi, yan gösteriler, 19. yüzyıl optik cihazları ve yakın ve çok yakın olmayan geçmişimizin trajikomik görüntüsünü gözler önüne seren yanılsamalar ile tamamlanmış bir sirk yapısına sahiptir.
Girişimizin koreografisi, sondaj salonunun geniş, karanlık, 55.000 metrekarelik alanı boyunca, spot ışıklı ahşap sandalyeler ve dev megafonların yanından geçiyor (“Otur veya Ayakta Dur ve Konuş,” 2020). Sinir bozucu bir şekilde, bu ersatz konuşma davetleri sadece gösteri amaçlıdır – sesinizi yükseltmek için herhangi bir mekanizma içermezler, bizi harekete geçmeye teşvik etmek için tasarlanmış bir sergide garip bir mesaj.
Ardından, “Siklorama — Koşullar, 7 Parçada Bir Video” (2021) filminin perdeli alanı geliyor. Kurulum, dairesel bir binanın duvarlarında sürekli duvar resimlerinin gösterildiği ve izleyicilere 360 derecelik bir görünüm sağlayan 19. yüzyılın ilk sinematik cihazına selam veriyor. En ünlü Amerikan örneklerinden bazıları ünlü İç Savaş savaşlarını tasvir etti.
Yükselen, özür dilemeyen bir beyaz üstünlüğünün ırkçılık karşıtı aktivistler ve Siyah hareketi tarafından tam güçle karşılandığı için, Weems’in önerdiği çağdaş bir iç savaşla, bazen şiirsel ve diğer zamanlarda belgesel bir şekilde kıskaçların içine yansıtılan 40 dakikalık video Hayatları. Bulunmuş görüntülerden, videolardan ve önceki çalışmalarından toplanmış fotoğraflardan ve yeni çekilmiş fotoğraflardan ve Weems’in son olaylara – bazen şiddetli protestolar, göçmen krizleri, çevre felaketleri, polis ve kurumsal şiddete – bakan bir dış ses anlatımından oluşur. – uzak bir gelecekten gelmiş gibi.
Cyclorama’da gölge kuklaları, Weems’in bugün Amy Cooper’ın polise yaptığı çağrıya karşı koyduğu “Louisiana Projesi”nden bir köle sahibi olma sahnesini canlandırıyor. Kredi. . . Stephanie Berger/Park Avenue Cephaneliği
Weems’in mevcut siyasi manzaramızla ilgili analizi, son birkaç yıldır dikkatini çeken herkese tanıdık gelecektir – sanırım, Park Avenue’deki gösteriyi ziyaret edenlerin çoğu da dahil. Daha da ilgi çekici olan, yaptığı – genellikle anlayışlı, bazen komik ve bazen oldukça doğrudan – yaptığı görsel ve tarihsel bağlantılar ve daha önceki çalışmalarını yeniden düzenleme şeklidir.
Cyclorama videosunda, kavisli yüzeye yansıtılan iki farklı klip görüyoruz: biri, 1960’ların Boston’ında bir grup beyaz, ayrımcılık yanlısı yürüyüşçü; diğeri, sokaklarda karşılarına çıkan bir grup siyahi ayrımcılık karşıtı yürüyüşçü. Weems, görüntüleri ilk olarak 2012’deki “Köşeli” yerleştirmesinde kullanmıştı, her birini iki taraf arasındaki çatışmayı vurgulayacak şekilde bir galeride bitişik duvarlara yerleştirmişti. Burada süreklilik olarak çok fazla karşıtlık görmüyoruz – bitmeyen ırkçılık ve bu ırkçılığı protesto etmek için bitmeyen ihtiyaç.
Daha sonra Weems, köle sahibi hanımların bir çiftlik evinin verandasında çay partisi verdiği bir sahneyi canlandıran gölge kuklalarından oluşan “Louisiana Projesi”nden (2003) bir sekans kaldırıyor. Amy Cooper, Central Park’ta bir Afrikalı-Amerikalı kuş gözlemcisinden köpeğini tasma takmasını istediğinde, kötü şöhretli bir şekilde 911’i arayıp onu tehdit olarak ihbar eden Amy Cooper’ın sesiyle örtüşüyor. Beyaz kadınların geçmişte ve günümüzde beyazların üstünlüğünden nasıl yararlandığına dair yorumlar bundan daha keskin veya keskin olamazdı.
Başka bir sekansta, kırmızı, beyaz ve mavi giyinmiş bir palyaçonun bandoyu yönettiği bir video, Capitol’deki 6 Ocak Trump yanlısı ayaklanmanın kablolu haber görüntüleri ve bir filin etrafında bir file yönlendiren bir hayvan eğitmeninin tarihi görüntüleri ile kesişiyor. yüzük. (Serginin küratörü Tom Eccles, sergi notunda “Bir palyaço seç ve bir sirk bekle” atasözüne atıfta bulunuyor.)
Diğer çağrışımlar daha incelikli ve tatmin edicidir, tıpkı Weems’in ekran boyunca yürüyen kapüşonlu erkek silüetlerini ızgara benzeri bir dizide mahkumların tarihi görüntüleriyle ve asansörlerdeki kömür madencilerinin derin yeraltına taşınarak, ırkı birbirine bağlayan hassas bir ipliği döndürdüğü sırada değiştirmesi gibi. , hapsetme ve kapitalist sömürü.
Ana etkinliğin bir yan gösterisinde, “It’s Over—A Diorama” (2021), polis şiddeti kurbanlarına derme çatma bir anıt içerir. Kredi. . . Stephanie Berger/Park Avenue Cephaneliği
Sahne ışıklarıyla süslenmiş bir kapı, bir dizi “yan gösterilere” yol açar. “It’s Over – A Diorama” (2021), Breonna Taylor ve Ahmaud Arbery dahil olmak üzere çok sayıda polis şiddeti kurbanı için derme çatma bir anıtı ve tuhaf doğa tarihi görüntülerini yan yana getiriyor. En ilginç olanı, 2004 tarihli “Kayıp Bağlantılar (2 Farklı Çalışma Grubu)”, Weems’in çeşitli maskeler taktığı (eşek, fil, tavuk, maymun – tüm Amerikan politikacıları yelpazesi) resimlerini içerir.
Sirkteki ikinci halka “Lincoln, Lonnie ve Ben – 5 Bölümde Bir Hikaye”, 2012 yılında “Pepper’s Ghost” adlı 19. yüzyıldan kalma bir optik illüzyon şeklini alan bir çalışma. ” (Parça Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi tarafından satın alındı. ) Kibir fevkalade basit: ışığı bir cam panele (burada bir Mylar tabakası) yansıtarak ruhların etkisini yaratabilirsiniz.
Weems’in versiyonu bir kara kutuda; ekran yarı kapalı kırmızı kadife perdelerle çerçevelenmiştir. Görüntüler — sivil haklar protestocuları, fikir tartışması yapan bir boksör, Kennedy suikastının yeniden canlandırılması (sanatçının 2008 “İnşa Tarihi” serisinden), bir vodvil sanatçısının silindir şapkası ve çizgili pantolonu giymiş Weems ve bir Playboy tavşanı gibi. kostümüne sıkın – eterden ortaya çıkın ve sonra eterde dağılın.
Carrie Mae Weems, “Lincoln, Lonnie and Me – A Story in 5 Parts”, havada kaybolan hayaletimsi görüntüler içeriyor. Kredi. . . Stephanie Berger/Park Avenue Cephaneliği
Seslendirmeler, Gettysburg Konuşmasında Başkan Abraham Lincoln’ün “bu ölülerin boş yere ölmeyecekleri” şeklindeki meydan okumasını, Lonnie Graham’ın dünyanın durumuna ilişkin net ama nihayetinde karamsar bir değerlendirmeyle karşılaştırır. fotoğrafçı, aktivist ve Weems’in ön yargılı fikirlere batmış insanların tutumlarını değiştirmenin yararsızlığından bahseden bazen işbirlikçisi: “Perdeler açılmayacak, şimşek gökten gelmeyecek, ampul kazandı. aydınlatmaz” diye açıklıyor. Graham’ın bağlılığı aşikar ama bitkinliği de öyle ve bu yorgunluğu iliklerime kadar hissettim.
2014’teki bir röportajda Weems, politik bir sanatçı olmadığı konusunda ısrar etti ve ırk tarihi ve güncel olaylarla olan sürekli ilişkisi göz önüne alındığında bu ısrarı satın almak bazen zor olsa da, yeni projesi bunun neden gerçekten olabileceğine dair bir fikir sunuyor. durum olsun. Gösteri boyunca ve özellikle “Lincoln, Lonnie ve Me”de Weems, şeylerin şekline ilişkin analizini sunuyor: beyazların güç kaybetme konusundaki endişesinin siyasi kurumlarımızın sonuyla sonuçlanabileceği demokrasi için bir kavşak. Yine de asla ileriye dönük bir yol önermez.
Park Avenue Cephaneliği’nde çok disiplinli bir yerleştirme, seyirciyi harekete geçmeye zorluyor. Kredi. . . Stephanie Berger/Park Avenue Cephaneliği
Bunun yerine, izleyicileri ve işbirlikçilerinin o andaki zorluğun üstesinden gelip gelmeyeceklerine ve nasıl göğüs gereceklerine karar vermeleri için fırsatlar yaratıyor. Bu, 9 Aralık ile 11 Aralık arasındaki bir dizi konuşma ve performans sırasında ortaya çıkabilir. Aslında, bazen “Şeylerin Şekli”nin, serginin gerçek çalışmasının yer aldığı toplanma için bir sahne seti olarak daha iyi işleyip işlemediğini merak ettim. gerçekleşebilir.
Bu nokta, son yerleştirme olan “All Blue — A Contemplative Site” (2021)’de de kendini gösteriyor. Bir Samuel Beckett oyununun setinde olduğu gibi çıplak bir sahnede, tül gibi beyaz bir kumaşla çevrelenmiş bir kapı, üzerine ayın yüzeyinin yansıtıldığı devasa dairesel bir ekranın önünde duruyor. Sanki Weems bize şöyle diyor: “Sizi kapıya kadar getirebilirim ama geçip geçmemeye yalnızca siz karar verebilirsiniz. ”
<saat/>
Carrie Mae Weems: Şeylerin Şekli
31 Aralık’a kadar, Park Avenue Cephaneliği, 643 Park Ave. (212) 933-5812; zırhlı park. org.
Sanatçının kırk yıllık kariyeri boyunca yaptığı çalışmaları bünyesinde barındıran “The Shape of Things”, bir retrospektif sergi olmaksızın, bugünü anlamak için geçmişle yüzleşmek gibi güçlü bir retrospektif niteliğe sahip. Sanatçı, birçok sıkıntı arasında en başta gelen Siyahlık karşıtı ve aşındıran demokrasi ile mevcut ulusal çıkmazımızın izini sürerken, bize siyasi manzaramızda gördüğümüzün yeni bir şey olmadığını hatırlatıyor. Aslında, bize onlarca yıldır bunu anlatıyor. Daha az mevcut olan, bazen sinir bozucu bir şekilde, farklı bir gelecek hayal etmenin yollarıdır.
Weems, MacArthur ödüllü bir fotoğrafçı, performans sanatçısı, video yapımcısı, aktivist ve günümüzde çalışan en önemli görüntü yaratıcılarından biridir. Kültürel iklimimizi şekillendiren acil meseleler üzerinde düşünmek için her türden sanatçı ve düşünürü bir araya getirme tutkusuyla, aynı zamanda bir tür izlenimcidir. Bu gösteri, Donald Trump’ın başkan seçilmesinden kısa bir süre sonra, 2017’de Armory’de kaldığı süre boyunca düzenlediği ve katılımcılara “Şiddeti nasıl tanımlarsınız?”; “Sanatçılar mevcut iklimde nasıl çalışmaya devam edebilir?”; ve “Bütün açılardan üzerimize baskı yapan terör varken, umudunuzu nasıl koruyorsunuz?”
Ön planda “Otur veya Kalk ve Konuş” ve arka planda Cyclorama bulunan 55.000 fitlik Matkap Salonu. Kredi. . . Stephanie Berger/Park Avenue Cephaneliği
Üç yıl sonra, Trump’ın görevden alınmasıyla ancak 6 Ocak’ta ABD Başkenti’ne yönelik saldırının hayaleti ve ortak bilincimizde taze olan polis ve kanunsuzlar tarafından Siyahların öldürülmesiyle birlikte, Weems bir kez daha rolü üstleniyor. sirk ustası. Bu sergi, yan gösteriler, 19. yüzyıl optik cihazları ve yakın ve çok yakın olmayan geçmişimizin trajikomik görüntüsünü gözler önüne seren yanılsamalar ile tamamlanmış bir sirk yapısına sahiptir.
Girişimizin koreografisi, sondaj salonunun geniş, karanlık, 55.000 metrekarelik alanı boyunca, spot ışıklı ahşap sandalyeler ve dev megafonların yanından geçiyor (“Otur veya Ayakta Dur ve Konuş,” 2020). Sinir bozucu bir şekilde, bu ersatz konuşma davetleri sadece gösteri amaçlıdır – sesinizi yükseltmek için herhangi bir mekanizma içermezler, bizi harekete geçmeye teşvik etmek için tasarlanmış bir sergide garip bir mesaj.
Ardından, “Siklorama — Koşullar, 7 Parçada Bir Video” (2021) filminin perdeli alanı geliyor. Kurulum, dairesel bir binanın duvarlarında sürekli duvar resimlerinin gösterildiği ve izleyicilere 360 derecelik bir görünüm sağlayan 19. yüzyılın ilk sinematik cihazına selam veriyor. En ünlü Amerikan örneklerinden bazıları ünlü İç Savaş savaşlarını tasvir etti.
Yükselen, özür dilemeyen bir beyaz üstünlüğünün ırkçılık karşıtı aktivistler ve Siyah hareketi tarafından tam güçle karşılandığı için, Weems’in önerdiği çağdaş bir iç savaşla, bazen şiirsel ve diğer zamanlarda belgesel bir şekilde kıskaçların içine yansıtılan 40 dakikalık video Hayatları. Bulunmuş görüntülerden, videolardan ve önceki çalışmalarından toplanmış fotoğraflardan ve yeni çekilmiş fotoğraflardan ve Weems’in son olaylara – bazen şiddetli protestolar, göçmen krizleri, çevre felaketleri, polis ve kurumsal şiddete – bakan bir dış ses anlatımından oluşur. – uzak bir gelecekten gelmiş gibi.
Cyclorama’da gölge kuklaları, Weems’in bugün Amy Cooper’ın polise yaptığı çağrıya karşı koyduğu “Louisiana Projesi”nden bir köle sahibi olma sahnesini canlandırıyor. Kredi. . . Stephanie Berger/Park Avenue Cephaneliği
Weems’in mevcut siyasi manzaramızla ilgili analizi, son birkaç yıldır dikkatini çeken herkese tanıdık gelecektir – sanırım, Park Avenue’deki gösteriyi ziyaret edenlerin çoğu da dahil. Daha da ilgi çekici olan, yaptığı – genellikle anlayışlı, bazen komik ve bazen oldukça doğrudan – yaptığı görsel ve tarihsel bağlantılar ve daha önceki çalışmalarını yeniden düzenleme şeklidir.
Cyclorama videosunda, kavisli yüzeye yansıtılan iki farklı klip görüyoruz: biri, 1960’ların Boston’ında bir grup beyaz, ayrımcılık yanlısı yürüyüşçü; diğeri, sokaklarda karşılarına çıkan bir grup siyahi ayrımcılık karşıtı yürüyüşçü. Weems, görüntüleri ilk olarak 2012’deki “Köşeli” yerleştirmesinde kullanmıştı, her birini iki taraf arasındaki çatışmayı vurgulayacak şekilde bir galeride bitişik duvarlara yerleştirmişti. Burada süreklilik olarak çok fazla karşıtlık görmüyoruz – bitmeyen ırkçılık ve bu ırkçılığı protesto etmek için bitmeyen ihtiyaç.
Daha sonra Weems, köle sahibi hanımların bir çiftlik evinin verandasında çay partisi verdiği bir sahneyi canlandıran gölge kuklalarından oluşan “Louisiana Projesi”nden (2003) bir sekans kaldırıyor. Amy Cooper, Central Park’ta bir Afrikalı-Amerikalı kuş gözlemcisinden köpeğini tasma takmasını istediğinde, kötü şöhretli bir şekilde 911’i arayıp onu tehdit olarak ihbar eden Amy Cooper’ın sesiyle örtüşüyor. Beyaz kadınların geçmişte ve günümüzde beyazların üstünlüğünden nasıl yararlandığına dair yorumlar bundan daha keskin veya keskin olamazdı.
Başka bir sekansta, kırmızı, beyaz ve mavi giyinmiş bir palyaçonun bandoyu yönettiği bir video, Capitol’deki 6 Ocak Trump yanlısı ayaklanmanın kablolu haber görüntüleri ve bir filin etrafında bir file yönlendiren bir hayvan eğitmeninin tarihi görüntüleri ile kesişiyor. yüzük. (Serginin küratörü Tom Eccles, sergi notunda “Bir palyaço seç ve bir sirk bekle” atasözüne atıfta bulunuyor.)
Diğer çağrışımlar daha incelikli ve tatmin edicidir, tıpkı Weems’in ekran boyunca yürüyen kapüşonlu erkek silüetlerini ızgara benzeri bir dizide mahkumların tarihi görüntüleriyle ve asansörlerdeki kömür madencilerinin derin yeraltına taşınarak, ırkı birbirine bağlayan hassas bir ipliği döndürdüğü sırada değiştirmesi gibi. , hapsetme ve kapitalist sömürü.
Ana etkinliğin bir yan gösterisinde, “It’s Over—A Diorama” (2021), polis şiddeti kurbanlarına derme çatma bir anıt içerir. Kredi. . . Stephanie Berger/Park Avenue Cephaneliği
Sahne ışıklarıyla süslenmiş bir kapı, bir dizi “yan gösterilere” yol açar. “It’s Over – A Diorama” (2021), Breonna Taylor ve Ahmaud Arbery dahil olmak üzere çok sayıda polis şiddeti kurbanı için derme çatma bir anıtı ve tuhaf doğa tarihi görüntülerini yan yana getiriyor. En ilginç olanı, 2004 tarihli “Kayıp Bağlantılar (2 Farklı Çalışma Grubu)”, Weems’in çeşitli maskeler taktığı (eşek, fil, tavuk, maymun – tüm Amerikan politikacıları yelpazesi) resimlerini içerir.
Sirkteki ikinci halka “Lincoln, Lonnie ve Ben – 5 Bölümde Bir Hikaye”, 2012 yılında “Pepper’s Ghost” adlı 19. yüzyıldan kalma bir optik illüzyon şeklini alan bir çalışma. ” (Parça Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi tarafından satın alındı. ) Kibir fevkalade basit: ışığı bir cam panele (burada bir Mylar tabakası) yansıtarak ruhların etkisini yaratabilirsiniz.
Weems’in versiyonu bir kara kutuda; ekran yarı kapalı kırmızı kadife perdelerle çerçevelenmiştir. Görüntüler — sivil haklar protestocuları, fikir tartışması yapan bir boksör, Kennedy suikastının yeniden canlandırılması (sanatçının 2008 “İnşa Tarihi” serisinden), bir vodvil sanatçısının silindir şapkası ve çizgili pantolonu giymiş Weems ve bir Playboy tavşanı gibi. kostümüne sıkın – eterden ortaya çıkın ve sonra eterde dağılın.
Carrie Mae Weems, “Lincoln, Lonnie and Me – A Story in 5 Parts”, havada kaybolan hayaletimsi görüntüler içeriyor. Kredi. . . Stephanie Berger/Park Avenue Cephaneliği
Seslendirmeler, Gettysburg Konuşmasında Başkan Abraham Lincoln’ün “bu ölülerin boş yere ölmeyecekleri” şeklindeki meydan okumasını, Lonnie Graham’ın dünyanın durumuna ilişkin net ama nihayetinde karamsar bir değerlendirmeyle karşılaştırır. fotoğrafçı, aktivist ve Weems’in ön yargılı fikirlere batmış insanların tutumlarını değiştirmenin yararsızlığından bahseden bazen işbirlikçisi: “Perdeler açılmayacak, şimşek gökten gelmeyecek, ampul kazandı. aydınlatmaz” diye açıklıyor. Graham’ın bağlılığı aşikar ama bitkinliği de öyle ve bu yorgunluğu iliklerime kadar hissettim.
2014’teki bir röportajda Weems, politik bir sanatçı olmadığı konusunda ısrar etti ve ırk tarihi ve güncel olaylarla olan sürekli ilişkisi göz önüne alındığında bu ısrarı satın almak bazen zor olsa da, yeni projesi bunun neden gerçekten olabileceğine dair bir fikir sunuyor. durum olsun. Gösteri boyunca ve özellikle “Lincoln, Lonnie ve Me”de Weems, şeylerin şekline ilişkin analizini sunuyor: beyazların güç kaybetme konusundaki endişesinin siyasi kurumlarımızın sonuyla sonuçlanabileceği demokrasi için bir kavşak. Yine de asla ileriye dönük bir yol önermez.
Park Avenue Cephaneliği’nde çok disiplinli bir yerleştirme, seyirciyi harekete geçmeye zorluyor. Kredi. . . Stephanie Berger/Park Avenue Cephaneliği
Bunun yerine, izleyicileri ve işbirlikçilerinin o andaki zorluğun üstesinden gelip gelmeyeceklerine ve nasıl göğüs gereceklerine karar vermeleri için fırsatlar yaratıyor. Bu, 9 Aralık ile 11 Aralık arasındaki bir dizi konuşma ve performans sırasında ortaya çıkabilir. Aslında, bazen “Şeylerin Şekli”nin, serginin gerçek çalışmasının yer aldığı toplanma için bir sahne seti olarak daha iyi işleyip işlemediğini merak ettim. gerçekleşebilir.
Bu nokta, son yerleştirme olan “All Blue — A Contemplative Site” (2021)’de de kendini gösteriyor. Bir Samuel Beckett oyununun setinde olduğu gibi çıplak bir sahnede, tül gibi beyaz bir kumaşla çevrelenmiş bir kapı, üzerine ayın yüzeyinin yansıtıldığı devasa dairesel bir ekranın önünde duruyor. Sanki Weems bize şöyle diyor: “Sizi kapıya kadar getirebilirim ama geçip geçmemeye yalnızca siz karar verebilirsiniz. ”
<saat/>
Carrie Mae Weems: Şeylerin Şekli
31 Aralık’a kadar, Park Avenue Cephaneliği, 643 Park Ave. (212) 933-5812; zırhlı park. org.