Wes Anderson’ın 20 yıl önce bu ay vizyona giren genişleyen komedi-dram “The Royal Tenenbaums”, ünlü dahi çocuklarından oluşan bir ailenin, yetişkin olarak hayatlarını tanımlayan hayal kırıklıklarını ve nevrozları ve (sahtekarlık yapan) yabancılaşmış babanın hikayesini anlatıyor. ) hastalık onları Yukarı Manhattan’da tek bir çatı altında bir araya getirir. Anderson’ın bugüne kadar tamamı New York City’de ve çevresinde çekilmiş tek filmi ve Güneybatı’daki gençliğini çok şekillendiren Gotham sineması kanonundaki tek girişi.
Houston doğumlu Anderson, 2012’de The New York Daily News’e şunları itiraf etti: “Gençken New York’ta yaşamak istiyordum. Sevdiğim pek çok kitap, oyun ve film New York’ta geçiyordu. Buraya taşınmadan önce bile bana şehir hakkında bir fikir verdi. ”
Ancak bu ifade – “bir şehir fikri” – anlatıyor. Anderson, yerli bir New Yorker’ın (örneğin bir Spike Lee veya Martin Scorsese) özgünlüğünü ve gerçeğe benzerliğini aramıyordu; aslında, “The Royal Tenenbaums” yerinde çekilmiş olsa da, ayarları tanınmaz ve adını kontrol ettiği yerler Gothamites’in başlarını kaşımasına neden olur. Kızı Margot’un “Mockingbird Heights’ta özel bir stüdyosu” olmasına ve Patrik Royal’in son birkaç on yılını “Lindbergh Palace Hotel’de geçirmesine” rağmen, aksiyonun büyük kısmı “Archer Avenue” üzerindeki köhne Tenenbaum evinde geçiyor. ” İkincil bir karakter “Brooks College”da ders veriyor; diğerleri “Yeşil Hat Otobüsü” veya “22nd Avenue Ekspres” treni ile seyahat eder; “City Public Archives”, “Maddox Hill Cemetery”, “Little Tokyo”, “Kobe General Hospital”, “Valenzuela Bridge” ve şehri saran ustalığın gerçek bir başarısı olarak “375th St. Y. ”
Sonuç, gerçekle kurguyu birbirine karıştıran, şehrin hayal ürünü bir vizyonu olan, kentsel yaşamın gerçeklerini, Anderson’ın duyarlılığında kök salmış hayali nosyonlardan daha az yansıtan bir New York. Pek çok gözlemci, Tenenbaum ailesi ile J. D. Salinger’in kısa kurgusunun Glass ailesi arasındaki benzerliklere dikkat çekmiştir – bunların çoğu başlangıçta The New Yorker’da yayınlanmıştır; bu yayın, alaycı, yoğun, ayrıntılı kapakları Anderson’ın kendine özgü görsel stili üzerinde küçük bir etki gibi görünmüyor. (En son filmi “The French Dispatch”, New Yorker tarzı bir derginin bir sayısı gibi yayından kaldırarak, etkisini daha da ileri götürüyor. ) AJ Liebling’in profillerinin renkli kişilikleri de dahil olmak üzere, şehirden gelen diğer edebi etkiler de bol. John Cheever’ın kısa öykülerinin gergin aile dinamikleri ve Kay Thompson’ın “Eloise” kitaplarının otel hayatı. Bir bakıma, “The Royal Tenenbaums” 1930’lar ve 1940’ların birçok New York filminin tersidir – yerinde fotoğrafçılığın çok nadir olduğu ve film üretiminin Hollywood’da o kadar merkezileştiği, eski New Yorklu yazarların ve tasarımcıların bir filmi yeniden yarattığı zamanlar. Gotham’ın arka planlarda ve ses sahnelerinde idealize edilmiş, fantezi vizyonu ülke çapında net.
Anderson, “The Royal Tenenbaums”u yaptığında turist olmaktan çok uzaktı: Teksas’tan Los Angeles’a engebeli bir göçün ardından 1999’da Manhattan’a taşındı ve burayı daha uygun buldu. (Şu anda Paris’te yaşıyor. ) Yine de, Algonquin mezunlarının “Talk of the Town” öğelerini ve nüktelerini tükettiği o biçimlendirici yıllardan doğan o tanrısallaştırılmış şehir fikrini sürdürdü. Tarihçi Mark Asch, “New York Movies” adlı kitabında, “Alternatif bir evren” diye yazıyor, “Tenenbaum’ların yazdığı tüm yıpranmış kitaplar ve kapaklarında bu kitapların yer aldığı tozlu dergiler gibi tanıdık ama ulaşılmaz bir yer. ”
Resmin belirsiz coğrafya anlayışı, tarihsel güncelliğine kadar uzanır. Hiçbir çağdaş referans yok ve kostümler ve arabalar belirli bir döneme ait değil. Royal’in önce yaşadığı ve sonra çalıştığı otel, 1940’lardan (birden çok asansör operatörüyle tamamlandı) nakledilmiş gibi görünüyor ve mahalleler 2000’lerden 70’lerin şehrine daha yakın görünüyor – biraz değersiz, grafitilerle dekore edilmiş, paslı- çingene taksileri ve safkan fareler. Yapım tasarımcısı David Wasco, Newsday’e şunları söyledi: “Wes, New York değil, bir tür New York olan Nowheresville, New York olmasını istedi. Film New York’a bir sevgililer günü olarak çıkarken, “bu kasıtlı değildi. Eski sarı sokak tabelalarının varyasyonları olan plakaları ve sokak tabelalarını deve tümseği ile yeniden tasarlama zahmetine girdik. Bu şeyleri istemek konusunda gerçekten spesifik. ”
Aile evi, Hamilton Heights’taki Convent Caddesi’ndeki gerçek bir konuttu. Kredi. . . Pusula
Archer Bulvarı’ndaki Tenenbaum evi de biraz başka bir dünyaya benziyor. Anderson, doğru yeri aramak için aylarını harcadı. The New York Observer’a “Klişe tipik olmayan ve gerçekten güçlü bir aile geçmişi anlayışına sahip olacağınız bir New York evi olması gerekiyordu” dedi. Açıkçası, Manhattan adasında aradığı türden büyük, dağınık, çok katlı evi bulmak büyük bir soruydu, ama sonunda onu Hamilton Heights’ta, özellikle 144. Cadde ve Manastır Bulvarı’nda buldular. Anderson eve o kadar aşıktı ki, senaryoyu daha iyi yerleştirmek için yeniden yazdı, ancak çekim izni için sahibiyle iletişim kurmak ilk başta zordu. Sonunda, kapıya bir not bırakarak başarı sağlandı; mal sahipleri, boş evi yeni satın aldıkları ve planlı ve kapsamlı tadilatlarına henüz başlamadıkları için zordu. Anderson ve şirket, altı aylık hazırlık ve çekim için kiraya verdiğinde – yapısal onarımların çoğunu kendileri yaparak – ev kendi masrafını çıkarmıştı.
Yine de Anderson’ın filmini modern işaretlerden arınmış bir New York’a yerleştirme çabasının tümü için, bir tanınma sancısı istenmeyen ama kaçınılmazdı. Son Chas (Ben Stiller), karısının bir uçak kazasında ölümünün ardından bir sinir krizinin ortasındadır; özellikle oğullarının güvenliği konusunda sürekli bir korku ve paranoya halindedir. Filmin sonlarına doğru, özellikle, ürkütücü derecede yakın bir görüşmenin ardından babasına “Zor bir yıl oldu baba” diyor.
“The Royal Tenenbaums”un ilk olarak Ekim 2001’de yayınlandığı New York Film Festivali’ndeki izleyiciler için Chas’in ruh hali inkar edilemez, sinir bozucu bir şekilde çağdaş görünüyordu.
Jason Bailey, şehrin tarihini ve onunla ilgili filmleri anlatan “Fun City Cinema: New York and the Movies That Made It” adlı yeni kitabın yazarıdır.
Houston doğumlu Anderson, 2012’de The New York Daily News’e şunları itiraf etti: “Gençken New York’ta yaşamak istiyordum. Sevdiğim pek çok kitap, oyun ve film New York’ta geçiyordu. Buraya taşınmadan önce bile bana şehir hakkında bir fikir verdi. ”
Ancak bu ifade – “bir şehir fikri” – anlatıyor. Anderson, yerli bir New Yorker’ın (örneğin bir Spike Lee veya Martin Scorsese) özgünlüğünü ve gerçeğe benzerliğini aramıyordu; aslında, “The Royal Tenenbaums” yerinde çekilmiş olsa da, ayarları tanınmaz ve adını kontrol ettiği yerler Gothamites’in başlarını kaşımasına neden olur. Kızı Margot’un “Mockingbird Heights’ta özel bir stüdyosu” olmasına ve Patrik Royal’in son birkaç on yılını “Lindbergh Palace Hotel’de geçirmesine” rağmen, aksiyonun büyük kısmı “Archer Avenue” üzerindeki köhne Tenenbaum evinde geçiyor. ” İkincil bir karakter “Brooks College”da ders veriyor; diğerleri “Yeşil Hat Otobüsü” veya “22nd Avenue Ekspres” treni ile seyahat eder; “City Public Archives”, “Maddox Hill Cemetery”, “Little Tokyo”, “Kobe General Hospital”, “Valenzuela Bridge” ve şehri saran ustalığın gerçek bir başarısı olarak “375th St. Y. ”
Sonuç, gerçekle kurguyu birbirine karıştıran, şehrin hayal ürünü bir vizyonu olan, kentsel yaşamın gerçeklerini, Anderson’ın duyarlılığında kök salmış hayali nosyonlardan daha az yansıtan bir New York. Pek çok gözlemci, Tenenbaum ailesi ile J. D. Salinger’in kısa kurgusunun Glass ailesi arasındaki benzerliklere dikkat çekmiştir – bunların çoğu başlangıçta The New Yorker’da yayınlanmıştır; bu yayın, alaycı, yoğun, ayrıntılı kapakları Anderson’ın kendine özgü görsel stili üzerinde küçük bir etki gibi görünmüyor. (En son filmi “The French Dispatch”, New Yorker tarzı bir derginin bir sayısı gibi yayından kaldırarak, etkisini daha da ileri götürüyor. ) AJ Liebling’in profillerinin renkli kişilikleri de dahil olmak üzere, şehirden gelen diğer edebi etkiler de bol. John Cheever’ın kısa öykülerinin gergin aile dinamikleri ve Kay Thompson’ın “Eloise” kitaplarının otel hayatı. Bir bakıma, “The Royal Tenenbaums” 1930’lar ve 1940’ların birçok New York filminin tersidir – yerinde fotoğrafçılığın çok nadir olduğu ve film üretiminin Hollywood’da o kadar merkezileştiği, eski New Yorklu yazarların ve tasarımcıların bir filmi yeniden yarattığı zamanlar. Gotham’ın arka planlarda ve ses sahnelerinde idealize edilmiş, fantezi vizyonu ülke çapında net.
Anderson, “The Royal Tenenbaums”u yaptığında turist olmaktan çok uzaktı: Teksas’tan Los Angeles’a engebeli bir göçün ardından 1999’da Manhattan’a taşındı ve burayı daha uygun buldu. (Şu anda Paris’te yaşıyor. ) Yine de, Algonquin mezunlarının “Talk of the Town” öğelerini ve nüktelerini tükettiği o biçimlendirici yıllardan doğan o tanrısallaştırılmış şehir fikrini sürdürdü. Tarihçi Mark Asch, “New York Movies” adlı kitabında, “Alternatif bir evren” diye yazıyor, “Tenenbaum’ların yazdığı tüm yıpranmış kitaplar ve kapaklarında bu kitapların yer aldığı tozlu dergiler gibi tanıdık ama ulaşılmaz bir yer. ”
Resmin belirsiz coğrafya anlayışı, tarihsel güncelliğine kadar uzanır. Hiçbir çağdaş referans yok ve kostümler ve arabalar belirli bir döneme ait değil. Royal’in önce yaşadığı ve sonra çalıştığı otel, 1940’lardan (birden çok asansör operatörüyle tamamlandı) nakledilmiş gibi görünüyor ve mahalleler 2000’lerden 70’lerin şehrine daha yakın görünüyor – biraz değersiz, grafitilerle dekore edilmiş, paslı- çingene taksileri ve safkan fareler. Yapım tasarımcısı David Wasco, Newsday’e şunları söyledi: “Wes, New York değil, bir tür New York olan Nowheresville, New York olmasını istedi. Film New York’a bir sevgililer günü olarak çıkarken, “bu kasıtlı değildi. Eski sarı sokak tabelalarının varyasyonları olan plakaları ve sokak tabelalarını deve tümseği ile yeniden tasarlama zahmetine girdik. Bu şeyleri istemek konusunda gerçekten spesifik. ”
Aile evi, Hamilton Heights’taki Convent Caddesi’ndeki gerçek bir konuttu. Kredi. . . Pusula
Archer Bulvarı’ndaki Tenenbaum evi de biraz başka bir dünyaya benziyor. Anderson, doğru yeri aramak için aylarını harcadı. The New York Observer’a “Klişe tipik olmayan ve gerçekten güçlü bir aile geçmişi anlayışına sahip olacağınız bir New York evi olması gerekiyordu” dedi. Açıkçası, Manhattan adasında aradığı türden büyük, dağınık, çok katlı evi bulmak büyük bir soruydu, ama sonunda onu Hamilton Heights’ta, özellikle 144. Cadde ve Manastır Bulvarı’nda buldular. Anderson eve o kadar aşıktı ki, senaryoyu daha iyi yerleştirmek için yeniden yazdı, ancak çekim izni için sahibiyle iletişim kurmak ilk başta zordu. Sonunda, kapıya bir not bırakarak başarı sağlandı; mal sahipleri, boş evi yeni satın aldıkları ve planlı ve kapsamlı tadilatlarına henüz başlamadıkları için zordu. Anderson ve şirket, altı aylık hazırlık ve çekim için kiraya verdiğinde – yapısal onarımların çoğunu kendileri yaparak – ev kendi masrafını çıkarmıştı.
Yine de Anderson’ın filmini modern işaretlerden arınmış bir New York’a yerleştirme çabasının tümü için, bir tanınma sancısı istenmeyen ama kaçınılmazdı. Son Chas (Ben Stiller), karısının bir uçak kazasında ölümünün ardından bir sinir krizinin ortasındadır; özellikle oğullarının güvenliği konusunda sürekli bir korku ve paranoya halindedir. Filmin sonlarına doğru, özellikle, ürkütücü derecede yakın bir görüşmenin ardından babasına “Zor bir yıl oldu baba” diyor.
“The Royal Tenenbaums”un ilk olarak Ekim 2001’de yayınlandığı New York Film Festivali’ndeki izleyiciler için Chas’in ruh hali inkar edilemez, sinir bozucu bir şekilde çağdaş görünüyordu.
Jason Bailey, şehrin tarihini ve onunla ilgili filmleri anlatan “Fun City Cinema: New York and the Movies That Made It” adlı yeni kitabın yazarıdır.