Yirmi yılı aşkın en parlak dönemi boyunca, Janet Jackson şaşırtıcı derecede modern bir pop süperstarıydı – kendine özgü bir sesi, canlı bir kendini sunma duygusu ve yapmak için gereken emeğin ölçeğine dair doğuştan gelen bir anlayışa sahip bir risk alan biriydi. dünyayı sallayan müzik. O, zamanında rakipsiz olan ve sonraki nesiller tarafından titizlikle kopyalanan, otorite ve emrin somutlaşmışıydı.
Ancak Ömür Boyu ve A&E’de iki gecede gösterime giren dört saatlik bir belgesel olan “Janet Jackson” boyunca, Jackson’ın kariyerindeki inişler ve çıkışlar genellikle bir tür ikincil varlık veya hasar olarak sunulur. Önce erkek kardeşleri ünlüydü; Jackson, ondan sonra gelen cesur küçük kız kardeşti. O zamanlar gezegendeki en ünlü pop yıldızı olan erkek kardeşi Michael, ilk cinsel uygunsuzluk iddialarıyla karşı karşıya kaldığında, Jackson Coca-Cola ile kazançlı bir sponsorluk fırsatını kaybetti. Bir gardırop arızası Jackson’ın 2004 Super Bowl devre arası şovundaki performansını raydan çıkardığında, çöken onun kariyeridir, işbirlikçisi yükselen yıldız Justin Timberlake’in değil.
Son birkaç on yılın en etkili müzisyenlerinden biri hakkında ilk resmi belgesel için ilginç bir seçim. Ama onu daha da meraklandıran şey, Jackson’ın kendisinin (kardeşi ve menajeri Randy ile birlikte) baş yapımcı olmasıdır. Bu, erişim ve mahremiyetin cazibesini kullanan bir yem ve geçiştir – bize söylendi, kameralar onu beş yıl boyunca takip etti – bir saptırma aracı olarak.
“Janet Jackson”, bir YouTube haber klibi toplama hissi veren onaylı bir belgeseldir. Jackson ile kapsamlı bir şekilde röportaj yapılır, ancak büyük ölçüde tek tek, nadiren renkli yorumlar sağlar. Bazı bölümlerde, özellikle Randy ile sohbet ederken gösterildiğinde, özellikle çift ailenin Gary, Ind.’deki evine döndüklerinde sorular soran kişidir. Neredeyse her duygusal yol ayrımında, film uğuldayan bir ses efekti, “Law & Order” şarkı parçasının bilinçsiz bir yankısını bırakır ve reklama geçer. Bu seçim, dolu anları melodramatik ve melodramatik anları komik hale getirir.
Seçimler arasında, “Janet Jackson”, çoğunlukla Jackson’ın romantik ve profesyonel ortaklar olarak birlikte geçirdikleri süre boyunca elinde bir kamera taşıyan eski kocası René Elizondo Jr. tarafından çekilen bazı olağanüstü arşiv görüntüleri ile destekleniyor. geleceğin çok amaçlı arşivi. Jackson’ı stüdyoda Jimmy Jam ve Terry Lewis ile birlikte, “Janet Jackson’s Rhythm Nation 1814”ün sound’unu çalışırken ve onlarla birlikte ikinci albümü ve kariyer yapma sürecinin devamı için çalışırken, bir irade savaşında görüyoruz. Kontrol.” 1995 single’ı “Scream”in kaydı sırasında Jackson ve Michael’ın şarkı sözleri hakkında konuştuğunu ve Michael’ın ondan rock hiti “Black Cat”in sesine dokunmasını istediğini görüyoruz. Jackson’a sponsorluk teklif edilirken Coca-Cola ile yaptığı görüşmenin uykulu ama etkileyici görüntüleri ve ayrıca Jackson’ın Tupac Shakur’la birlikte oynadığı 1993 tarihli “Poetic Justice” filminin okunduğu tablodan sahneler var.
Drama gelince – drama yok, bu film ısrar ediyor. Herşey yolunda. Aile reisi Joe Jackson, çocukların başarısının imkansız olacağı istismarın değil, sıkı çalışmanın ve disiplinin bir işareti olarak sunulur. Jackson’ın eski sevgilileri – James DeBarge, Elizondo, Jermaine Dupri – uygunsuzlukları nedeniyle büyük ölçüde affedildi. Üçüncü kocası Wissam Al Mana (2017’de ayrıldılar) hiçbir zaman isimlendirilmedi, ancak paylaştıkları oğul Eissa’dan bahsedildi ve kısaca gösterildi. Kariyerini raydan çıkaran Super Bowl performansına gelince, Jackson ve Timberlake çok iyi arkadaşlar, diyor.
Ya da belki başka bir şey oluyor. Uzun zamandır stilisti Wayne Scot Lucas, “Sürekli olarak özel olarak acı çekiyor ve hiçbirinizi ilgilendirmiyor” diyor.
Bu, filmin yönetmeni ve Jackson’ı sorularla biberleyen Benjamin Hirsch’i içeriyor gibi görünüyor. Birkaç bölümde Hirsch, aldığı eksik cevabın daha eksiksiz bir resmini sağlamak için sorgusunun sesini kullanır. Soruları nazik ama doğrudan, ünlü ve ünlü özel bir kişiyi rahatsız edici bir yöne itmenin getirdiği beceriksizliğin yalnızca bir gölgesi ile. Jackson, araştırma yaparken genellikle bir S.U.V.’nin arka koltuğunda, bir anıyı tetiklemek için tasarlanmış bir yere şoförlü olarak götürülür; Bu sahnelerin en savunmasız yönü, gerçek duygu paylaşımlı yakınlığın bir temsilcisi olan fiziksel yakınlık, alanı paylaşan bir yakınlıktır.
Spot ışığı başkalarına, özellikle de Jackson’ın Lucas ve dansçı Tina Landon gibi sahne arkası işbirlikçilerine bırakıldığında, küçük netlik kıvılcımları ortaya çıkıyor. Jam ve Lewis (belgeselde müzik süpervizörü olarak da görev yapıyor) ve onun eski koreografı Paula Abdul, Jackson’ın sanatının daha kapsamlı bir takdirini alıyor. Pek çok başka süperstar – Whoopi Goldberg, Mariah Carey, Samuel L. Jackson, Barry Bonds (!), Missy Elliott – sadece Jackson’ı basmakalıp sözler ile donatmak için bir araya geldi, muazzam bir kaçırılmış fırsat.
Burada ele alınmayan şeyler üzerinde oyalanmak kabalıktır, ancak resmi belgesellerin menkıbeye yönelebileceği düşünüldüğünde, Jackson’ın müzik veya videolarının çok az analizi veya takdiri var, sadece büyüklüklerinin iddiaları var. Bunun tek istisnası, Rock & Roll Onur Listesi’ne seçilmesini savunmayı tartışan Questlove. Jackson’ın hayatı pek çok travmaya yol açtı, ancak bu film çoğunlukla onları bulanık bir şekilde hatırlıyor ve zaferleri için yeterince güçlü bir şekilde tartışmıyor. Dahası, kurgu dalgalı ve aydınlatma genellikle gösterişli – kibir muamelesini hak eden bir sanatçı için tabloid tarzı bir prodüksiyon.
Ama palyaço evin içinden geliyor. Pop zirvesinde bile, Jackson genellikle isteksizdi ve onu uzaktan bile katran eden yıllarca süren kamu skandalı, görünüşe göre onu omuz silkip geri çekilmekten fazlasını yapmaya meyilli değildi.
Bu ölçüye göre, film bir başarıdır. Ve bazen suskunluk gerçek hale getirilir. Jackson’ın annesine Michael’ın ölümü sorulduğunda, biraz bocalar ve kamera dışından biri, görünüşe göre Jackson, sorgulamanın onun için fazla olup olmadığını sorar. Öyle olduğunu gösterir ve devam ederler. Jackson babasının ölümünü tartışırken – “Ona teşekkür etme fırsatı buldum, Tanrıya şükür” – duyguların onu en iyi şekilde ele geçirdiği nadir andır. En ufak bir titremeden sonra bir duvar örüyor: “Tamam, Ben, bu kadar yeter.” Ve henüz.
Ancak Ömür Boyu ve A&E’de iki gecede gösterime giren dört saatlik bir belgesel olan “Janet Jackson” boyunca, Jackson’ın kariyerindeki inişler ve çıkışlar genellikle bir tür ikincil varlık veya hasar olarak sunulur. Önce erkek kardeşleri ünlüydü; Jackson, ondan sonra gelen cesur küçük kız kardeşti. O zamanlar gezegendeki en ünlü pop yıldızı olan erkek kardeşi Michael, ilk cinsel uygunsuzluk iddialarıyla karşı karşıya kaldığında, Jackson Coca-Cola ile kazançlı bir sponsorluk fırsatını kaybetti. Bir gardırop arızası Jackson’ın 2004 Super Bowl devre arası şovundaki performansını raydan çıkardığında, çöken onun kariyeridir, işbirlikçisi yükselen yıldız Justin Timberlake’in değil.
Son birkaç on yılın en etkili müzisyenlerinden biri hakkında ilk resmi belgesel için ilginç bir seçim. Ama onu daha da meraklandıran şey, Jackson’ın kendisinin (kardeşi ve menajeri Randy ile birlikte) baş yapımcı olmasıdır. Bu, erişim ve mahremiyetin cazibesini kullanan bir yem ve geçiştir – bize söylendi, kameralar onu beş yıl boyunca takip etti – bir saptırma aracı olarak.
“Janet Jackson”, bir YouTube haber klibi toplama hissi veren onaylı bir belgeseldir. Jackson ile kapsamlı bir şekilde röportaj yapılır, ancak büyük ölçüde tek tek, nadiren renkli yorumlar sağlar. Bazı bölümlerde, özellikle Randy ile sohbet ederken gösterildiğinde, özellikle çift ailenin Gary, Ind.’deki evine döndüklerinde sorular soran kişidir. Neredeyse her duygusal yol ayrımında, film uğuldayan bir ses efekti, “Law & Order” şarkı parçasının bilinçsiz bir yankısını bırakır ve reklama geçer. Bu seçim, dolu anları melodramatik ve melodramatik anları komik hale getirir.
Seçimler arasında, “Janet Jackson”, çoğunlukla Jackson’ın romantik ve profesyonel ortaklar olarak birlikte geçirdikleri süre boyunca elinde bir kamera taşıyan eski kocası René Elizondo Jr. tarafından çekilen bazı olağanüstü arşiv görüntüleri ile destekleniyor. geleceğin çok amaçlı arşivi. Jackson’ı stüdyoda Jimmy Jam ve Terry Lewis ile birlikte, “Janet Jackson’s Rhythm Nation 1814”ün sound’unu çalışırken ve onlarla birlikte ikinci albümü ve kariyer yapma sürecinin devamı için çalışırken, bir irade savaşında görüyoruz. Kontrol.” 1995 single’ı “Scream”in kaydı sırasında Jackson ve Michael’ın şarkı sözleri hakkında konuştuğunu ve Michael’ın ondan rock hiti “Black Cat”in sesine dokunmasını istediğini görüyoruz. Jackson’a sponsorluk teklif edilirken Coca-Cola ile yaptığı görüşmenin uykulu ama etkileyici görüntüleri ve ayrıca Jackson’ın Tupac Shakur’la birlikte oynadığı 1993 tarihli “Poetic Justice” filminin okunduğu tablodan sahneler var.
Drama gelince – drama yok, bu film ısrar ediyor. Herşey yolunda. Aile reisi Joe Jackson, çocukların başarısının imkansız olacağı istismarın değil, sıkı çalışmanın ve disiplinin bir işareti olarak sunulur. Jackson’ın eski sevgilileri – James DeBarge, Elizondo, Jermaine Dupri – uygunsuzlukları nedeniyle büyük ölçüde affedildi. Üçüncü kocası Wissam Al Mana (2017’de ayrıldılar) hiçbir zaman isimlendirilmedi, ancak paylaştıkları oğul Eissa’dan bahsedildi ve kısaca gösterildi. Kariyerini raydan çıkaran Super Bowl performansına gelince, Jackson ve Timberlake çok iyi arkadaşlar, diyor.
Ya da belki başka bir şey oluyor. Uzun zamandır stilisti Wayne Scot Lucas, “Sürekli olarak özel olarak acı çekiyor ve hiçbirinizi ilgilendirmiyor” diyor.
Bu, filmin yönetmeni ve Jackson’ı sorularla biberleyen Benjamin Hirsch’i içeriyor gibi görünüyor. Birkaç bölümde Hirsch, aldığı eksik cevabın daha eksiksiz bir resmini sağlamak için sorgusunun sesini kullanır. Soruları nazik ama doğrudan, ünlü ve ünlü özel bir kişiyi rahatsız edici bir yöne itmenin getirdiği beceriksizliğin yalnızca bir gölgesi ile. Jackson, araştırma yaparken genellikle bir S.U.V.’nin arka koltuğunda, bir anıyı tetiklemek için tasarlanmış bir yere şoförlü olarak götürülür; Bu sahnelerin en savunmasız yönü, gerçek duygu paylaşımlı yakınlığın bir temsilcisi olan fiziksel yakınlık, alanı paylaşan bir yakınlıktır.
Spot ışığı başkalarına, özellikle de Jackson’ın Lucas ve dansçı Tina Landon gibi sahne arkası işbirlikçilerine bırakıldığında, küçük netlik kıvılcımları ortaya çıkıyor. Jam ve Lewis (belgeselde müzik süpervizörü olarak da görev yapıyor) ve onun eski koreografı Paula Abdul, Jackson’ın sanatının daha kapsamlı bir takdirini alıyor. Pek çok başka süperstar – Whoopi Goldberg, Mariah Carey, Samuel L. Jackson, Barry Bonds (!), Missy Elliott – sadece Jackson’ı basmakalıp sözler ile donatmak için bir araya geldi, muazzam bir kaçırılmış fırsat.
Burada ele alınmayan şeyler üzerinde oyalanmak kabalıktır, ancak resmi belgesellerin menkıbeye yönelebileceği düşünüldüğünde, Jackson’ın müzik veya videolarının çok az analizi veya takdiri var, sadece büyüklüklerinin iddiaları var. Bunun tek istisnası, Rock & Roll Onur Listesi’ne seçilmesini savunmayı tartışan Questlove. Jackson’ın hayatı pek çok travmaya yol açtı, ancak bu film çoğunlukla onları bulanık bir şekilde hatırlıyor ve zaferleri için yeterince güçlü bir şekilde tartışmıyor. Dahası, kurgu dalgalı ve aydınlatma genellikle gösterişli – kibir muamelesini hak eden bir sanatçı için tabloid tarzı bir prodüksiyon.
Ama palyaço evin içinden geliyor. Pop zirvesinde bile, Jackson genellikle isteksizdi ve onu uzaktan bile katran eden yıllarca süren kamu skandalı, görünüşe göre onu omuz silkip geri çekilmekten fazlasını yapmaya meyilli değildi.
Bu ölçüye göre, film bir başarıdır. Ve bazen suskunluk gerçek hale getirilir. Jackson’ın annesine Michael’ın ölümü sorulduğunda, biraz bocalar ve kamera dışından biri, görünüşe göre Jackson, sorgulamanın onun için fazla olup olmadığını sorar. Öyle olduğunu gösterir ve devam ederler. Jackson babasının ölümünü tartışırken – “Ona teşekkür etme fırsatı buldum, Tanrıya şükür” – duyguların onu en iyi şekilde ele geçirdiği nadir andır. En ufak bir titremeden sonra bir duvar örüyor: “Tamam, Ben, bu kadar yeter.” Ve henüz.