Hepimiz o kadar dinamik prodüksiyon tasarımına sahip filmler gördük ki, dekor veya görünüm genellikle ek bir karakter olarak kabul edilir. Bu, Tim Burton ve Wes Anderson gibi stilist auteurlerin işlerindeki abartılı veya büyük gerçekleri akla getirebilir. Ancak bir avuç olası Oscar adayı, işçi sınıfı gerçekliklerine, özellikle de sürekli değişen Amerika’da bir yaşam inşa etme ve sürdürme konusundaki mavi yaka mücadelelerine girerek ilgi çekici tasarım dünyaları inşa etti.
Bu mücadeleler su lekeli duvarlarda, buldozerlerle yıkılan bir mahallenin tuğla yığınları arasında veya “The Humans”, “West Side Story” ve “Nightmare Alley”in yıpranmış karnaval çadırlarında görülebilir. Aşağıda, o filmlerin yapım tasarımcılarıyla nasıl bu kadar ciddi, canlı arka planlar yarattıklarını konuştuk.
“İnsanlar”
David Gropman
“İnsanlar” için yapılmış bir 3D set modeli. ” Kredi. . . Ali Keşfi
Stephen Karam’ın oyununun bir uyarlaması olan draması, Şükran Günü toplantılarının şenlikli olmaktan çok iltihaplı olduğu bir aileyle bir akşam geçiriyor. Akşam yemeği, genç bir çifte yeni ev sahipliği yapan bir Manhattan dairesinde gerçekleşir, ancak mekan hakkında yeni olan tek şey bu. Boya soyuluyor, fayanslar eksik, borular gurulduyor. Birçok apartman arayan New Yorklu kaçınılmaz olarak bu tür bir kiralamayla karşılaştı.
“Fences” ve “August: Osage County” gibi sahneden ekrana uyarlamaları da içeren yapım tasarımcısı David Gropman, bu daireyi doğru bir şekilde hissetmek için Karam’ı zaman geçirmeye davet ederek başladığını söyledi. şehir dışında bir arkadaşının yerinde.
Gropman odaların ölçeğini, uzun koridoru ve labirenti andıran düzeni beğendi. Orada filmi ve gerçek bir mekanın nasıl çalışacağını tartıştılar. Gropman, “Koridorun genişliğinden bahsettik,” dedi, “bir odadan diğerine nasıl geçildiğini, mutfağın nerede oturduğunu ve mutfak olması gerekmeyen bir alana nasıl zorlandığını, dokusunun ne olduğunu. duvarlar sanki milyonlarca kez beyaza boyanmış. ”
Daire, hikayeyi gerçekten yönlendirir, karakterleri bir odada bir araya getirmeye zorlar, diğerlerinde onları birbirinden ayırır. Kinler ve sırlar tutan, finansal olarak sıkışık bir ailenin mücadeleleri için acımasız bir ortam. Gropman ve ekibi, Brooklyn’deki Steiner Studios’ta her katı farklı bir sahnede olacak şekilde dubleks daire seti inşa etti. Ancak Gropman, aktörlerin bir ses sahnesinde olduklarını unutabilmeleri ve “olmaları gereken veya olmamaları gereken yerin burası olduğunu hissedebilmeleri için mekanın mümkün olduğunca gerçek hissettirilmesinin önemli olduğunu” söyledi. ”
‘Batı Yakası Hikayesi’
Adam Stockhausen
Merkez, Mike Faist liderliğindeki Jetler, gerçek şehir sokaklarında bölgeyi gözetliyor. Kredi. . . 20th Century Stüdyoları
“West Side Story”nin 1961 tarihli büyük ekran versiyonu, canlı açılışında New York sokaklarına döküldü ve Lincoln Center’ın da dahil olduğu yeni binalara yer açmak için yerle bir edilen bölgelerin etrafını çekti. Bu yıkım, Steven Spielberg’in müzikalin yeni uyarlamasında bir olay örgüsü haline geliyor. Yani, sakinlerin gözleri önünde dağılmakta olan bir mahallede Jetler ve Köpekbalıkları’nın çim savaşları yürüttüğünü görüyoruz.
Yapım tasarımcısı Adam Stockhausen (sıklıkla Wes Anderson’ın filmlerinde çalışan), kendisinin ve Spielberg’in başından beri filmin çoğunun New York’ta ve çevresinde çekileceği konusunda anlaştıklarını belirtti. “Gerçek sokak, gerçek pislik, gerçek kum, gerçek tehlike,” dedi. Stockhausen, araştırmasında, yeniden imar için bir “gecekondu temizleme raporundaki” bir görüntüye çarptığını söyledi: mahalleyi çevreleyen dev bir kırmızı çizgi ile havadan bir çekim. Stockhausen, yerle bir edilecek olan ama onu hikayenin coğrafyasını şekillendirmek için bir araç olarak kullanan genişlik karşısında şaşkına dönmüştü.
Adam Stockhausen tarafından film için bir eskiz tasarımı. Kredi. . . 20th Century Stüdyoları
Jetlerin topraklarının zaten yıkım topunu karşılamış olacağına karar verdiler. Ve Köpekbalıklarına aynı kaderin yakın olduğu bir alan verdiler. Gürültü, nehir kenarındaki bir tuz kulübesinde yapılacak ve “Cool” sayısı, tahta parçalarının düştüğü cılız iskelelerde çekilecekti.
Stockhausen, çok fazla kentsel alana ihtiyaç duyacaklarını bildiklerini söyledi: “Sanki bir verandada ya da başka bir şeyde küçük, gizli bir sahne yapıyormuşuz gibi değil” dedi. “Bunlar, son sürat caddenin ortasına koşan yüzlerce dansçıydı. ”
Filmin geçtiği Columbus Circle bölümünü atladılar çünkü “fazla inşa edilmiş ve modernize edilmiş”, dedi Stockhausen, Bunun yerine Washington Heights gibi kuzey Manhattan mahallelerine ve Bronx’taki noktaları bulmak için gittiler. uygun ayarlar. Jets’in enkaz ortasındaki sahneleri için Paterson, N.J.’ye gittiler. Stockhausen, “Gerçekten güzel bir dönem caddesine bitişik olan bu harika park yerlerini orada bulduk” dedi. “Ve böylece Jets’in yıkım bölgesini inşa ettiğimiz yerin özü bu oldu. ”
‘Kabus Sokağı’
Tamara Deverell
Sessiz renkler, “Kabus Yolu”nun melankolik havasını aktarmaya yardımcı olur. ” Kredi. . . Projektör Resimleri
Guillermo del Toro’nun büyük zamana koşan bir karnavalıyı anlattığı kara filminde, karnaval sahneleri biraz sessiz bir canlılığa sahip bir renk paletinde oynanır. Hem görkemi hem de pisliği, hayatın döngü üzerindeki çekiştiren ağırlığı, her yıpranmış çadırda, her karanlık pankartta görülür. Yapım tasarımcısı Tamara Deverell (“Suits” ve “Star Trek: Discovery” adlı televizyon dizisi) için tasarımını karakterlerin ve sahnelerin ruh hallerine uydurmak önemliydi.
Karakterleri ve çadırları temsil etmek için “neredeyse bir oyuncak gibi” küçük tahta bloklar inşa ederek başladı ve “içinde hareket etmek için karnavalın şekliyle oynadık, çünkü bu Guillermo için çok önemliydi. ”
Aynı zamanda 1920’lerin, 30’ların ve 40’ların karnavallarını ve sirklerini ve Deverell’in tabiriyle “pankart sanatının Picasso’su” olan sanatçı Fred G. Johnson’ın çalışmalarını araştırdı. Çalışmalarından yararlandı, ancak bu melankolik film için yorumunu daha az neşeli yaptı.
Yan gösteri setleri boş bir alana inşa edildi. Kredi. . . Kerry Hayes/Searchlight Resimleri
Sonra o ve ekibi, Toronto’nun kuzeyindeki boş bir alana yan gösteri setlerinin çoğunu inşa etti. “Karnavalın tamamına bir tür tuval resmi olarak yaklaştım” dedi. Çadırlar için kumaş elle boyandı ve eskitildi, ardından Ortabatı’da onları inşa eden bir aile şirketine gönderildi. Çadırlar geri döndüğünde, film ekibi onları biraz daha boyayacak ve eskitecekti.
“Tekmelendiği için zamansız hissettiren bir patina istedik” dedi.
Pandeminin ilk dalgası sırasında film endüstrisinin geri kalanıyla birlikte yapım da durdurulmak zorunda kaldı. “Geri döndüğümüzde,” dedi Deverell, “çadırlardan bazıları yırtılmıştı ve gözyaşlarını onarmak zorunda kaldık. Ve zaten hazırladığımız bazı şeyler daha da eskimişti ve bu harikaydı. ”
Bu mücadeleler su lekeli duvarlarda, buldozerlerle yıkılan bir mahallenin tuğla yığınları arasında veya “The Humans”, “West Side Story” ve “Nightmare Alley”in yıpranmış karnaval çadırlarında görülebilir. Aşağıda, o filmlerin yapım tasarımcılarıyla nasıl bu kadar ciddi, canlı arka planlar yarattıklarını konuştuk.
“İnsanlar”
David Gropman
“İnsanlar” için yapılmış bir 3D set modeli. ” Kredi. . . Ali Keşfi
Stephen Karam’ın oyununun bir uyarlaması olan draması, Şükran Günü toplantılarının şenlikli olmaktan çok iltihaplı olduğu bir aileyle bir akşam geçiriyor. Akşam yemeği, genç bir çifte yeni ev sahipliği yapan bir Manhattan dairesinde gerçekleşir, ancak mekan hakkında yeni olan tek şey bu. Boya soyuluyor, fayanslar eksik, borular gurulduyor. Birçok apartman arayan New Yorklu kaçınılmaz olarak bu tür bir kiralamayla karşılaştı.
“Fences” ve “August: Osage County” gibi sahneden ekrana uyarlamaları da içeren yapım tasarımcısı David Gropman, bu daireyi doğru bir şekilde hissetmek için Karam’ı zaman geçirmeye davet ederek başladığını söyledi. şehir dışında bir arkadaşının yerinde.
Gropman odaların ölçeğini, uzun koridoru ve labirenti andıran düzeni beğendi. Orada filmi ve gerçek bir mekanın nasıl çalışacağını tartıştılar. Gropman, “Koridorun genişliğinden bahsettik,” dedi, “bir odadan diğerine nasıl geçildiğini, mutfağın nerede oturduğunu ve mutfak olması gerekmeyen bir alana nasıl zorlandığını, dokusunun ne olduğunu. duvarlar sanki milyonlarca kez beyaza boyanmış. ”
Daire, hikayeyi gerçekten yönlendirir, karakterleri bir odada bir araya getirmeye zorlar, diğerlerinde onları birbirinden ayırır. Kinler ve sırlar tutan, finansal olarak sıkışık bir ailenin mücadeleleri için acımasız bir ortam. Gropman ve ekibi, Brooklyn’deki Steiner Studios’ta her katı farklı bir sahnede olacak şekilde dubleks daire seti inşa etti. Ancak Gropman, aktörlerin bir ses sahnesinde olduklarını unutabilmeleri ve “olmaları gereken veya olmamaları gereken yerin burası olduğunu hissedebilmeleri için mekanın mümkün olduğunca gerçek hissettirilmesinin önemli olduğunu” söyledi. ”
‘Batı Yakası Hikayesi’
Adam Stockhausen
Merkez, Mike Faist liderliğindeki Jetler, gerçek şehir sokaklarında bölgeyi gözetliyor. Kredi. . . 20th Century Stüdyoları
“West Side Story”nin 1961 tarihli büyük ekran versiyonu, canlı açılışında New York sokaklarına döküldü ve Lincoln Center’ın da dahil olduğu yeni binalara yer açmak için yerle bir edilen bölgelerin etrafını çekti. Bu yıkım, Steven Spielberg’in müzikalin yeni uyarlamasında bir olay örgüsü haline geliyor. Yani, sakinlerin gözleri önünde dağılmakta olan bir mahallede Jetler ve Köpekbalıkları’nın çim savaşları yürüttüğünü görüyoruz.
Yapım tasarımcısı Adam Stockhausen (sıklıkla Wes Anderson’ın filmlerinde çalışan), kendisinin ve Spielberg’in başından beri filmin çoğunun New York’ta ve çevresinde çekileceği konusunda anlaştıklarını belirtti. “Gerçek sokak, gerçek pislik, gerçek kum, gerçek tehlike,” dedi. Stockhausen, araştırmasında, yeniden imar için bir “gecekondu temizleme raporundaki” bir görüntüye çarptığını söyledi: mahalleyi çevreleyen dev bir kırmızı çizgi ile havadan bir çekim. Stockhausen, yerle bir edilecek olan ama onu hikayenin coğrafyasını şekillendirmek için bir araç olarak kullanan genişlik karşısında şaşkına dönmüştü.
Adam Stockhausen tarafından film için bir eskiz tasarımı. Kredi. . . 20th Century Stüdyoları
Jetlerin topraklarının zaten yıkım topunu karşılamış olacağına karar verdiler. Ve Köpekbalıklarına aynı kaderin yakın olduğu bir alan verdiler. Gürültü, nehir kenarındaki bir tuz kulübesinde yapılacak ve “Cool” sayısı, tahta parçalarının düştüğü cılız iskelelerde çekilecekti.
Stockhausen, çok fazla kentsel alana ihtiyaç duyacaklarını bildiklerini söyledi: “Sanki bir verandada ya da başka bir şeyde küçük, gizli bir sahne yapıyormuşuz gibi değil” dedi. “Bunlar, son sürat caddenin ortasına koşan yüzlerce dansçıydı. ”
Filmin geçtiği Columbus Circle bölümünü atladılar çünkü “fazla inşa edilmiş ve modernize edilmiş”, dedi Stockhausen, Bunun yerine Washington Heights gibi kuzey Manhattan mahallelerine ve Bronx’taki noktaları bulmak için gittiler. uygun ayarlar. Jets’in enkaz ortasındaki sahneleri için Paterson, N.J.’ye gittiler. Stockhausen, “Gerçekten güzel bir dönem caddesine bitişik olan bu harika park yerlerini orada bulduk” dedi. “Ve böylece Jets’in yıkım bölgesini inşa ettiğimiz yerin özü bu oldu. ”
‘Kabus Sokağı’
Tamara Deverell
Sessiz renkler, “Kabus Yolu”nun melankolik havasını aktarmaya yardımcı olur. ” Kredi. . . Projektör Resimleri
Guillermo del Toro’nun büyük zamana koşan bir karnavalıyı anlattığı kara filminde, karnaval sahneleri biraz sessiz bir canlılığa sahip bir renk paletinde oynanır. Hem görkemi hem de pisliği, hayatın döngü üzerindeki çekiştiren ağırlığı, her yıpranmış çadırda, her karanlık pankartta görülür. Yapım tasarımcısı Tamara Deverell (“Suits” ve “Star Trek: Discovery” adlı televizyon dizisi) için tasarımını karakterlerin ve sahnelerin ruh hallerine uydurmak önemliydi.
Karakterleri ve çadırları temsil etmek için “neredeyse bir oyuncak gibi” küçük tahta bloklar inşa ederek başladı ve “içinde hareket etmek için karnavalın şekliyle oynadık, çünkü bu Guillermo için çok önemliydi. ”
Aynı zamanda 1920’lerin, 30’ların ve 40’ların karnavallarını ve sirklerini ve Deverell’in tabiriyle “pankart sanatının Picasso’su” olan sanatçı Fred G. Johnson’ın çalışmalarını araştırdı. Çalışmalarından yararlandı, ancak bu melankolik film için yorumunu daha az neşeli yaptı.
Yan gösteri setleri boş bir alana inşa edildi. Kredi. . . Kerry Hayes/Searchlight Resimleri
Sonra o ve ekibi, Toronto’nun kuzeyindeki boş bir alana yan gösteri setlerinin çoğunu inşa etti. “Karnavalın tamamına bir tür tuval resmi olarak yaklaştım” dedi. Çadırlar için kumaş elle boyandı ve eskitildi, ardından Ortabatı’da onları inşa eden bir aile şirketine gönderildi. Çadırlar geri döndüğünde, film ekibi onları biraz daha boyayacak ve eskitecekti.
“Tekmelendiği için zamansız hissettiren bir patina istedik” dedi.
Pandeminin ilk dalgası sırasında film endüstrisinin geri kalanıyla birlikte yapım da durdurulmak zorunda kaldı. “Geri döndüğümüzde,” dedi Deverell, “çadırlardan bazıları yırtılmıştı ve gözyaşlarını onarmak zorunda kaldık. Ve zaten hazırladığımız bazı şeyler daha da eskimişti ve bu harikaydı. ”