Mart 2020’de, tiyatro endüstrisi aniden karardığında, “Kabil’i Satmak” ön gösterimlerin başlamasına sadece iki hafta kaldı.
Afgan başkentinde mütevazı bir oturma odası olan set, Midtown Manhattan’da bir başka terk edilmiş daire olan 19 aydan fazla boş kaldı. Yine de, oyuncular ve ekip iletişim halinde kaldı, düzenli olarak görüntülü sohbet etti ve devam eden araştırmalarını paylaştı.
Ancak Ağustos ayında, Amerika Birleşik Devletleri en uzun savaşını bitirdiğinde ve Taliban yönetimi devraldığında, konuşmaları değişti. Bu yeni jeopolitik gerçeklikte onların oyunu şimdi ne anlama geliyordu? Karakterlerine karşı görevleri değişti mi? İzleyiciler şimdi performansa hangi hatıraları ve hayal kırıklıklarını getirecek?
Yönetmen Tyne Rafaeli, “Afganistan’daki değişen durum hakkında neredeyse her gün temas halindeydik ve bu değişen durumun oyunumuzu nasıl etkileyeceğini anlamaya ve analiz etmeye başladık” dedi. ”
Oyun yazarı Sylvia Khoury de eserinin yeni yankısı ile boğuştu. Sonunda, tarihi anı ve onu oluşturan bireysel deneyimleri onurlandırmak isteyerek metni değiştirmemeye karar verdi.
Khoury, gösterinin önizlemelerine başladıktan sonra geçen ay bir video röportajında, “Gerçekten içinde bulunduğumuz zaman, oyunun belirli anlarını farklı şekillerde renklendiriyor” dedi. “Onları değiştirmedim. Tarih devam ettikçe oyun sabit bir şeydir. ”
“Kababil’i Satmak”, Obama yönetiminin uzun süredir askerlerini çekmeye başladığı 2013 yılında gerçekleşiyor. Khoury, 2015 yılında Özel Göçmen Vizelerini bekleyen birkaç tercümanla konuştuktan sonra yazdı. Ve ABD ordusuna yardım eden Afganlara ve Iraklılara sığınma sağlamak için Kongre tarafından oluşturulan bu vize programı titiz bir inceleme gerektirdiğinden, birçoğu yıllardır bürokratik belirsizlik içinde sıkışıp kaldı. Şimdi birçok Amerikan müttefiki ve ortağı ülkede, Taliban misillemelerine karşı potansiyel olarak savunmasız durumda.
Khoury, “Geçen süre gerçekten derin bir ahlaki başarısızlığa işaret ediyor” dedi. “Geçen o zaman, kendi içinde gerçekten bize kendi utancımızı gösterdi. ”
Bu ayın başlarında vizyona giren ve 23 Aralık’ta kapanması planlanan Playwrights Horizons yapımı “Selling Kabil”, Amerika’nın dış çatışmalarının insani maliyetine ışık tutuyor. Ne izleyicisini azarlıyor ne de katarsis sunuyor. Bunun yerine Khoury, imkansız seçimler ağına yakalanmış dört kişiye yoğun ve samimi bir bakış sunuyor.
Alexis Soloski, The New York Times için yaptığı incelemede, “Hâlâ tırnaklarımı ısırsaydım, şu anda hiç çivim kalmazdı,” diye yazdı.
Oyunda ABD ordusuna tercümanlık yapan Taroon vaat edilen vizeyi beklemektedir. Daha yeni baba oldu – oyun başlamadan hemen önce karısının oğlu oldu – ama onlarla birlikte olamaz. Kız kardeşi Afiya’nın Taliban’dan kaçmayı umarak dört aydır saklandığı dairesinde saklanıyor. Ama bu akşam, gitgide daha da yakınlaşıyor gibiler.
Taroon Kabil’den ayrılmak zorunda. Ve yakında ayrılmak zorunda.
Oyun yazarı Sylvia Khoury, ABD’nin Ağustos ayında Afganistan’dan çekilmesinden sonra oyununu güncellememe kararı hakkında “Tarih devam ettikçe oyun sabit bir şeydir” dedi. Kredi. . . Elias Williams, The New York Times için
“Manşetlerin ötesinde, bu dış politikanın bu dört kişiyi bugün, bu apartmanda nasıl etkilediğine dair ayrıntılara, yoğun ayrıntılara ev sahipliği yapıyor,” dedi Rafaeli.
Gerçek zamanlı olarak anlatılan 95 dakikalık oyun ara verilmeden oynanır. Korku yoğunlaştıkça ve şiddet yaklaştıkça, dört karakter sırları saklamak ve birbirlerini hayatta tutmak için savaşırlar, ancak aynı zamanda diğerlerini tehlikeye atabilecek kararlar almak zorunda kalırlar.
“Gerçekten tek bir kötü insan yok ve onlar sadece zor durumda değiller; İmkansız bir durumdalar” dedi Afiya’yı oynayan Marjan Neshat.
Koronavirüs pandemisi oyunun tonunu da değiştirdi. 2019’da Williamstown Tiyatro Festivali’nde daha önce yapılan bir koşu sırasında, izleyiciler sadece Taroon’un klostrofobisini hayal edebilirdi. Artık hatırlayabilirler. Khoury, izleyicilerin bireysel eylemlerinin asla tanışmayacakları insanları nasıl etkileyebileceğini anlayarak ayrılmalarını umduğunu söyledi.
“Amerikalılar olarak kendi bahçelerimize bakmanın yeterli olduğunu düşünürdük” dedi Khoury. “Şimdi, sanırım farkına varıyoruz: Yeterince yakın bile değil. ”
Khoury, Sina Dağı’ndaki Icahn Tıp Okulu’ndaki tıp fakültesindeyken “Kabil’i Satmak” yazdı. Afgan tercümanlarla yaptığı konuşmalardan ve kendi aile tarihinden yola çıkarak Amerika efsanesinin incelikli bir portresini dokuyor.
“Şimdiye kadar konuştuğum hiç kimse Amerika’ya gelmek istediklerinden emin değildi” dedi. “Onlar için daha güvenliydi. ”
Oyunda Afiya’nın komşusu Leyla, askerleri eğlenceli hatta yakışıklı olarak hatırlıyor. 1990’larda Taliban kontrolü ele geçirdiğinde okuldan atılmasına rağmen İngilizceyi Taroon’dan daha iyi konuşan Afiya, Amerikalıların güvenilmez olduğunu düşünüyor.
Neshat, karakterinin görüşünü açıklayarak, “Bana göre Amerika, en büyük terkedicidir” dedi. “Mesela, ‘Asla yerine getiremeyeceğin bu şeyi vaat ettin. Ve, nasıl cüret edersin?”
Ve Taroon için Amerika bir vaattir. Afiya’ya “Amerika, onların sözü iyi” diyor.
Williamstown Tiyatro Festivali’nde “Kabil’i Satmak” ilk kez sahnelendiğinde, Donald Trump başkandı. Bu bir gülme hattıydı. Şimdi, pek fazla kıkırdama yok, ama Taroon’un mahkumiyeti hala acıtıyor.
“Sözümüz hala iyi değil,” dedi Khoury. “Bu, siyasi yelpazenin bu tarafında kabul edilmesi zor bir şey. ”
Playwrights Horizons’daki oyunda Dario Ladani Sanchez, Taroon olarak solda ve Marjan Neshat Afiya olarak. Kredi. . . Sara Krulwich/The New York Times
Oyununun seyircileri yardım etmek için ne yapabileceklerini merak etmesine yol açabileceğini fark eden Khoury, oyunu diğer şehirlere taşırken izleyecek olan Uluslararası Mülteci Yardım Projesi için özel bir bağış kampanyası başlattı. Hayır kurumuyla ilgili bilgiler her Playbill’in içinde bulunur.
Khoury, “İnsanlara peşinden gidecekleri bir yer vermemek, kaçırılmış bir fırsat gibi geldi” dedi.
Oyun yazarı ayrıca, 2019’da Lincoln Center’da gösterime giren Yunanistan’daki bir göçmen kampındaki Suriyeli mülteciler hakkında bir hikaye olan “Güç Şeridi”nde izleyicilere ahlaki bir ayna tuttu. neredeyse bildikleri her şeyi bırakarak.
Lübnan ve Fransız kökenli olan ve ailesi Orta Doğu’daki sömürge ve imparatorluk değişimlerinden etkilenen Khoury, “Nasıl ayrıldığımızın hikayeleri, oldukça uç koşullarda, ülkeden ülkeye, çocukluğumun dokusunu oluşturuyor” dedi. Doğu ve Kuzey Afrika.
“Sen kimsin, gitmeden önce? Gitme kararını veren kişi kim?” dedi ve ekledi, “Bildiğim hikayelerin çoğunda veda etmeden. Bu hemen. Yapabileceğin ilk kamyonu alıyor. ”
Seyirciler yakın zamanda bir gösteriden sonra salondan çıkarken, bir arkadaş diğerine döndü. Sence şimdi neredeler? merak etti. Onlara ne oldu?
İran’da doğup 8 yaşında Amerika Birleşik Devletleri’ne taşınan Neshat için bunu düşünmek neredeyse acı verici.
“En iyi arkadaşın komşun ve kardeşin arasında nasıl seçim yaparsın?” oyunun dayanılmaz ikilemlerinden bahsetti. “Mesela, bunu nasıl yaparsın?”
Afgan başkentinde mütevazı bir oturma odası olan set, Midtown Manhattan’da bir başka terk edilmiş daire olan 19 aydan fazla boş kaldı. Yine de, oyuncular ve ekip iletişim halinde kaldı, düzenli olarak görüntülü sohbet etti ve devam eden araştırmalarını paylaştı.
Ancak Ağustos ayında, Amerika Birleşik Devletleri en uzun savaşını bitirdiğinde ve Taliban yönetimi devraldığında, konuşmaları değişti. Bu yeni jeopolitik gerçeklikte onların oyunu şimdi ne anlama geliyordu? Karakterlerine karşı görevleri değişti mi? İzleyiciler şimdi performansa hangi hatıraları ve hayal kırıklıklarını getirecek?
Yönetmen Tyne Rafaeli, “Afganistan’daki değişen durum hakkında neredeyse her gün temas halindeydik ve bu değişen durumun oyunumuzu nasıl etkileyeceğini anlamaya ve analiz etmeye başladık” dedi. ”
Oyun yazarı Sylvia Khoury de eserinin yeni yankısı ile boğuştu. Sonunda, tarihi anı ve onu oluşturan bireysel deneyimleri onurlandırmak isteyerek metni değiştirmemeye karar verdi.
Khoury, gösterinin önizlemelerine başladıktan sonra geçen ay bir video röportajında, “Gerçekten içinde bulunduğumuz zaman, oyunun belirli anlarını farklı şekillerde renklendiriyor” dedi. “Onları değiştirmedim. Tarih devam ettikçe oyun sabit bir şeydir. ”
“Kababil’i Satmak”, Obama yönetiminin uzun süredir askerlerini çekmeye başladığı 2013 yılında gerçekleşiyor. Khoury, 2015 yılında Özel Göçmen Vizelerini bekleyen birkaç tercümanla konuştuktan sonra yazdı. Ve ABD ordusuna yardım eden Afganlara ve Iraklılara sığınma sağlamak için Kongre tarafından oluşturulan bu vize programı titiz bir inceleme gerektirdiğinden, birçoğu yıllardır bürokratik belirsizlik içinde sıkışıp kaldı. Şimdi birçok Amerikan müttefiki ve ortağı ülkede, Taliban misillemelerine karşı potansiyel olarak savunmasız durumda.
Khoury, “Geçen süre gerçekten derin bir ahlaki başarısızlığa işaret ediyor” dedi. “Geçen o zaman, kendi içinde gerçekten bize kendi utancımızı gösterdi. ”
Bu ayın başlarında vizyona giren ve 23 Aralık’ta kapanması planlanan Playwrights Horizons yapımı “Selling Kabil”, Amerika’nın dış çatışmalarının insani maliyetine ışık tutuyor. Ne izleyicisini azarlıyor ne de katarsis sunuyor. Bunun yerine Khoury, imkansız seçimler ağına yakalanmış dört kişiye yoğun ve samimi bir bakış sunuyor.
Alexis Soloski, The New York Times için yaptığı incelemede, “Hâlâ tırnaklarımı ısırsaydım, şu anda hiç çivim kalmazdı,” diye yazdı.
Oyunda ABD ordusuna tercümanlık yapan Taroon vaat edilen vizeyi beklemektedir. Daha yeni baba oldu – oyun başlamadan hemen önce karısının oğlu oldu – ama onlarla birlikte olamaz. Kız kardeşi Afiya’nın Taliban’dan kaçmayı umarak dört aydır saklandığı dairesinde saklanıyor. Ama bu akşam, gitgide daha da yakınlaşıyor gibiler.
Taroon Kabil’den ayrılmak zorunda. Ve yakında ayrılmak zorunda.
Oyun yazarı Sylvia Khoury, ABD’nin Ağustos ayında Afganistan’dan çekilmesinden sonra oyununu güncellememe kararı hakkında “Tarih devam ettikçe oyun sabit bir şeydir” dedi. Kredi. . . Elias Williams, The New York Times için
“Manşetlerin ötesinde, bu dış politikanın bu dört kişiyi bugün, bu apartmanda nasıl etkilediğine dair ayrıntılara, yoğun ayrıntılara ev sahipliği yapıyor,” dedi Rafaeli.
Gerçek zamanlı olarak anlatılan 95 dakikalık oyun ara verilmeden oynanır. Korku yoğunlaştıkça ve şiddet yaklaştıkça, dört karakter sırları saklamak ve birbirlerini hayatta tutmak için savaşırlar, ancak aynı zamanda diğerlerini tehlikeye atabilecek kararlar almak zorunda kalırlar.
“Gerçekten tek bir kötü insan yok ve onlar sadece zor durumda değiller; İmkansız bir durumdalar” dedi Afiya’yı oynayan Marjan Neshat.
Koronavirüs pandemisi oyunun tonunu da değiştirdi. 2019’da Williamstown Tiyatro Festivali’nde daha önce yapılan bir koşu sırasında, izleyiciler sadece Taroon’un klostrofobisini hayal edebilirdi. Artık hatırlayabilirler. Khoury, izleyicilerin bireysel eylemlerinin asla tanışmayacakları insanları nasıl etkileyebileceğini anlayarak ayrılmalarını umduğunu söyledi.
“Amerikalılar olarak kendi bahçelerimize bakmanın yeterli olduğunu düşünürdük” dedi Khoury. “Şimdi, sanırım farkına varıyoruz: Yeterince yakın bile değil. ”
Khoury, Sina Dağı’ndaki Icahn Tıp Okulu’ndaki tıp fakültesindeyken “Kabil’i Satmak” yazdı. Afgan tercümanlarla yaptığı konuşmalardan ve kendi aile tarihinden yola çıkarak Amerika efsanesinin incelikli bir portresini dokuyor.
“Şimdiye kadar konuştuğum hiç kimse Amerika’ya gelmek istediklerinden emin değildi” dedi. “Onlar için daha güvenliydi. ”
Oyunda Afiya’nın komşusu Leyla, askerleri eğlenceli hatta yakışıklı olarak hatırlıyor. 1990’larda Taliban kontrolü ele geçirdiğinde okuldan atılmasına rağmen İngilizceyi Taroon’dan daha iyi konuşan Afiya, Amerikalıların güvenilmez olduğunu düşünüyor.
Neshat, karakterinin görüşünü açıklayarak, “Bana göre Amerika, en büyük terkedicidir” dedi. “Mesela, ‘Asla yerine getiremeyeceğin bu şeyi vaat ettin. Ve, nasıl cüret edersin?”
Ve Taroon için Amerika bir vaattir. Afiya’ya “Amerika, onların sözü iyi” diyor.
Williamstown Tiyatro Festivali’nde “Kabil’i Satmak” ilk kez sahnelendiğinde, Donald Trump başkandı. Bu bir gülme hattıydı. Şimdi, pek fazla kıkırdama yok, ama Taroon’un mahkumiyeti hala acıtıyor.
“Sözümüz hala iyi değil,” dedi Khoury. “Bu, siyasi yelpazenin bu tarafında kabul edilmesi zor bir şey. ”
Playwrights Horizons’daki oyunda Dario Ladani Sanchez, Taroon olarak solda ve Marjan Neshat Afiya olarak. Kredi. . . Sara Krulwich/The New York Times
Oyununun seyircileri yardım etmek için ne yapabileceklerini merak etmesine yol açabileceğini fark eden Khoury, oyunu diğer şehirlere taşırken izleyecek olan Uluslararası Mülteci Yardım Projesi için özel bir bağış kampanyası başlattı. Hayır kurumuyla ilgili bilgiler her Playbill’in içinde bulunur.
Khoury, “İnsanlara peşinden gidecekleri bir yer vermemek, kaçırılmış bir fırsat gibi geldi” dedi.
Oyun yazarı ayrıca, 2019’da Lincoln Center’da gösterime giren Yunanistan’daki bir göçmen kampındaki Suriyeli mülteciler hakkında bir hikaye olan “Güç Şeridi”nde izleyicilere ahlaki bir ayna tuttu. neredeyse bildikleri her şeyi bırakarak.
Lübnan ve Fransız kökenli olan ve ailesi Orta Doğu’daki sömürge ve imparatorluk değişimlerinden etkilenen Khoury, “Nasıl ayrıldığımızın hikayeleri, oldukça uç koşullarda, ülkeden ülkeye, çocukluğumun dokusunu oluşturuyor” dedi. Doğu ve Kuzey Afrika.
“Sen kimsin, gitmeden önce? Gitme kararını veren kişi kim?” dedi ve ekledi, “Bildiğim hikayelerin çoğunda veda etmeden. Bu hemen. Yapabileceğin ilk kamyonu alıyor. ”
Seyirciler yakın zamanda bir gösteriden sonra salondan çıkarken, bir arkadaş diğerine döndü. Sence şimdi neredeler? merak etti. Onlara ne oldu?
İran’da doğup 8 yaşında Amerika Birleşik Devletleri’ne taşınan Neshat için bunu düşünmek neredeyse acı verici.
“En iyi arkadaşın komşun ve kardeşin arasında nasıl seçim yaparsın?” oyunun dayanılmaz ikilemlerinden bahsetti. “Mesela, bunu nasıl yaparsın?”