“Sex and the City”nin ikinci kişiliği olan Carrie Bradshaw gibi, Candace Bushnell de bir keresinde bir politikacıyla çıkmıştı – gerçi ondan asla üstüne işemesini istemedi. Salı günü Daryl Roth Tiyatrosu’nda açılan ve Bushnell’in yazıp başrolde oynadığı tek kişilik “Şehirde Hala Seks Var mı? Ancak burada, 90’ların ortalarında The New York Observer için yazdığı köşe yazısından kalıcı bir franchise’a dönüşen, çelişkili kentsel kadın cinsel kurtuluş masalının hayranları için sadece yemden fazlasını sunuyor.
Samimi ve gösterişten uzak bakış açısıyla Bushnell, tutkulu fanteziyi samimi günah çıkarmayla birleştiren çekici ve kendinden emin bir hikaye anlatımı tarzı geliştirdi. Sahneye 63 yaşında çıkan yazar, kendi kişisel ve profesyonel yaşamını kasabada şaşırtıcı derecede olaylı bir geceymiş gibi sentezliyor, seyirciyi bir göz kırpması ve bir kokteylle sahne arkasına ve samimi özgüvenine davet ediyor. (Kozmopolitler tiyatro girişinde satın alınabilir. )
Bushnell’in sahnedeki anıları hızlı bir klipte ilerliyor. Ergenlikten düz göğüslü olarak çıktığında babası ciddi bir şekilde, “Korkarım hiçbir erkek seni sevmeyecek. ” (“Teşekkürler, baba.”) Annesi tarafından seçilen bir Loehmann kıyafeti ile Manhattan’a giden otobüsten indi ve bir Pulitzer’e yol açmayı umdu. Studio 54’te nasıl davranılacağına dair alaycı bir yazıyla ilk imzasını attı. (“Biri ölürse, onları görmezden gelin.”) Bay Büyük ile tanıştı ve ardından, “Sex and the City”, 1996’da okuyucuların ve daha sonra izleyicilerin kadınlar ve seks hakkında nasıl düşündüklerini alt üst edecekti.
Lorin Latarro’nun yönetiminde, Bushnell sahnede konuşkan ve erişilebilir; yüksek sosyetenin kadife iplerinin arkasına yerleşirken bile sesinde bir şaşkınlık ve alçakgönüllülük var ki bu da onu dışarıdan bakanlara yabancılaştırmaktan çok sevdiriyor. Düzyazısı gülmek için oynamıyor, ancak mizah, Bushnell’in özlü gerçeğinden kaynaklanıyor. Performansta akıllıca çalışan bir ayrıntı ekonomisi de var. “Sex and the City” setinde, “güneş kadar parlak, çok büyük bir ışık saçan” bir turna onu hayranlıkla doldurur. (“Ve hepsi yazdığım bir şey yüzünden.”)
Salon boyutunda bir gömme dolap gibi donatılan sahne, pembe tonlarında damlar ve parlayan odalara yerleştirilmiş Manolo Blahnik çiftleriyle (set tasarımı Anna Louizos’a ve aydınlatma Travis McHale’e aittir). Sadah Espii Proctor’un ses tasarımı, tıkırdayan brunch gümüşlerinden hareketli Midtown trafiğine kadar şehir sahnelerini akıllıca çağırıyor. Bushnell, yazarın zevk olarak moda felsefesine ayak uydurarak kostüm tasarımcısı Lisa Zinni’nin zarif silüetleri arasında havadar bir şekilde dolaşıyor.
Cinsel faillik ve tüketici tatmini, artık modern feminizmin öncülüğünü temsil etmeyebilir. (Dolabını Bay Big’in hediyesi olan Carrie’nin aksine, Bushnell’in kendi heybetli ayakkabı koleksiyonunu barındırmak için ödediği ifşa, belki de onu çıldırtmaz. ) Ama Bushnell’in “Sex and the Şehir” popüler kültürde biçimlendirici bir temel olarak hizmet etti – ve romantik, güneşli sesli mimarıyla burada yeniden kaplanması eğlenceli bir oyun alanı.
Başlık sorusuna yanıt olarak Bushnell, sebze dikmekten, evde kalmaktan ve hula-hooping yapmaktan keyif aldığı Hamptons’a kaçtı. Bushnell’in dediğine göre bu yıllar, kendini yeniden canlandırmak ve kendini tanımanın faydalarından yararlanmak için bir fırsat. Kendi Charlotte, Miranda ve Samantha da mahalleye taşındı, bu da arkadaşlığın hayatın en büyük aşk hikayesi olduğu konusundaki kalıcı tezinin kanıtı.
Şehirde Hala Seks Var mı?
6 Şubat’a kadar Manhattan, Daryl Roth Tiyatrosu’nda; Darylroththeatre. com. Çalışma süresi: 1 saat 30 dakika.
Samimi ve gösterişten uzak bakış açısıyla Bushnell, tutkulu fanteziyi samimi günah çıkarmayla birleştiren çekici ve kendinden emin bir hikaye anlatımı tarzı geliştirdi. Sahneye 63 yaşında çıkan yazar, kendi kişisel ve profesyonel yaşamını kasabada şaşırtıcı derecede olaylı bir geceymiş gibi sentezliyor, seyirciyi bir göz kırpması ve bir kokteylle sahne arkasına ve samimi özgüvenine davet ediyor. (Kozmopolitler tiyatro girişinde satın alınabilir. )
Bushnell’in sahnedeki anıları hızlı bir klipte ilerliyor. Ergenlikten düz göğüslü olarak çıktığında babası ciddi bir şekilde, “Korkarım hiçbir erkek seni sevmeyecek. ” (“Teşekkürler, baba.”) Annesi tarafından seçilen bir Loehmann kıyafeti ile Manhattan’a giden otobüsten indi ve bir Pulitzer’e yol açmayı umdu. Studio 54’te nasıl davranılacağına dair alaycı bir yazıyla ilk imzasını attı. (“Biri ölürse, onları görmezden gelin.”) Bay Büyük ile tanıştı ve ardından, “Sex and the City”, 1996’da okuyucuların ve daha sonra izleyicilerin kadınlar ve seks hakkında nasıl düşündüklerini alt üst edecekti.
Lorin Latarro’nun yönetiminde, Bushnell sahnede konuşkan ve erişilebilir; yüksek sosyetenin kadife iplerinin arkasına yerleşirken bile sesinde bir şaşkınlık ve alçakgönüllülük var ki bu da onu dışarıdan bakanlara yabancılaştırmaktan çok sevdiriyor. Düzyazısı gülmek için oynamıyor, ancak mizah, Bushnell’in özlü gerçeğinden kaynaklanıyor. Performansta akıllıca çalışan bir ayrıntı ekonomisi de var. “Sex and the City” setinde, “güneş kadar parlak, çok büyük bir ışık saçan” bir turna onu hayranlıkla doldurur. (“Ve hepsi yazdığım bir şey yüzünden.”)
Salon boyutunda bir gömme dolap gibi donatılan sahne, pembe tonlarında damlar ve parlayan odalara yerleştirilmiş Manolo Blahnik çiftleriyle (set tasarımı Anna Louizos’a ve aydınlatma Travis McHale’e aittir). Sadah Espii Proctor’un ses tasarımı, tıkırdayan brunch gümüşlerinden hareketli Midtown trafiğine kadar şehir sahnelerini akıllıca çağırıyor. Bushnell, yazarın zevk olarak moda felsefesine ayak uydurarak kostüm tasarımcısı Lisa Zinni’nin zarif silüetleri arasında havadar bir şekilde dolaşıyor.
Cinsel faillik ve tüketici tatmini, artık modern feminizmin öncülüğünü temsil etmeyebilir. (Dolabını Bay Big’in hediyesi olan Carrie’nin aksine, Bushnell’in kendi heybetli ayakkabı koleksiyonunu barındırmak için ödediği ifşa, belki de onu çıldırtmaz. ) Ama Bushnell’in “Sex and the Şehir” popüler kültürde biçimlendirici bir temel olarak hizmet etti – ve romantik, güneşli sesli mimarıyla burada yeniden kaplanması eğlenceli bir oyun alanı.
Başlık sorusuna yanıt olarak Bushnell, sebze dikmekten, evde kalmaktan ve hula-hooping yapmaktan keyif aldığı Hamptons’a kaçtı. Bushnell’in dediğine göre bu yıllar, kendini yeniden canlandırmak ve kendini tanımanın faydalarından yararlanmak için bir fırsat. Kendi Charlotte, Miranda ve Samantha da mahalleye taşındı, bu da arkadaşlığın hayatın en büyük aşk hikayesi olduğu konusundaki kalıcı tezinin kanıtı.
Şehirde Hala Seks Var mı?
6 Şubat’a kadar Manhattan, Daryl Roth Tiyatrosu’nda; Darylroththeatre. com. Çalışma süresi: 1 saat 30 dakika.