“Ama gözlerinizle ne yapmalı?” — bu saçma soru, “Keşif İçeriği”ni izlerken erkenden aklıma geldi. izliyor ne yaptığımı tam olarak açıklamıyor. Dinliyordum, çok. Bunun nedeni, 78 dakikanın çoğunda, bu şaşırtıcı ve büyüleyici deneysel belgeselin size yalnızca siyah bir ekran göstermesidir. Arada sırada, arduvaz rengi, çelik gibi mavi bir şok çerçeveyi doldurur, ardından metin gelir. Çalışmanın sonlarında, bir mağaranın içinden çekilmiş kısa bir sahneye kesit var. Orada, mağaranın ağzından gelen ışıkla hafifçe aydınlatılan meşaleler taşıyan siluetli figürler hareket ediyor.
Bu projenin doğuşu, o zamanlar Hollanda Yeni Gine (Yeni Gine’nin batı yarısı) olarak adlandırılan bölgede kaydedilen 37 saatlik sestir. Kayıtlar, Robert Gardner’ın yönettiği ve Baliem Vadisi’nde yaşayan kabile halkı olan Dani’ye (Hubula olarak da bilinir) odaklanan etnografik sinemada bir dönüm noktası olan “Dead Birds” (1964) için Michael C. Rockefeller tarafından yapıldı. Dani, 1938’de Amerikalı bir araştırmacı ve maceracı onları bir uçaktan fark edene kadar batılılar tarafından bilinmiyordu. Yirmi yıl sonra Gardner, ayrıntılı ritüel savaşlarla uğraşan “belirsiz bir Yeni Gine kabilesi” olduğunu duydu.
Bu noktada, bir film yapımcısı ve antropolog olan Gardner (2014’te öldü), Harvard Koleji’nde Film Çalışma Merkezi’ni kurmuştu. Kendi kısa filmlerini çekmiş ve Kalahari Çölü’ndeki avcı-toplayıcılarla ilgili bir belgesel olan John Marshall’ın “The Hunters”ında çalışmıştı. Bu deneyimle güçlenen Gardner, yapacak yeni bir film bulmaya başladı. Daha sonra yazdığı gibi, onu Yeni Gine kabilesine çeken şeyin bir kısmı, “hala erişilebilir ve tam olarak işleyen Yerli yaşamın küçük bir bölümünü dikkatlice belgeleyebileceği” düşüncesiydi. ” İnternet henüz yoktu; dünya çok daha büyüktü, insanları çok daha az biliniyordu.
Gardner, bölgenin jeopolitik kargaşasının ve Yeni Gine adasının batı yarısı üzerindeki kontrol mücadelesinin farkındaydı. Endonezya 1945’te Hollanda’dan bağımsızlığını ilan etmişti ve o zamandan beri Batı Yeni Gine’yi Hollandalıların elinden almaya çalışıyordu. (Papua Yeni Gine, adanın doğu yarısını kapsıyor. ) Anlaşmazlık, 1958’de Endonezyalı komünizm karşıtı isyancılara gizli askeri yardım sağlayan Birleşik Devletler de dahil olmak üzere çeşitli uluslararası Soğuk Savaş taraflarını içeriyordu. Gardner’ın ekibi 1961’de Yeni Gine’ye vardığında, Endonezya Devlet Başkanı Sukarno Batı Yeni Gine’ye Hollanda sermayesinin kamulaştırılması da dahil olmak üzere askeri ve ekonomik müdahale tehdidinde bulunmuştu.
“Keşif İçeriği” bu tarihle ilgilenir ancak nispeten az somut bilgi sağlar. Bunun yerine, yaratıcıları Ernst Karel ve Veronika Kusumaryati – kredi notlarının onlar tarafından “oluşturulduğuna” dikkat çekiyor – sesin kendi adına konuşmasına izin verin, izleyicilerin hem Endonezya tarihini hem de Endonezya tarihini sağlam bir şekilde kavradıklarını varsayan iyimser bir yaklaşım. benim durumumda çok fazla) ve sinematik deneylerin takdir edilmesi (çok daha fazlası). Bu varsayımlar, başlık ekranda yanıp söndükten kısa bir süre sonra, film tamamen siyaha döndüğünde ve İngilizce konuşan kimliği belirsiz adamların sesleriyle hemen test edilir.
Bir adam, “Her şey mavi, filtre yok” diyor. Filmin fotoğrafçılığının “ana notunun” natüralizme ulaşmak olduğunu ekliyor ve “Bob”un aynı fikirde olup olmadığını soruyor. “Tam olarak değil,” diyor Gardner olduğunu varsaydığım bir adam, “Ölü Kuşlar”ı anlatan aynı derin sesle cevap veriyor. ”
Altı dakika sonra Karel ve Kusumaryati, yıl, keşif gezisine katılanların adları ve meslekleri ve bu girişimden kaynaklanan eserler de dahil olmak üzere bazı arka planda metinler çiziyorlar. Besteciler ayrıca, Michael’ın büyük dedesi John D. Rockefeller tarafından kurulan Standard Oil ile Yeni Gine’de petrol keşfetmek için Royal Dutch Shell arasında 1935’te yapılan bir anlaşmayla başlayarak, Rockefeller ailesi hakkında bazı gerçekleri de listeliyor. Listelenen diğer ayrıntılar arasında Michael’ın 1961 sonlarında Yeni Gine’de ortadan kaybolması ve varsayılan ölümü de var. Bu kısa aile biyografisi, Michael’ın babası Nelson A. Rockefeller’a atıfta bulunularak sona eriyor. ”
Attika detayı bir provokasyon gibi geliyor, çünkü kısmen, Attika’nın dünya çapında 1961 seferi ile tam olarak ne ilgisi olduğunu veya diğer katılımcıların tarihlerinin neden dahil edilmediğini merak etmenize neden oluyor. Sabırlı ol! Görünüşe göre, bu metin parçacıkları, sizi filmin karanlık ışıklı yolunda kademeli olarak, eliptik olarak yönlendirmeye yardımcı olan ekmek kırıntıları. Bu yolculuk şaşırtıcı bir şekilde ilgi çekiciydi, gerçi kuşkusuz sakinleşmeye ihtiyacım vardı, filmin akışına girdim ve gösterim odasına bakıp (kısaca) gözlerimi kapadığımda ses manzarasında sürüklendim. Ses kaydı, Michael Rockefeller’in zaman damgalarını, açıklamalarını (“doğanın sesleri”) ve ekipmanla bocalamalarını, ayrıca hayvanların vızıldayarak, cıvıldayarak ve uğuldayarak yaptığı güzel müziği ve Dani halkının şarkı söyleyip ilahilerini içerir.
Dani’ler de konuşur, mırıldanır ve bağırırlar, ancak söylediklerinin hepsi tercüme edilmez, bu da başka bir provokasyondur. Keşif gezisine katılanlar İngilizce konuşurlar ve söyledikleri hemen hemen her şey anlaşılır, en azından dili konuşursanız. Bunun, İngilizce konuşan biri olarak sizin aynı fikirde olduğunuz veya hatta keşif gezisine dahil olduğunuz anlamına gelip gelmediği, filmin yanıtlamadan sunduğu bir sorudur. Kesinlikle, Dani dili bilmeyenler için ne dediklerini bilmemek sinir bozucu, bu da muhtemelen filmin amacı ve antropoloji hakkında gündeme getirdiği sorular için. Örneğin, Gardner “Ölü Kuşlar”ı anlatarak sadece Dani adına konuşmadı: tercüme edildi onları izleyicileri ve daha büyük dünya için.
Çeviri sorunu – kimin kimin adına ve neden konuştuğu – keşif ekibinin şakalaşıp güldüğü uzun, ateşli bir şenlik sırasında paramparça bir doruğa ulaşan “Keşif İçeriği” ile yankılanıyor. Kutluyorlar, boşveriyorlar. Sonra caz hakkında konuşmaya başlarlar ve konuşmaları giderek kıvrandırıcı, üzücü ve çirkin bir hal alır. Konuşmanın Gardner’ın projesinin bir suçlaması olup olmadığı ve buna bağlı olarak beyaz etnografik bakış açık bırakılmıştır. Yürek parçalayıcı ve öğretici buldum. “Ölü Kuşlar”ı hâlâ seviyorum ama Gardner’ın yapımını yeniden okuduğumda, antropolojinin “kişinin kendi yaşamının anlamını, “başkalarının yaşamının anlamı kadar, hatta ondan daha iyi” ortaya çıkarabileceği yönündeki gözlemi üzerinde oyalandım. . ‘”
Sefer İçeriği
Derecelendirilmemiş. Çalışma süresi: 1 saat 18 dakika. Sinemalarda.
Bu projenin doğuşu, o zamanlar Hollanda Yeni Gine (Yeni Gine’nin batı yarısı) olarak adlandırılan bölgede kaydedilen 37 saatlik sestir. Kayıtlar, Robert Gardner’ın yönettiği ve Baliem Vadisi’nde yaşayan kabile halkı olan Dani’ye (Hubula olarak da bilinir) odaklanan etnografik sinemada bir dönüm noktası olan “Dead Birds” (1964) için Michael C. Rockefeller tarafından yapıldı. Dani, 1938’de Amerikalı bir araştırmacı ve maceracı onları bir uçaktan fark edene kadar batılılar tarafından bilinmiyordu. Yirmi yıl sonra Gardner, ayrıntılı ritüel savaşlarla uğraşan “belirsiz bir Yeni Gine kabilesi” olduğunu duydu.
Bu noktada, bir film yapımcısı ve antropolog olan Gardner (2014’te öldü), Harvard Koleji’nde Film Çalışma Merkezi’ni kurmuştu. Kendi kısa filmlerini çekmiş ve Kalahari Çölü’ndeki avcı-toplayıcılarla ilgili bir belgesel olan John Marshall’ın “The Hunters”ında çalışmıştı. Bu deneyimle güçlenen Gardner, yapacak yeni bir film bulmaya başladı. Daha sonra yazdığı gibi, onu Yeni Gine kabilesine çeken şeyin bir kısmı, “hala erişilebilir ve tam olarak işleyen Yerli yaşamın küçük bir bölümünü dikkatlice belgeleyebileceği” düşüncesiydi. ” İnternet henüz yoktu; dünya çok daha büyüktü, insanları çok daha az biliniyordu.
Gardner, bölgenin jeopolitik kargaşasının ve Yeni Gine adasının batı yarısı üzerindeki kontrol mücadelesinin farkındaydı. Endonezya 1945’te Hollanda’dan bağımsızlığını ilan etmişti ve o zamandan beri Batı Yeni Gine’yi Hollandalıların elinden almaya çalışıyordu. (Papua Yeni Gine, adanın doğu yarısını kapsıyor. ) Anlaşmazlık, 1958’de Endonezyalı komünizm karşıtı isyancılara gizli askeri yardım sağlayan Birleşik Devletler de dahil olmak üzere çeşitli uluslararası Soğuk Savaş taraflarını içeriyordu. Gardner’ın ekibi 1961’de Yeni Gine’ye vardığında, Endonezya Devlet Başkanı Sukarno Batı Yeni Gine’ye Hollanda sermayesinin kamulaştırılması da dahil olmak üzere askeri ve ekonomik müdahale tehdidinde bulunmuştu.
“Keşif İçeriği” bu tarihle ilgilenir ancak nispeten az somut bilgi sağlar. Bunun yerine, yaratıcıları Ernst Karel ve Veronika Kusumaryati – kredi notlarının onlar tarafından “oluşturulduğuna” dikkat çekiyor – sesin kendi adına konuşmasına izin verin, izleyicilerin hem Endonezya tarihini hem de Endonezya tarihini sağlam bir şekilde kavradıklarını varsayan iyimser bir yaklaşım. benim durumumda çok fazla) ve sinematik deneylerin takdir edilmesi (çok daha fazlası). Bu varsayımlar, başlık ekranda yanıp söndükten kısa bir süre sonra, film tamamen siyaha döndüğünde ve İngilizce konuşan kimliği belirsiz adamların sesleriyle hemen test edilir.
Bir adam, “Her şey mavi, filtre yok” diyor. Filmin fotoğrafçılığının “ana notunun” natüralizme ulaşmak olduğunu ekliyor ve “Bob”un aynı fikirde olup olmadığını soruyor. “Tam olarak değil,” diyor Gardner olduğunu varsaydığım bir adam, “Ölü Kuşlar”ı anlatan aynı derin sesle cevap veriyor. ”
Altı dakika sonra Karel ve Kusumaryati, yıl, keşif gezisine katılanların adları ve meslekleri ve bu girişimden kaynaklanan eserler de dahil olmak üzere bazı arka planda metinler çiziyorlar. Besteciler ayrıca, Michael’ın büyük dedesi John D. Rockefeller tarafından kurulan Standard Oil ile Yeni Gine’de petrol keşfetmek için Royal Dutch Shell arasında 1935’te yapılan bir anlaşmayla başlayarak, Rockefeller ailesi hakkında bazı gerçekleri de listeliyor. Listelenen diğer ayrıntılar arasında Michael’ın 1961 sonlarında Yeni Gine’de ortadan kaybolması ve varsayılan ölümü de var. Bu kısa aile biyografisi, Michael’ın babası Nelson A. Rockefeller’a atıfta bulunularak sona eriyor. ”
Attika detayı bir provokasyon gibi geliyor, çünkü kısmen, Attika’nın dünya çapında 1961 seferi ile tam olarak ne ilgisi olduğunu veya diğer katılımcıların tarihlerinin neden dahil edilmediğini merak etmenize neden oluyor. Sabırlı ol! Görünüşe göre, bu metin parçacıkları, sizi filmin karanlık ışıklı yolunda kademeli olarak, eliptik olarak yönlendirmeye yardımcı olan ekmek kırıntıları. Bu yolculuk şaşırtıcı bir şekilde ilgi çekiciydi, gerçi kuşkusuz sakinleşmeye ihtiyacım vardı, filmin akışına girdim ve gösterim odasına bakıp (kısaca) gözlerimi kapadığımda ses manzarasında sürüklendim. Ses kaydı, Michael Rockefeller’in zaman damgalarını, açıklamalarını (“doğanın sesleri”) ve ekipmanla bocalamalarını, ayrıca hayvanların vızıldayarak, cıvıldayarak ve uğuldayarak yaptığı güzel müziği ve Dani halkının şarkı söyleyip ilahilerini içerir.
Dani’ler de konuşur, mırıldanır ve bağırırlar, ancak söylediklerinin hepsi tercüme edilmez, bu da başka bir provokasyondur. Keşif gezisine katılanlar İngilizce konuşurlar ve söyledikleri hemen hemen her şey anlaşılır, en azından dili konuşursanız. Bunun, İngilizce konuşan biri olarak sizin aynı fikirde olduğunuz veya hatta keşif gezisine dahil olduğunuz anlamına gelip gelmediği, filmin yanıtlamadan sunduğu bir sorudur. Kesinlikle, Dani dili bilmeyenler için ne dediklerini bilmemek sinir bozucu, bu da muhtemelen filmin amacı ve antropoloji hakkında gündeme getirdiği sorular için. Örneğin, Gardner “Ölü Kuşlar”ı anlatarak sadece Dani adına konuşmadı: tercüme edildi onları izleyicileri ve daha büyük dünya için.
Çeviri sorunu – kimin kimin adına ve neden konuştuğu – keşif ekibinin şakalaşıp güldüğü uzun, ateşli bir şenlik sırasında paramparça bir doruğa ulaşan “Keşif İçeriği” ile yankılanıyor. Kutluyorlar, boşveriyorlar. Sonra caz hakkında konuşmaya başlarlar ve konuşmaları giderek kıvrandırıcı, üzücü ve çirkin bir hal alır. Konuşmanın Gardner’ın projesinin bir suçlaması olup olmadığı ve buna bağlı olarak beyaz etnografik bakış açık bırakılmıştır. Yürek parçalayıcı ve öğretici buldum. “Ölü Kuşlar”ı hâlâ seviyorum ama Gardner’ın yapımını yeniden okuduğumda, antropolojinin “kişinin kendi yaşamının anlamını, “başkalarının yaşamının anlamı kadar, hatta ondan daha iyi” ortaya çıkarabileceği yönündeki gözlemi üzerinde oyalandım. . ‘”
Sefer İçeriği
Derecelendirilmemiş. Çalışma süresi: 1 saat 18 dakika. Sinemalarda.