Kasım ayının sonunda, Boston Balesi “Fındıkkıran” ile canlı performanslara döndüğünde, ilk Sugar Plum Fairy Chyrstyn Fentroy oldu. Rol onun için yeni değildi, ama öncelik onuru iyi bir haber olabilirdi. Çarşamba günü şirket, onu en yüksek rütbesi olan baş dansçılığa terfi ettirdiğini duyurdu.
Bu tam olarak bir sürpriz değil. 30 yaşındaki Fentroy, 2017 yılında şirkete katıldığından beri, neredeyse her yıl terfi etti. Grubun sanat yönetmeni Mikko Nissinen’in sözleriyle, “Yörünge çok açıktı. ”
Ve sadece ona değil. Fentroy’u başlatan şirket olan Harlem Dance Theatre’ın sanat yönetmeni Virginia Johnson, “Bunun olacağını biliyordum” dedi.
Fentroy ile Boston’da yoğun bir şekilde çalışmış olan saygıdeğer koreograf William Forsythe, onun “mümkün olanın paletinde” büyük ölçüde düşündüğünü ve onun neden zaten bir müdür olmadığını merak ettiğini söyledi.
Fentroy, Boston Balesi’nin “Fındıkkıran” koşusunun açılış gecesinde dans ettiği Şeker Perisi rolünü prova ediyor. ” Kredi. . . Brooke Trisolini, Boston Balesi aracılığıyla
Onu farklı kılan nedir? Meslektaşları ve eleştirmenler onun rahat rahatlığını ve hafifliğini, sahnede ve sahne dışında cömert ruhunu, alışılmadık derecede ince ve bireysel müzikalitesini övüyor. Forsythe, onu ünlü müzikal New York Balesi yıldızı Tiler Peck’e benzeterek, “Bu onun kulağı,” dedi.
Johnson, “O çok zeki bir sanatçı” dedi. “Çok sıkı çalışıyor ama sadece iyi dans etmeye çalışan biri olarak değil. Dansı ile bir şeyler söylemeye çalışıyor. ”
Forsythe ayrıca Fentroy’un kendisinden yüksek taleplere ve sofistike sonuçlara da dikkat çekti. “Öğreniyor, gidiyor, çalışıyor, önerdiğimden daha ilginç bir şeyle geri dönüyor” dedi.
Fentroy’un yükselişi şaşırtıcı olmayabilir ama yine de haber. Siyah bir kadının bir Amerikan bale şirketinde baş dansçı olması nadir görülen bir başarıdır. Boston’daki ilk kişi, Harlem Dans Tiyatrosu’nda 12 yıllık bir kariyerin ardından 2006 yılında müdür olarak katılan Tai Jimenez’di. Ertesi yıl yaralanmalar nedeniyle emekli olduktan sonra, şirkette Fentroy katılana kadar hiç Siyah kadın yoktu. Ve Michaela De Prince’in ikinci solist olarak geldiği bu Eylül’e kadar tek kişi oydu. (Tarihsel olarak işe alınma ve terfi etme konusunda daha az zorluk çeken Siyah erkeklere gelince, şirkette hiçbiri müdür olmayan beş kişi var.)
Fentroy’un terfisinin önemi onun için kaybolmadı. Yakın zamanda yaptığı bir görüntülü görüşmede, “Buna sorumluluk demezdim, çünkü bu kulağa ağır geliyor” dedi. “Aslında dansımın daha önemli olduğunu bilmek beni çok mutlu ediyor. Siyah oldukları için bu seviyeye gelemeyeceklerini düşünenler için, onların da yapabileceğini hissettirebilirim. ”
Ancak Fentroy’un ırksal kimliği duygusu ve balede önemi konusundaki farkındalığı zamanla değişti.
Fentroy, Roddy Doble ile Boston Ballet’in 2019’da William Forsythe’nin “Blake Works I” prodüksiyonunda. Kredi. . . Angela Sterling, Boston Balesi aracılığıyla
Daha çok Los Angeles’ta dansçıların kızı olarak büyüdü. Siyah olan babası caz ve hip-hop öğretti. Beyaz olan annesi bale dersleri veriyor ve yöresel topluluklarla sahne alıyor. Ailesi, o 7 yaşındayken boşandı ve çoğunlukla annesi tarafından büyütüldü.
“Dans benim yaptığım bir şeydi çünkü ailem her zaman stüdyodaydı” dedi. “Beni sınıfa sokmak beni beladan uzak tutmanın bir yoluydu. ” Öne çıktığını hissettiyse, görünüşünden dolayı değil, öğretmenin çocuğu gibi oldu.
Fentroy, “Bence annem, kendimi başka biri olarak görmem için beni yetiştirmekle harika bir iş çıkardı” dedi. “Ama bir keresinde seçmelere gidecektim ve o zaman anlamadığım bir yorum yaptı. ‘Herkese göre bir avantajın var çünkü cildin altın renginde parlıyorsun’ dedi. ‘ Beni korumaya çalışıyordu. ”
Fentroy, 18 yaşına gelene ve New York’ta bir yaz programına katılana kadar baleyi kendisi için bir meslek olarak hayal etmemişti. “Kulağa çok garip geliyor,” dedi, “ama ne kadar zor olduğuna – mükemmellik veya büyüme arayışına – aşık oldum. ”
New York’a taşındı ve iki yıl Joffrey Bale Okulu’nda okudu, öğrenci topluluğu ile gezdi ve profesyoneller için seçmelere katıldı. Aldığı en iyi teklif, “kimsenin geri çeviremeyeceğini düşündüğüm” bir fırsattı: Harlem Dans Tiyatrosu.
Siyah dansçıların balede ustalaşabileceklerini kanıtlamak ve onlara bir yuva vermek amacıyla 1969’da kurulan Harlem Dans Tiyatrosu, büyük bir kurum haline geldi, ancak borç yüzünden 2004’te ara vermek zorunda kaldı. (Jimenez’in Boston’a taşınmasının bir nedeni de bu. ) 2013 yılında, yakın zamanda yönetmenliğini devralan eski yıldızlarından Johnson, çoğunlukla yeni dansçılarla çok daha küçük bir biçimde yeniden başlatıyordu. Fentroy bunun bir parçası olmak istedi.
Ve Johnson onu istedi. Johnson, “Chyrstyn, birlikte bir şirket kurabileceğiniz türden bir sanatçıydı,” dedi ve genellikle repertuarı Fentroy’un büyümesini göz önünde bulundurarak seçtiğini de sözlerine ekledi.
Fentroy büyüdü. “Bir sanatçı olarak kim olduğumu ve benim için neyin önemli olduğunu öğrendim” dedi. “Şirket misyonundan geldi. Başkaları için dans ederim. İnsanların, özellikle de kendilerini tiyatroya ait hissetmeyenlerin hayatlarını değiştirmek istiyorum. ”
Onu Harlem Dans Tiyatrosu’nda işe alan Virginia Johnson, “Chyrstyn, birlikte bir şirket kurabileceğiniz türden bir sanatçıydı” dedi. Kredi. . . The New York Times için Tony Luong
Bu görevle özdeşleşmesi, Fentroy’un gruptan ayrılmayı düşünmesini zorlaştırdı, dedi, kalmanın “açlığıma yetecek kadar hızlı büyümesine” izin vermeyeceğini hissetmeye başladığında bile. ” Öğreneceği daha fazla insanın olduğu daha büyük bir şirket istiyordu. Avrupalı koreografların daha fazla eserinde ve yeni Dans Tiyatrosu’nun yapmaya gücü yetmediği uzun metrajlı klasik balelerde dans etmek istedi.
Boston Balesi tüm bunları teklif etti. Ben de bu değerleri alıp yanımda taşıyabileceğimi düşündüm” dedi. Boston’a taşındığında, tek Siyah kadın olacağının ya da sonuncusunun üzerinden çok zaman geçtiğinin farkında değildi. “Endişelerinizi ifade edecek veya anlayacak kimsenin olmadığını hissettiğinizde farklı olmak zor olabilir” dedi.
Örneğin: saç. George Balanchine’in “Chaconne”ında kadınlar saçlarını aşağı indiriyor ve “benim saçlarım herkesinkinden farklıydı” dedi. “Neyin doğru olduğunu ya da soruyu nasıl soracağımı bilmiyordum. Birkaç gösteri için peruk takmayı seçti. Ve sonra doğal saçlarıyla çıkmaya karar verdi. Hayatımın en özgür anlarından biriydi” dedi. “Sahnede benim kabulümdü. ”
Hızlı yükselişi pandemi kapanmasıyla yavaşlamış gibi görünüyordu. “Dans etmediğimde kimliğimin bir parçasını kaybettiğimi hissettim” dedi. “Bu tutkulu enerjiyi önemli olan bir şeye koymak istedim. ”
Arıza süresinde ayak bileği ameliyatı oldu, ancak George Floyd’un öldürülmesinin ardından protestoları görünce, koltuk değnekleriyle bile onlara katılmak zorunda olduğunu hissetti. O Haziran ayında Pointe dergisi için “Örtülü Önyargıların Dünyasında Siyah Balerin Olarak Deneyimim” başlıklı bir makale yazdı ve okuyucuları Siyah dansçıların neler yaşadıkları ve nasıl yardımcı olabilecekleri konusunda eğitti.
Bir Boston Bale belediye binasında, insanları ırk hakkında konuşmaya teşvik etti ve bu açık sözlülüğü (Dans Tiyatrosu’na borçlu olduğu) kendisinden şirketin çeşitlilik, eşitlik ve katılım komitesine katılmasının istenmesine yol açtı. “Personelin endişelerime saygı duyduğunu öğrendim” dedi. “Bu sese sahip olmak ve başkalarına yardım etmek için yetkilendirilmiş hissettim. ” Mentorluk programı olan Geleceğimizi Renklendir’i başlattı.
“Kendimi çift ırklı olarak tanımlamanın ne kadar önemli olduğunun da farkındayım,” dedi. Menteelerimden ikisi çift ırklıydı ve insanların bizi her zaman kendimizi tanımlayıp tanımadığımız bir kategoriye soktuğundan bahsettik. ”
2022’ye girerken Fentroy, balenin daha iyiye doğru değişmesi ve filizlenen kariyeri hakkında “çok fazla inancı ve umudu” olduğunu söyledi. Koreografiyle uğraşırken, en çok dans etmekten heyecan duyuyor.
“Nihai hedefim her zaman büyümek,” dedi, “ama son zamanlarda yaptığım işten mutlu olmaya çalışıyorum çünkü bu kariyerin ne kadar kısa olduğunu anladım. ”
Bu tam olarak bir sürpriz değil. 30 yaşındaki Fentroy, 2017 yılında şirkete katıldığından beri, neredeyse her yıl terfi etti. Grubun sanat yönetmeni Mikko Nissinen’in sözleriyle, “Yörünge çok açıktı. ”
Ve sadece ona değil. Fentroy’u başlatan şirket olan Harlem Dance Theatre’ın sanat yönetmeni Virginia Johnson, “Bunun olacağını biliyordum” dedi.
Fentroy ile Boston’da yoğun bir şekilde çalışmış olan saygıdeğer koreograf William Forsythe, onun “mümkün olanın paletinde” büyük ölçüde düşündüğünü ve onun neden zaten bir müdür olmadığını merak ettiğini söyledi.
Fentroy, Boston Balesi’nin “Fındıkkıran” koşusunun açılış gecesinde dans ettiği Şeker Perisi rolünü prova ediyor. ” Kredi. . . Brooke Trisolini, Boston Balesi aracılığıyla
Onu farklı kılan nedir? Meslektaşları ve eleştirmenler onun rahat rahatlığını ve hafifliğini, sahnede ve sahne dışında cömert ruhunu, alışılmadık derecede ince ve bireysel müzikalitesini övüyor. Forsythe, onu ünlü müzikal New York Balesi yıldızı Tiler Peck’e benzeterek, “Bu onun kulağı,” dedi.
Johnson, “O çok zeki bir sanatçı” dedi. “Çok sıkı çalışıyor ama sadece iyi dans etmeye çalışan biri olarak değil. Dansı ile bir şeyler söylemeye çalışıyor. ”
Forsythe ayrıca Fentroy’un kendisinden yüksek taleplere ve sofistike sonuçlara da dikkat çekti. “Öğreniyor, gidiyor, çalışıyor, önerdiğimden daha ilginç bir şeyle geri dönüyor” dedi.
Fentroy’un yükselişi şaşırtıcı olmayabilir ama yine de haber. Siyah bir kadının bir Amerikan bale şirketinde baş dansçı olması nadir görülen bir başarıdır. Boston’daki ilk kişi, Harlem Dans Tiyatrosu’nda 12 yıllık bir kariyerin ardından 2006 yılında müdür olarak katılan Tai Jimenez’di. Ertesi yıl yaralanmalar nedeniyle emekli olduktan sonra, şirkette Fentroy katılana kadar hiç Siyah kadın yoktu. Ve Michaela De Prince’in ikinci solist olarak geldiği bu Eylül’e kadar tek kişi oydu. (Tarihsel olarak işe alınma ve terfi etme konusunda daha az zorluk çeken Siyah erkeklere gelince, şirkette hiçbiri müdür olmayan beş kişi var.)
Fentroy’un terfisinin önemi onun için kaybolmadı. Yakın zamanda yaptığı bir görüntülü görüşmede, “Buna sorumluluk demezdim, çünkü bu kulağa ağır geliyor” dedi. “Aslında dansımın daha önemli olduğunu bilmek beni çok mutlu ediyor. Siyah oldukları için bu seviyeye gelemeyeceklerini düşünenler için, onların da yapabileceğini hissettirebilirim. ”
Ancak Fentroy’un ırksal kimliği duygusu ve balede önemi konusundaki farkındalığı zamanla değişti.
Fentroy, Roddy Doble ile Boston Ballet’in 2019’da William Forsythe’nin “Blake Works I” prodüksiyonunda. Kredi. . . Angela Sterling, Boston Balesi aracılığıyla
Daha çok Los Angeles’ta dansçıların kızı olarak büyüdü. Siyah olan babası caz ve hip-hop öğretti. Beyaz olan annesi bale dersleri veriyor ve yöresel topluluklarla sahne alıyor. Ailesi, o 7 yaşındayken boşandı ve çoğunlukla annesi tarafından büyütüldü.
“Dans benim yaptığım bir şeydi çünkü ailem her zaman stüdyodaydı” dedi. “Beni sınıfa sokmak beni beladan uzak tutmanın bir yoluydu. ” Öne çıktığını hissettiyse, görünüşünden dolayı değil, öğretmenin çocuğu gibi oldu.
Fentroy, “Bence annem, kendimi başka biri olarak görmem için beni yetiştirmekle harika bir iş çıkardı” dedi. “Ama bir keresinde seçmelere gidecektim ve o zaman anlamadığım bir yorum yaptı. ‘Herkese göre bir avantajın var çünkü cildin altın renginde parlıyorsun’ dedi. ‘ Beni korumaya çalışıyordu. ”
Fentroy, 18 yaşına gelene ve New York’ta bir yaz programına katılana kadar baleyi kendisi için bir meslek olarak hayal etmemişti. “Kulağa çok garip geliyor,” dedi, “ama ne kadar zor olduğuna – mükemmellik veya büyüme arayışına – aşık oldum. ”
New York’a taşındı ve iki yıl Joffrey Bale Okulu’nda okudu, öğrenci topluluğu ile gezdi ve profesyoneller için seçmelere katıldı. Aldığı en iyi teklif, “kimsenin geri çeviremeyeceğini düşündüğüm” bir fırsattı: Harlem Dans Tiyatrosu.
Siyah dansçıların balede ustalaşabileceklerini kanıtlamak ve onlara bir yuva vermek amacıyla 1969’da kurulan Harlem Dans Tiyatrosu, büyük bir kurum haline geldi, ancak borç yüzünden 2004’te ara vermek zorunda kaldı. (Jimenez’in Boston’a taşınmasının bir nedeni de bu. ) 2013 yılında, yakın zamanda yönetmenliğini devralan eski yıldızlarından Johnson, çoğunlukla yeni dansçılarla çok daha küçük bir biçimde yeniden başlatıyordu. Fentroy bunun bir parçası olmak istedi.
Ve Johnson onu istedi. Johnson, “Chyrstyn, birlikte bir şirket kurabileceğiniz türden bir sanatçıydı,” dedi ve genellikle repertuarı Fentroy’un büyümesini göz önünde bulundurarak seçtiğini de sözlerine ekledi.
Fentroy büyüdü. “Bir sanatçı olarak kim olduğumu ve benim için neyin önemli olduğunu öğrendim” dedi. “Şirket misyonundan geldi. Başkaları için dans ederim. İnsanların, özellikle de kendilerini tiyatroya ait hissetmeyenlerin hayatlarını değiştirmek istiyorum. ”
Onu Harlem Dans Tiyatrosu’nda işe alan Virginia Johnson, “Chyrstyn, birlikte bir şirket kurabileceğiniz türden bir sanatçıydı” dedi. Kredi. . . The New York Times için Tony Luong
Bu görevle özdeşleşmesi, Fentroy’un gruptan ayrılmayı düşünmesini zorlaştırdı, dedi, kalmanın “açlığıma yetecek kadar hızlı büyümesine” izin vermeyeceğini hissetmeye başladığında bile. ” Öğreneceği daha fazla insanın olduğu daha büyük bir şirket istiyordu. Avrupalı koreografların daha fazla eserinde ve yeni Dans Tiyatrosu’nun yapmaya gücü yetmediği uzun metrajlı klasik balelerde dans etmek istedi.
Boston Balesi tüm bunları teklif etti. Ben de bu değerleri alıp yanımda taşıyabileceğimi düşündüm” dedi. Boston’a taşındığında, tek Siyah kadın olacağının ya da sonuncusunun üzerinden çok zaman geçtiğinin farkında değildi. “Endişelerinizi ifade edecek veya anlayacak kimsenin olmadığını hissettiğinizde farklı olmak zor olabilir” dedi.
Örneğin: saç. George Balanchine’in “Chaconne”ında kadınlar saçlarını aşağı indiriyor ve “benim saçlarım herkesinkinden farklıydı” dedi. “Neyin doğru olduğunu ya da soruyu nasıl soracağımı bilmiyordum. Birkaç gösteri için peruk takmayı seçti. Ve sonra doğal saçlarıyla çıkmaya karar verdi. Hayatımın en özgür anlarından biriydi” dedi. “Sahnede benim kabulümdü. ”
Hızlı yükselişi pandemi kapanmasıyla yavaşlamış gibi görünüyordu. “Dans etmediğimde kimliğimin bir parçasını kaybettiğimi hissettim” dedi. “Bu tutkulu enerjiyi önemli olan bir şeye koymak istedim. ”
Arıza süresinde ayak bileği ameliyatı oldu, ancak George Floyd’un öldürülmesinin ardından protestoları görünce, koltuk değnekleriyle bile onlara katılmak zorunda olduğunu hissetti. O Haziran ayında Pointe dergisi için “Örtülü Önyargıların Dünyasında Siyah Balerin Olarak Deneyimim” başlıklı bir makale yazdı ve okuyucuları Siyah dansçıların neler yaşadıkları ve nasıl yardımcı olabilecekleri konusunda eğitti.
Bir Boston Bale belediye binasında, insanları ırk hakkında konuşmaya teşvik etti ve bu açık sözlülüğü (Dans Tiyatrosu’na borçlu olduğu) kendisinden şirketin çeşitlilik, eşitlik ve katılım komitesine katılmasının istenmesine yol açtı. “Personelin endişelerime saygı duyduğunu öğrendim” dedi. “Bu sese sahip olmak ve başkalarına yardım etmek için yetkilendirilmiş hissettim. ” Mentorluk programı olan Geleceğimizi Renklendir’i başlattı.
“Kendimi çift ırklı olarak tanımlamanın ne kadar önemli olduğunun da farkındayım,” dedi. Menteelerimden ikisi çift ırklıydı ve insanların bizi her zaman kendimizi tanımlayıp tanımadığımız bir kategoriye soktuğundan bahsettik. ”
2022’ye girerken Fentroy, balenin daha iyiye doğru değişmesi ve filizlenen kariyeri hakkında “çok fazla inancı ve umudu” olduğunu söyledi. Koreografiyle uğraşırken, en çok dans etmekten heyecan duyuyor.
“Nihai hedefim her zaman büyümek,” dedi, “ama son zamanlarda yaptığım işten mutlu olmaya çalışıyorum çünkü bu kariyerin ne kadar kısa olduğunu anladım. ”