Quinn Kelsey ve Rosa Feola baba-kız oynamaya alışıklar.
2013’te, Kelsey’nin Verdi’nin Zürih’teki “Rigoletto” operasındaki lanetli soytarı rolünü üstlenmesiyle başladı; Rigoletto’nun kızı Gilda’nın sır gibi sakladığı Feola da o yapımda yer aldı. O zamandan beri, bu karakterleri birlikte söylediler, Feola yakın zamanda yaptığı bir video görüşmesinde hatırladı, “beş, altı, belki yedi kez. ”
Şimdi Metropolitan Opera’da Bartlett Sher’in yeni sahnesi “Rigoletto”da rol alıyorlar ve yılbaşı gecesi açılıyor ve aksiyonu Weimar Almanya’ya taşıyorlar. Her iki şarkıcı için de bir atılım. Met’in ilk çıkışını 2019’da eski prodüksiyonun yeniden canlandırılmasıyla yapan bir soprano olan Feola, hevesli bir beklentiye ve bir galanın ilgi odağına geri dönüyor. Ve on yılı aşkın bir süredir bariton parçalarında bir Met fikstürü olan Kelsey, nihayet sahnede ve Lincoln Center reklam panolarında gerçek bir başrol alıyor.
Anthony Tommasini, The New York Times için yaptığı bir incelemede, “Kelsey her zaman dikkat çeken bir sanatçı olmuştur” diye yazdı. “Ama bu rol onun tüm vokal ve dramatik derinliğini gösteriyor. ”
Tommasini, Feola’nın etkileyici 2019 çıkışını, “koloratura koşuları ve trillerin uzun süreli vokal hatlarının ayrılmaz uzantıları olarak ortaya çıktığı bir performansla takip ettiğini ekledi. Gilda’nın masumiyetini, aynı zamanda bu aşırı korunan genç kadının feci kararlarını yönlendiren şehvetli kıpırdanmaları ve gizli meydan okumasını da yakaladı. ”
Met’in genel müdürü Peter Gelb, Lisette Oropesa’nın başlangıçta prodüksiyonun Gilda’sı olarak rol aldığını söyledi. Ancak başka bir yerde yeni bir rol üstlenmek için serbest bırakılmasını istediğinde, o sırada henüz orada şarkı söylememiş olan Feola’yı işe almasını önerdi. Ardından ilk çıkışı geldi.
Gelb, “Duyduğunuz bazı şarkıcılar var ve onların büyük bir yetenek olduğunu hemen anlıyorsunuz” dedi. “Bunu onunla biliyorduk. ”
Gelecek sezonlarda Met repertuarını genişletecek: Gelb, “Le Nozze di Figaro”, “La Traviata” ve Giordano’nun “Fedora”sının yeni bir prodüksiyonunu ima etti. ”
“Rigoletto” şefi Daniele Rustioni, Feola ile en az 10 opera yaptı ve yıllar içinde onun Gilda’ya “360 derece” verecek kadar geliştiğini gördüğünü söyledi. ”
“Hassasiyeti, çaresizliği, cesareti veriyor” diye ekledi. “O, ormandaki zavallı Bambi değil. ”
Rustioni, daha önce birlikte çalışmadığı Kelsey tarafından hoş bir şekilde şaşırdı ve ona zamanımızın büyük bir Rigoletto’su olan ve “muhteşem şeyler için yazgılı” dedi. Gelb, “Verdi baritonlarını düşündüğümüzde ilk tercihlerimizden biri” diye ekledi ve önümüzdeki Met görünümleri arasında “Un Ballo in Maschera”, “Aida” ve “Macbeth” yer alıyor. ”
Gelb, “O, muazzam bir acımasızlık ve empati içeren bir Rigoletto” dedi. “Bence Bart, onu daha önce yapmadığı yollardan gitmeye gerçekten teşvik ediyordu. Ve bunu gerçekleştirecek bir icracı olarak tüm niteliklere sahip. ”
Kelsey, bu hafta koronavirüs için pozitif test ettikten sonra en az üç performansı kaçırmak zorunda kaldı, ancak 15 Ocak’ta sahneye dönmesi bekleniyor. (Michael Chioldi onun yerinde şarkı söylüyor. ) Kelsey ve Feola, kendi evlerinde. New York koşusu için, çağrıda birlikte çalışmaları ve yeni yapımları hakkında konuştu. İşte konuşmadan düzenlenmiş alıntılar.
Yıllar içinde bu rollerde birlikte nasıl büyüdünüz?
QUINN KELSEY Bu iki karakter birbirleriyle ne kadar rahat olursa, ikisinin bu ilişkiyi yürütmesi o kadar kolay olur. “Sen benim kızımsın” ve “Sen benim babamsın” – söylemesi kolay, ancak bağlantıyı bulmak ve hemen kurmak önemlidir. Bizim için daha kolay hale geldi ve ilişkimizin yeni yönlerini keşfetmemize izin verdi.
ROSA FEOLA İlk düette “Mio padre!” dediğimde ve “Figlia!” diyor. sadece birbirimize bakıyoruz ve bu yeterli. Çünkü bizim gözümüzde zaten her şeyi söyledik. Ve sonunda, öldüğünde, “Mio padre, addio!” diyor. Bir tür “Seni çok seviyorum ve söylenecek başka bir şey yok. “Şarkı söylemesek de konuşmasak da söyleyecek çok şeyimiz var. Bu benim için onu çok özel kılıyor.
Bu yapım, karakterler hakkındaki anlayışınızı değiştirdi mi?
KELSEY Rolü ne kadar çok oynarsanız, ne söylediğinize, iş arkadaşlarınızın prodüksiyona kattığı, sizin her zaman farkında olmadığınız şeylere o kadar dikkat etmekten kendinizi alamayacaksınız. Benim için, sadece daha spesifik olma fikriydi. İlk 30 dakika içinde kötülükten huzursuzluğa, korkudan sevgi dolu şefkate geçmeniz gerekiyor ve bu yapım, her şeyin ne zaman olacağı konusunda belirli kararlar vermekle ilgili. Gilda ayrıca normal olarak tasvir edilenden daha yaşlı, belirli bir dürtü ve vizyona sahip olacak kadar.
FEOLA Yaşlanmak istiyor. İkinci perdede Bart’ın devreye soktuğu yeni bir sahne var: Dük’ün odasında soyunurken kötü bir şey hissetmiyor. O adamın partneri olmak için bunu kabul etmesi gerektiğini anlıyor. Gilda güçlü bir kadındır. Yani hikayenin sonunda, o bıçağı Sparafucile’nin eline verme ve onu öldürmesini sağlama anına karar verir.
KELSEY Bart bize bu iki karakterin yapısını gerçekten genişletmemiz için çok fazla fırsat verdi. Rigoletto’nun kötü bir adam olması ve bunun bedelini daha sonra ödemesi ve Gilda’nın narin bir çiçek olması yerine, onu birkaç adım daha ileri götürmemize izin verildi.
Ve bu dramatik zorluklarla birlikte, mükemmel bir yastık olarak altınızda müzik yoksa, üstesinden gelmek çok daha zordur. Dolayısıyla ayrıntı miktarı, daha büyük bir varlığın parçası olarak etrafımızda hareket eden orkestra ve koroya kadar uzanıyor ve bu da hikayeyi anlatma yeteneğimizi güçlendiriyor – şimdiye kadar yapabileceğimi düşündüğümden daha fazla.
Kariyerinizin bu aşamasında bu prodüksiyon ne anlama geliyor?
FEOLA “Rigoletto” ile Met’teki ilk çıkışım, Verdi’nin en güzel operalarından biri olan Verdi’yi söyleyen bir İtalyan şarkıcı olarak benim için şimdiden büyük bir olaydı. Bir de 2009’dan beri söylediğim ve Renata Scotto ile çalıştığım bu karakter. Bu yüzden zamanlama konusunda kendimi çok rahat hissediyorum ve Met’te yeni bir prodüksiyon yapmak elbette çok şey ifade ediyor.
KELSEY Bu rolde sahip olduğum kadar deneyime sahip olduğum için gurur duyuyorum. Rigoletto’yu ilk kez 15 yıl önce inceledim; O zamanlar şarkı söyleyebileceğimi biliyordum, ama woof, bu işti. Bu gerçekten hassas bir şeydi, çünkü Verdi baritonları normalde bu rolü benim kadar erken takip etmiyorlardı ve işe yaramasaydı kesinlikle onu bir kenara bırakırdım.
Ama her zaman başarılı oldum ve bu içimde büyüdü. Yani 40’lı yaşlarımın başındayım ve tüm araçlarımı getirmek ve yeni bir üretime uygulamak için biriktirdiğim deneyim miktarıyla Met’e gelebiliyorum – bu mükemmel bir kültür gibi bir şey. fide. Bir şeyin mümkün olduğu kadar iyi filizlenmesi ve büyümesi için bir fırsat. Çok mutluyum ve daha iyi olacağını biliyorum.
2013’te, Kelsey’nin Verdi’nin Zürih’teki “Rigoletto” operasındaki lanetli soytarı rolünü üstlenmesiyle başladı; Rigoletto’nun kızı Gilda’nın sır gibi sakladığı Feola da o yapımda yer aldı. O zamandan beri, bu karakterleri birlikte söylediler, Feola yakın zamanda yaptığı bir video görüşmesinde hatırladı, “beş, altı, belki yedi kez. ”
Şimdi Metropolitan Opera’da Bartlett Sher’in yeni sahnesi “Rigoletto”da rol alıyorlar ve yılbaşı gecesi açılıyor ve aksiyonu Weimar Almanya’ya taşıyorlar. Her iki şarkıcı için de bir atılım. Met’in ilk çıkışını 2019’da eski prodüksiyonun yeniden canlandırılmasıyla yapan bir soprano olan Feola, hevesli bir beklentiye ve bir galanın ilgi odağına geri dönüyor. Ve on yılı aşkın bir süredir bariton parçalarında bir Met fikstürü olan Kelsey, nihayet sahnede ve Lincoln Center reklam panolarında gerçek bir başrol alıyor.
Anthony Tommasini, The New York Times için yaptığı bir incelemede, “Kelsey her zaman dikkat çeken bir sanatçı olmuştur” diye yazdı. “Ama bu rol onun tüm vokal ve dramatik derinliğini gösteriyor. ”
Tommasini, Feola’nın etkileyici 2019 çıkışını, “koloratura koşuları ve trillerin uzun süreli vokal hatlarının ayrılmaz uzantıları olarak ortaya çıktığı bir performansla takip ettiğini ekledi. Gilda’nın masumiyetini, aynı zamanda bu aşırı korunan genç kadının feci kararlarını yönlendiren şehvetli kıpırdanmaları ve gizli meydan okumasını da yakaladı. ”
Met’in genel müdürü Peter Gelb, Lisette Oropesa’nın başlangıçta prodüksiyonun Gilda’sı olarak rol aldığını söyledi. Ancak başka bir yerde yeni bir rol üstlenmek için serbest bırakılmasını istediğinde, o sırada henüz orada şarkı söylememiş olan Feola’yı işe almasını önerdi. Ardından ilk çıkışı geldi.
Gelb, “Duyduğunuz bazı şarkıcılar var ve onların büyük bir yetenek olduğunu hemen anlıyorsunuz” dedi. “Bunu onunla biliyorduk. ”
Gelecek sezonlarda Met repertuarını genişletecek: Gelb, “Le Nozze di Figaro”, “La Traviata” ve Giordano’nun “Fedora”sının yeni bir prodüksiyonunu ima etti. ”
“Rigoletto” şefi Daniele Rustioni, Feola ile en az 10 opera yaptı ve yıllar içinde onun Gilda’ya “360 derece” verecek kadar geliştiğini gördüğünü söyledi. ”
“Hassasiyeti, çaresizliği, cesareti veriyor” diye ekledi. “O, ormandaki zavallı Bambi değil. ”
Rustioni, daha önce birlikte çalışmadığı Kelsey tarafından hoş bir şekilde şaşırdı ve ona zamanımızın büyük bir Rigoletto’su olan ve “muhteşem şeyler için yazgılı” dedi. Gelb, “Verdi baritonlarını düşündüğümüzde ilk tercihlerimizden biri” diye ekledi ve önümüzdeki Met görünümleri arasında “Un Ballo in Maschera”, “Aida” ve “Macbeth” yer alıyor. ”
Gelb, “O, muazzam bir acımasızlık ve empati içeren bir Rigoletto” dedi. “Bence Bart, onu daha önce yapmadığı yollardan gitmeye gerçekten teşvik ediyordu. Ve bunu gerçekleştirecek bir icracı olarak tüm niteliklere sahip. ”
Kelsey, bu hafta koronavirüs için pozitif test ettikten sonra en az üç performansı kaçırmak zorunda kaldı, ancak 15 Ocak’ta sahneye dönmesi bekleniyor. (Michael Chioldi onun yerinde şarkı söylüyor. ) Kelsey ve Feola, kendi evlerinde. New York koşusu için, çağrıda birlikte çalışmaları ve yeni yapımları hakkında konuştu. İşte konuşmadan düzenlenmiş alıntılar.
Yıllar içinde bu rollerde birlikte nasıl büyüdünüz?
QUINN KELSEY Bu iki karakter birbirleriyle ne kadar rahat olursa, ikisinin bu ilişkiyi yürütmesi o kadar kolay olur. “Sen benim kızımsın” ve “Sen benim babamsın” – söylemesi kolay, ancak bağlantıyı bulmak ve hemen kurmak önemlidir. Bizim için daha kolay hale geldi ve ilişkimizin yeni yönlerini keşfetmemize izin verdi.
ROSA FEOLA İlk düette “Mio padre!” dediğimde ve “Figlia!” diyor. sadece birbirimize bakıyoruz ve bu yeterli. Çünkü bizim gözümüzde zaten her şeyi söyledik. Ve sonunda, öldüğünde, “Mio padre, addio!” diyor. Bir tür “Seni çok seviyorum ve söylenecek başka bir şey yok. “Şarkı söylemesek de konuşmasak da söyleyecek çok şeyimiz var. Bu benim için onu çok özel kılıyor.
Bu yapım, karakterler hakkındaki anlayışınızı değiştirdi mi?
KELSEY Rolü ne kadar çok oynarsanız, ne söylediğinize, iş arkadaşlarınızın prodüksiyona kattığı, sizin her zaman farkında olmadığınız şeylere o kadar dikkat etmekten kendinizi alamayacaksınız. Benim için, sadece daha spesifik olma fikriydi. İlk 30 dakika içinde kötülükten huzursuzluğa, korkudan sevgi dolu şefkate geçmeniz gerekiyor ve bu yapım, her şeyin ne zaman olacağı konusunda belirli kararlar vermekle ilgili. Gilda ayrıca normal olarak tasvir edilenden daha yaşlı, belirli bir dürtü ve vizyona sahip olacak kadar.
FEOLA Yaşlanmak istiyor. İkinci perdede Bart’ın devreye soktuğu yeni bir sahne var: Dük’ün odasında soyunurken kötü bir şey hissetmiyor. O adamın partneri olmak için bunu kabul etmesi gerektiğini anlıyor. Gilda güçlü bir kadındır. Yani hikayenin sonunda, o bıçağı Sparafucile’nin eline verme ve onu öldürmesini sağlama anına karar verir.
KELSEY Bart bize bu iki karakterin yapısını gerçekten genişletmemiz için çok fazla fırsat verdi. Rigoletto’nun kötü bir adam olması ve bunun bedelini daha sonra ödemesi ve Gilda’nın narin bir çiçek olması yerine, onu birkaç adım daha ileri götürmemize izin verildi.
Ve bu dramatik zorluklarla birlikte, mükemmel bir yastık olarak altınızda müzik yoksa, üstesinden gelmek çok daha zordur. Dolayısıyla ayrıntı miktarı, daha büyük bir varlığın parçası olarak etrafımızda hareket eden orkestra ve koroya kadar uzanıyor ve bu da hikayeyi anlatma yeteneğimizi güçlendiriyor – şimdiye kadar yapabileceğimi düşündüğümden daha fazla.
Kariyerinizin bu aşamasında bu prodüksiyon ne anlama geliyor?
FEOLA “Rigoletto” ile Met’teki ilk çıkışım, Verdi’nin en güzel operalarından biri olan Verdi’yi söyleyen bir İtalyan şarkıcı olarak benim için şimdiden büyük bir olaydı. Bir de 2009’dan beri söylediğim ve Renata Scotto ile çalıştığım bu karakter. Bu yüzden zamanlama konusunda kendimi çok rahat hissediyorum ve Met’te yeni bir prodüksiyon yapmak elbette çok şey ifade ediyor.
KELSEY Bu rolde sahip olduğum kadar deneyime sahip olduğum için gurur duyuyorum. Rigoletto’yu ilk kez 15 yıl önce inceledim; O zamanlar şarkı söyleyebileceğimi biliyordum, ama woof, bu işti. Bu gerçekten hassas bir şeydi, çünkü Verdi baritonları normalde bu rolü benim kadar erken takip etmiyorlardı ve işe yaramasaydı kesinlikle onu bir kenara bırakırdım.
Ama her zaman başarılı oldum ve bu içimde büyüdü. Yani 40’lı yaşlarımın başındayım ve tüm araçlarımı getirmek ve yeni bir üretime uygulamak için biriktirdiğim deneyim miktarıyla Met’e gelebiliyorum – bu mükemmel bir kültür gibi bir şey. fide. Bir şeyin mümkün olduğu kadar iyi filizlenmesi ve büyümesi için bir fırsat. Çok mutluyum ve daha iyi olacağını biliyorum.