LAWRENCE, N.Y. — “İnsanlar küçük bir evi mi umursayacak?” birkaç hafta önce mimar Marcel Breuer tarafından bir zamanlar ünlü olan bir evin yıkılacağı konusunda uyarılmış olan Elizabeth Waytkus’a sordu. Modern yapıların korunmasını destekleyen kar amacı gütmeyen bir kuruluş olan Docomomo US’nin genel müdürüdür.
İnsanların umursadığı ortaya çıktı. Nassau İlçesinin güneybatı ucundaki Lawrence’taki 1945 Bertram ve Phyllis Geller Evi’nin 26 Ocak’ta şu anki sahipleri Shimon ve Judy Eckstein tarafından herhangi bir uyarı yapılmadan yıkıldığı haberi üzerine büyük bir üzüntü ve keder duydu. Waytkus’un söylediğine göre sadece üç hafta önce ona hayran olduklarına ve onu yıkmak gibi bir planları olmadığına dair güvence vermişti.
Geniş bir alanın ağaçları ve çalıları arasında zikzaklar çizen, sedir kenarlı tek katlı üç kanattan oluşan güzel bir kompozisyondu, her kanadın tepesinde eve dalgalı bir siluet veren alçak eğimli bir çatı vardı. Bir emlak web sitesindeki resimlere göre, ev önemli ölçüde, ancak geri dönüşü olmayan bir şekilde değiştirilmişti.
Ocak ayında yıkılmasından bu yana Geller Evi’nden geriye kalan tek şey oturma odası duvarı ve şömine. Kredi… The New York Times için bir Rong Xu
Bununla birlikte, sorusu daha büyük bir noktaya değiniyor. Geller evi, ilk çıkışında basın tarafından coşkuyla karşılandı, çünkü II. Columbia Üniversitesi’nde mimarlık tarihi dersi veren ve Museum of Modern Art’ta mimarlık baş küratörü olan Breuer uzmanı Barry Bergdoll, “dönemin en ünlü evleri arasındaydı” dedi. Yine de, özellikle meraklıların iyi bildiği bir tür belirsizliğe düşmüştü.
Bireysel evleri korumak zor ve pahalıdır, diye açıkladı Waytkus, öncelikle özel oldukları için. Docomomo’nun mütevazı kaynakları çoğunlukla ticari, kültürel ve sivil binaların korunmasına odaklanır, çünkü bunlar genellikle halkın erişimine açıktır. Lawrence gibi büyük banliyölerde, tek bir evin kaybı daha az sarsıcıdır çünkü Manhattan’ın bir dizi malikanesi veya heybetli kumtaşı gibi bir topluluğun parçası olarak algılanmaz.
Banliyöler genellikle yerel koruma düzenlemelerine, özellikle de yüzyıl ortası veya sonraki modern binalara yönelik olanlara direnir. Modernizmin zevki evrensel değildir ve banliyö yetkilileri, sahiplerin önemli bir kültürel kaynağın gönülsüz koruyucuları olmasını gerektiren dönüm noktası niteliğindeki düzenlemeleri yürürlüğe koymaktan genellikle kaçınırlar.
Waytkus, “Bu evlerin korunmasına yardımcı olacak çok fazla araç yok” dedi. Aktivistlerin yapabileceği en iyi şeyin, savaş sonrası mimarinin değerini satıcılara olduğu kadar topluma da tanıtmak olduğunu söylüyor. Sonra onları korumaya istekli alıcılar bulmaya çalışın.
1940’ların ortalarında Lawrence, N.Y.’de inşa edildikten sonra Geller I olarak bilinen Marcel Breuer tasarımı ev. Üç sedir kenarlı, tek katlı kanatlar, artık devasa olan ağaçların arasında zikzak çizdi. Kredi… Ezra Stoller/Esto
Geller evi inşa edildiğinde büyük ilgi gördü, çünkü banliyölerin yeni değerlerini güvenle somutlaştırdı: teknolojik ilerleme ve açık havada oyun ve rahatlamaya kolay erişim ile çocuklar etrafında inşa edilmiş gayri resmi, gösterişsiz bir yaşam tarzı. Kesinlikle yok olmuş bir zamanın amblemidir: savaş sonrası banliyölerin en iyi ihtimalle olasılık, yenilik ve yeni fikirler yeri olduğu zamanlar. Tek ailelik evlerin mimarisi bu özlemleri dile getirdi ve ortaya çıkan yaşam tarzını somutlaştırdı.
Geller evi, tasarımı bilgilendiren çocuk yetiştirmenin önceliğini vurgulamanın oldukça önemli bir yolu olan çift çekirdekli olarak tanımlandı. Ziyaretçi, aile etkinlikleri için kanatları bir yatak odası kanadından ayıran kapalı bir geçiş yoluna girdi. Çocuk yatak odalarından ikisi, açık hava eğlencesi için doğrudan bir çimenliğe açılan bu kanadın tüm genişliğini kaplayan bir oyun odasına bakıyordu.
Geçidin diğer tarafında, mutfak, yemek ve yaşam alanları rahat bir şekilde iç içe geçiyordu – ailelerin aradığı daha büyük kayıt dışılığın simgesiydi. Ev sahipleri, evi bir gösteri parçası olarak görmediler. Geller’in dört çocuğundan biri olan Joe Geller, “Long Island Modernism: 1930-1980”in yazarı Caroline Rob Zaleski’ye, annesinin “içeriden dışarıya ve odadan odaya koşan küçük çocuklar olmamızı umursamadığını söyledi. tüm bizim ile
Arkadaş.”
Her iki kanattaki yukarı doğru eğimli çatılar, güneş ışığını kaldırım taşı zeminlere sıçratan ve dışarıdaki yeşilliklere açılan tavandan tabana geniş pencere duvarları gibi odaların mütevazı boyutlarına cömertlik kazandırdı.
1902 doğumlu Marcel Breuer, Viyana’da okumak için Macaristan’dan yola çıktı, ardından Almanya’nın Dessau kentindeki Bauhaus okuluna girdi ve daha sonra mobilya stüdyosunu yönetecekti. İki ünlü sandalye tasarladı, Cesca ve Wassily – her ikisi de kromlu çelik boruyla çerçevelendi ve Bauhaus’un soyut geometriler ve endüstriyel tekniklerin sentezini kısa ve öz bir şekilde yakaladı.
20. yüzyıl mimarisinin ve tasarımının şekillenmesine yardımcı olan Marcel Breuer, 1945’te Geller Evi’nde. Kredi… Ezra Stoller/Esto
Nazilerin yükselişiyle birlikte, Yahudi olan Breuer, birkaç kez taşındı ve sonunda 1937’de Harvard’da Bauhaus meslektaşı Walter Gropius ile birlikte çalıştığı ve ders verdiği Cambridge, Mass.’a yerleşti. Girişken ve çekici “Lajko”, 1967’de Lawrence’ta başka bir ev tasarlaması için onu işe alacak olan Geller’ler de dahil olmak üzere birçok müşteriyle yakın arkadaş oldu. (Bu nedenle orijinal Geller evi şimdi korumacılar tarafından Geller I olarak biliniyor.) Ev eklenmiş, ancak büyük ölçüde inşa edildiği şekilde kalmıştır.
Gropius’lu bir dizi evde Breuer, Bauhaus eserinin canlı kübik formlarını, beyaz sıva veya metal yüzeylerini ve dramatik konsollarını yumuşatacaktı. Geller, Breuer’in Gropius ile yollarını ayırıp New York’a taşınmasıyla tasarlandı.
Bu evde Breuer, stilistik eğilimlerini Amerikan inşaat teknikleriyle daha tam olarak birleştirdi. Geleneksel ahşap yapı, şık bir düzlemsel his veren dikey sedir kaplama ile kaplanmıştır. İçeride, ince vernikli kontrplak paneller kullandı ve bunları Modern sanatçılar modunda doygun boya renklerinin genişliğiyle karşılaştırdı. Jackson Pollock, ev için uzun zaman önce satılan ilk damla resimlerinden birini yaptı.
Breuer, bu hafif mimariyi bir oturma odası duvarı ve tarla taşından devasa bir şömine ile toprağa tutturdu. Alçak taş duvarlar, oyun ve dinlenme yerlerini sınırlandırmak için peyzaja yansıtıldı. Eski moda duvar işçiliğinin Amerikalıların bağlı olduğu geleneklere uyduğunu – ya da taşın tasarımın geri kalanının zarif düzlemlerine karşı sadece şehvetli bir kontrpuan olduğunu iddia edebilirsiniz.
Breuer’in Geller’de geliştirdiği fikirlerin çoğu, 1949’da MoMA’nın bahçesinde inşa edilen ve fikirlerini uluslararası bir izleyici kitlesine yayınlayan, tasarladığı bir evde ortaya çıkacaktı. Bergdoll, “Hem Geller hem de MoMA evlerinin tekrarlanabilir olması amaçlandı,” dedi, “yerel bir müteahhitin inşa edebileceği bir ev.”
MoMA Bahçesi’nde bir Marcel Breuer evi, 1949. Hem Geller hem de MoMA evlerinin ülke çapında çoğaltılması amaçlandı. Kredi… Ezra Stoller/Esto
Gropius, Ludwig Mies van der Rohe ve Richard Neutra gibi göçmenlerin yanı sıra California Case Study Houses mimarları da dahil olmak üzere diğer birçok mimar, bu zamanda hızla genişleyen banliyölere yeni fikirler getirirken, Breuer’in MoMA’sının yönleri tasarım – ve buna bağlı olarak Geller – ülkenin dört bir yanında ortaya çıktı, yetenekli sözde bölgeselciler tarafından yerel koşullara uyacak şekilde masaj yapıldı, Carolinas ve Texas, California ve Pacific Northwest. Geçmişten temiz bir mola, evler Buhran’dan taşınan alçakgönüllü ve tutumlu insanları kutladı.
Geller evinin şimdi inşa edildiğinden daha önemli olduğunu iddia ediyorum, çünkü çağı benzersiz kılan nitelikler büyük ölçüde ortadan kalktı. Hükümet banliyö otoyollarını üstlendikçe, şehirler boşaldı ve bazıları daha sonra geri döndü, büyük ölçüde insanları, ayrılmayanlar tarafından mükemmel ama ihmal edilmiş bir mimariyle bir arada tutulan, değeri bilinmeyen mahallelere geri dönmeye çekerek. Fikirler ve iyimserlik yine şehirlerden gelmeye başladı.
Banliyöler artık trafiği ehlileştirmek için mücadele ediyor. Bazıları daha da fakirleşti. Tasarruf ve alçakgönüllülük şimdi tuhaf görünüyor. Bir zamanlar orta sınıf banliyöler ve maceracı müşteriler tarafından yaptırılan yenilikçi evlerin yerleşim bölgeleri olan yerlerde, yatırım aracı olarak ev, barınak olarak eve galip geldikçe, arzu edilen konumlardaki araziler karşılanamaz hale geldi ve yıkımlar salgın hale geldi. (Lawrence’da, 1900’lerin başlarından kalma mütevazı çiftlik evlerinin ve önemli yazlık “kulübelerin” uzun süreli karışımından üç ila dört kat daha büyük görünen evler, kıyıdaki tuzlu bataklıklar ve golf sahası çimenliklerinde yükseliyor.) Zaleski, yazar, 2012 kitabında gösterdiği evlerin üçte ikisinden fazlasının ya yıkıldığını ya da kökten değiştirildiğini tahmin ediyor.
Evden çalışmak insanları işe gidip gelmekten kurtardığı için, Geller evinin ve benzerinin iç-dış mekan odağı ve doğuştan gelen esnekliği ideal görünüyor, tüm gün loş odalarda ekranlara yapışmış insanlar için bir rövanş. Ne yazık ki, bu tür evlerin öğrettiği dersler, her zaman daha az büyüdükçe kayboluyor.
İnsanların umursadığı ortaya çıktı. Nassau İlçesinin güneybatı ucundaki Lawrence’taki 1945 Bertram ve Phyllis Geller Evi’nin 26 Ocak’ta şu anki sahipleri Shimon ve Judy Eckstein tarafından herhangi bir uyarı yapılmadan yıkıldığı haberi üzerine büyük bir üzüntü ve keder duydu. Waytkus’un söylediğine göre sadece üç hafta önce ona hayran olduklarına ve onu yıkmak gibi bir planları olmadığına dair güvence vermişti.
Geniş bir alanın ağaçları ve çalıları arasında zikzaklar çizen, sedir kenarlı tek katlı üç kanattan oluşan güzel bir kompozisyondu, her kanadın tepesinde eve dalgalı bir siluet veren alçak eğimli bir çatı vardı. Bir emlak web sitesindeki resimlere göre, ev önemli ölçüde, ancak geri dönüşü olmayan bir şekilde değiştirilmişti.
Ocak ayında yıkılmasından bu yana Geller Evi’nden geriye kalan tek şey oturma odası duvarı ve şömine. Kredi… The New York Times için bir Rong Xu
Bununla birlikte, sorusu daha büyük bir noktaya değiniyor. Geller evi, ilk çıkışında basın tarafından coşkuyla karşılandı, çünkü II. Columbia Üniversitesi’nde mimarlık tarihi dersi veren ve Museum of Modern Art’ta mimarlık baş küratörü olan Breuer uzmanı Barry Bergdoll, “dönemin en ünlü evleri arasındaydı” dedi. Yine de, özellikle meraklıların iyi bildiği bir tür belirsizliğe düşmüştü.
Bireysel evleri korumak zor ve pahalıdır, diye açıkladı Waytkus, öncelikle özel oldukları için. Docomomo’nun mütevazı kaynakları çoğunlukla ticari, kültürel ve sivil binaların korunmasına odaklanır, çünkü bunlar genellikle halkın erişimine açıktır. Lawrence gibi büyük banliyölerde, tek bir evin kaybı daha az sarsıcıdır çünkü Manhattan’ın bir dizi malikanesi veya heybetli kumtaşı gibi bir topluluğun parçası olarak algılanmaz.
Banliyöler genellikle yerel koruma düzenlemelerine, özellikle de yüzyıl ortası veya sonraki modern binalara yönelik olanlara direnir. Modernizmin zevki evrensel değildir ve banliyö yetkilileri, sahiplerin önemli bir kültürel kaynağın gönülsüz koruyucuları olmasını gerektiren dönüm noktası niteliğindeki düzenlemeleri yürürlüğe koymaktan genellikle kaçınırlar.
Waytkus, “Bu evlerin korunmasına yardımcı olacak çok fazla araç yok” dedi. Aktivistlerin yapabileceği en iyi şeyin, savaş sonrası mimarinin değerini satıcılara olduğu kadar topluma da tanıtmak olduğunu söylüyor. Sonra onları korumaya istekli alıcılar bulmaya çalışın.
1940’ların ortalarında Lawrence, N.Y.’de inşa edildikten sonra Geller I olarak bilinen Marcel Breuer tasarımı ev. Üç sedir kenarlı, tek katlı kanatlar, artık devasa olan ağaçların arasında zikzak çizdi. Kredi… Ezra Stoller/Esto
Geller evi inşa edildiğinde büyük ilgi gördü, çünkü banliyölerin yeni değerlerini güvenle somutlaştırdı: teknolojik ilerleme ve açık havada oyun ve rahatlamaya kolay erişim ile çocuklar etrafında inşa edilmiş gayri resmi, gösterişsiz bir yaşam tarzı. Kesinlikle yok olmuş bir zamanın amblemidir: savaş sonrası banliyölerin en iyi ihtimalle olasılık, yenilik ve yeni fikirler yeri olduğu zamanlar. Tek ailelik evlerin mimarisi bu özlemleri dile getirdi ve ortaya çıkan yaşam tarzını somutlaştırdı.
Geller evi, tasarımı bilgilendiren çocuk yetiştirmenin önceliğini vurgulamanın oldukça önemli bir yolu olan çift çekirdekli olarak tanımlandı. Ziyaretçi, aile etkinlikleri için kanatları bir yatak odası kanadından ayıran kapalı bir geçiş yoluna girdi. Çocuk yatak odalarından ikisi, açık hava eğlencesi için doğrudan bir çimenliğe açılan bu kanadın tüm genişliğini kaplayan bir oyun odasına bakıyordu.
Geçidin diğer tarafında, mutfak, yemek ve yaşam alanları rahat bir şekilde iç içe geçiyordu – ailelerin aradığı daha büyük kayıt dışılığın simgesiydi. Ev sahipleri, evi bir gösteri parçası olarak görmediler. Geller’in dört çocuğundan biri olan Joe Geller, “Long Island Modernism: 1930-1980”in yazarı Caroline Rob Zaleski’ye, annesinin “içeriden dışarıya ve odadan odaya koşan küçük çocuklar olmamızı umursamadığını söyledi. tüm bizim ile
Arkadaş.”
Her iki kanattaki yukarı doğru eğimli çatılar, güneş ışığını kaldırım taşı zeminlere sıçratan ve dışarıdaki yeşilliklere açılan tavandan tabana geniş pencere duvarları gibi odaların mütevazı boyutlarına cömertlik kazandırdı.
1902 doğumlu Marcel Breuer, Viyana’da okumak için Macaristan’dan yola çıktı, ardından Almanya’nın Dessau kentindeki Bauhaus okuluna girdi ve daha sonra mobilya stüdyosunu yönetecekti. İki ünlü sandalye tasarladı, Cesca ve Wassily – her ikisi de kromlu çelik boruyla çerçevelendi ve Bauhaus’un soyut geometriler ve endüstriyel tekniklerin sentezini kısa ve öz bir şekilde yakaladı.
20. yüzyıl mimarisinin ve tasarımının şekillenmesine yardımcı olan Marcel Breuer, 1945’te Geller Evi’nde. Kredi… Ezra Stoller/Esto
Nazilerin yükselişiyle birlikte, Yahudi olan Breuer, birkaç kez taşındı ve sonunda 1937’de Harvard’da Bauhaus meslektaşı Walter Gropius ile birlikte çalıştığı ve ders verdiği Cambridge, Mass.’a yerleşti. Girişken ve çekici “Lajko”, 1967’de Lawrence’ta başka bir ev tasarlaması için onu işe alacak olan Geller’ler de dahil olmak üzere birçok müşteriyle yakın arkadaş oldu. (Bu nedenle orijinal Geller evi şimdi korumacılar tarafından Geller I olarak biliniyor.) Ev eklenmiş, ancak büyük ölçüde inşa edildiği şekilde kalmıştır.
Gropius’lu bir dizi evde Breuer, Bauhaus eserinin canlı kübik formlarını, beyaz sıva veya metal yüzeylerini ve dramatik konsollarını yumuşatacaktı. Geller, Breuer’in Gropius ile yollarını ayırıp New York’a taşınmasıyla tasarlandı.
Bu evde Breuer, stilistik eğilimlerini Amerikan inşaat teknikleriyle daha tam olarak birleştirdi. Geleneksel ahşap yapı, şık bir düzlemsel his veren dikey sedir kaplama ile kaplanmıştır. İçeride, ince vernikli kontrplak paneller kullandı ve bunları Modern sanatçılar modunda doygun boya renklerinin genişliğiyle karşılaştırdı. Jackson Pollock, ev için uzun zaman önce satılan ilk damla resimlerinden birini yaptı.
Breuer, bu hafif mimariyi bir oturma odası duvarı ve tarla taşından devasa bir şömine ile toprağa tutturdu. Alçak taş duvarlar, oyun ve dinlenme yerlerini sınırlandırmak için peyzaja yansıtıldı. Eski moda duvar işçiliğinin Amerikalıların bağlı olduğu geleneklere uyduğunu – ya da taşın tasarımın geri kalanının zarif düzlemlerine karşı sadece şehvetli bir kontrpuan olduğunu iddia edebilirsiniz.
Breuer’in Geller’de geliştirdiği fikirlerin çoğu, 1949’da MoMA’nın bahçesinde inşa edilen ve fikirlerini uluslararası bir izleyici kitlesine yayınlayan, tasarladığı bir evde ortaya çıkacaktı. Bergdoll, “Hem Geller hem de MoMA evlerinin tekrarlanabilir olması amaçlandı,” dedi, “yerel bir müteahhitin inşa edebileceği bir ev.”
MoMA Bahçesi’nde bir Marcel Breuer evi, 1949. Hem Geller hem de MoMA evlerinin ülke çapında çoğaltılması amaçlandı. Kredi… Ezra Stoller/Esto
Gropius, Ludwig Mies van der Rohe ve Richard Neutra gibi göçmenlerin yanı sıra California Case Study Houses mimarları da dahil olmak üzere diğer birçok mimar, bu zamanda hızla genişleyen banliyölere yeni fikirler getirirken, Breuer’in MoMA’sının yönleri tasarım – ve buna bağlı olarak Geller – ülkenin dört bir yanında ortaya çıktı, yetenekli sözde bölgeselciler tarafından yerel koşullara uyacak şekilde masaj yapıldı, Carolinas ve Texas, California ve Pacific Northwest. Geçmişten temiz bir mola, evler Buhran’dan taşınan alçakgönüllü ve tutumlu insanları kutladı.
Geller evinin şimdi inşa edildiğinden daha önemli olduğunu iddia ediyorum, çünkü çağı benzersiz kılan nitelikler büyük ölçüde ortadan kalktı. Hükümet banliyö otoyollarını üstlendikçe, şehirler boşaldı ve bazıları daha sonra geri döndü, büyük ölçüde insanları, ayrılmayanlar tarafından mükemmel ama ihmal edilmiş bir mimariyle bir arada tutulan, değeri bilinmeyen mahallelere geri dönmeye çekerek. Fikirler ve iyimserlik yine şehirlerden gelmeye başladı.
Banliyöler artık trafiği ehlileştirmek için mücadele ediyor. Bazıları daha da fakirleşti. Tasarruf ve alçakgönüllülük şimdi tuhaf görünüyor. Bir zamanlar orta sınıf banliyöler ve maceracı müşteriler tarafından yaptırılan yenilikçi evlerin yerleşim bölgeleri olan yerlerde, yatırım aracı olarak ev, barınak olarak eve galip geldikçe, arzu edilen konumlardaki araziler karşılanamaz hale geldi ve yıkımlar salgın hale geldi. (Lawrence’da, 1900’lerin başlarından kalma mütevazı çiftlik evlerinin ve önemli yazlık “kulübelerin” uzun süreli karışımından üç ila dört kat daha büyük görünen evler, kıyıdaki tuzlu bataklıklar ve golf sahası çimenliklerinde yükseliyor.) Zaleski, yazar, 2012 kitabında gösterdiği evlerin üçte ikisinden fazlasının ya yıkıldığını ya da kökten değiştirildiğini tahmin ediyor.
Evden çalışmak insanları işe gidip gelmekten kurtardığı için, Geller evinin ve benzerinin iç-dış mekan odağı ve doğuştan gelen esnekliği ideal görünüyor, tüm gün loş odalarda ekranlara yapışmış insanlar için bir rövanş. Ne yazık ki, bu tür evlerin öğrettiği dersler, her zaman daha az büyüdükçe kayboluyor.