Louie Anderson’ın stand-up sahnesindeki ilk öldürücü şakalardan biri, ağabeylerin kabalığı hakkındaydı. Korkutucu bir sesle kendinden birini taklit ederek yakınlardaki bir bataklıkta bir canavar olduğu konusunda uyardı. Anderson, gözlerinde çocuksu bir korkuyla, “biraz daha büyüyüp biraz daha akıllı ve küçük bir erkek kardeş olana kadar” o bölgeden kaçındığını bildirdi. ”
Bir anda geleceğe dönerek, bataklığı işaret ederek kardeşine “İşte gerçek anne baban orada yaşıyor. ”
Cuma günü kanser komplikasyonlarından 68 yaşında vefat eden Anderson’ın beş erkek ve beş kız kardeşi vardı, ancak kırk yıla yayılan muhteşem bir komedi kariyeri boyunca çok daha büyük bir meslektaş ailesi kurdu. Yine bu ay hayatını kaybeden komedyen Bob Saget, bir nevi küçük kardeşti. West Coast’ta stand-up yapmaya aynı zamanlarda başladılar ve HBO’nun “Young Comedians Special”ın (Rodney Dangerfield’ın ev sahipliğinde) aynı 1985 bölümünde atılımlar yaptılar. stand-up kariyerleri için sıçrama tahtası.
Daha geçen Mayıs ayında, Anderson ve Saget bir podcast’te sevgi dolu bir sohbete katıldılar, uzun ve tecrit edici pandemi sırasında yakınları yakalayan yakınların duyarlılığı ve sıcaklığıyla anarak ve gülerek ve konulara dikkatli bir şekilde yaklaştılar. Komik ve şimdi, her iki adamın da kaybı düşünüldüğünde, çok üzücü. Her ikisi de 60’lı yaşlarında hala üretken, şu an için neşeli görünüyorlardı ve geleceğe bakıyorlardı. Saget, herkese hitap edecek bir film yönetmek istediğinden bahsetti ve Anderson, Fatty Arbuckle’ı oynamak istediğini söyledi.
Elbette bunların hiçbiri olmayacak ve bu arkadaşlar kariyerleri hakkında konuşurken, onları kaybetmenin bir dönemin önemli bir bölümünün sonu olduğunu düşündüm.
Sol üstten saat yönünde, Yakov Smirnoff, Jeff Altman, Tim Thomerson, Anderson, Jim Carrey, Pauley Shore, Mitzi Shore ve Saget, 1992’de Comedy Store’un 20. yıl dönümü kutlamasında. Kredi. . . Chris Haston/NBCUniversal, Getty Images aracılığıyla
1980’lerin komedi patlamasını düşündüğünüzde, birçok kişinin aklına gelen ilk sanatçı Jerry Seinfeld ve onun klinik gözlemsel mizah markasıdır. Diğerleri için, Eddie Murphy veya Andrew Dice Clay’in rock yıldızı gösterişliliği olabilir. Ancak üç büyük ağın olduğu günlerde, kültür, geniş bir ana akıma hitap edebilecek ve en iyi ve en rezonans halinde, empatik bir insanlığa sahip, sıcak bir şekilde kapsayıcı, titizlikle ilişkilendirilebilir bir komediyi teşvik etti.
Bob Saget’e olan sevginin taşması biraz şaşırttı ve kısmen onun iyi huylu, pis mizahının ve kişisel cömertliğinin bir kanıtıydı. Ama aynı zamanda onu “Full House” ve “America’s Funniest Home Videos” filmlerinde babacan bir yüz olarak gören geniş bir izleyici kitlesiydi. Komedi hayranlarının da onu çevredeki en pis fıkra anlatıcılarından biri olarak tanıması, ününü perdahladı ve derinleştirdi. Ancak Saget, Amerika’nın Babası olarak tanımlanabilecek birkaç kültürel figürden biri olduysa (bu günlerde herhangi bir mevcut yıldız bu kadar kapsamlı terimlerle tanımlanıyor mu?), Anderson kültürümüzün ebedi çocuğu olarak eşit derecede idealize edilmiş bir role kusursuz bir şekilde uyuyor.
Anderson’da, “Baskets”te bir anneyi oynarken bile onu asla terk etmeyen çocuksu bir masumiyet ve tatlılık vardı. ). Saget gibi Anderson’ın da bir aktör, yazar ve televizyon sunucusu olarak geniş bir özgeçmişi vardı, ancak özünde bir stand-up’tı ve turneleri hiç bırakmadı. 2018’de onu 90 dakikalık bir set yaparken gördüm ve inanılmaz yeni bir parça bulmaya hala takıntılı birinin düşük anahtarlı doğaçlama, arayış enerjisine sahipti.
Anderson’ın çalışmalarında, ilk stand-up’larından sonraki performanslarına kadar hem ruh hem de konu bakımından dikkate değer bir tutarlılık vardı. Bu, yemeğe odaklanmayı da içeriyordu: Hiç kimse, geçen Mart ayında “The Tonight Show”da ve yine “Conan”da ilk kez sahneye çıktığında kullandığı, uzun süredir devam eden açılış cümlesi gibi daha fazla kalın espriler söylemedi: “Dinle, kalamam uzun. öğünler arasındayım ”
Daha da önemlisi, ana konusu aile, özellikle de her zaman iyimser olan annesi ve öfkeli babasıydı. (Olabildiğince yumuşak konuşsa da Anderson, Sam Kinison kadar bağırabilirdi.) İlk komedisinde çok sayıda can alıcı nokta olsa da, Anderson’ın en büyük hediyesi hikayeleri canlandırmak, hızlı değişen karakterlerle anları zekice çağrıştırıyor, deneyimli bir aktörün derinliği ve tekniği.
Anderson, “Baskets” dizisinde bir anne olarak çok övülen sırasında. ” Kredi. . . Erica Parise/FX
1987’de memleketi St. Paul yakınlarındaki Guthrie Tiyatrosu’nda geçirdiği hoş, alışılmadık derecede incelikli bir sahnede, anne ve babasının kavga ettiğini hatırladı. Eski bir zamanlayıcının klasik, kavgacı bir serseri olan babasının alaycı bir taklidi ile başlar. Anderson’ın anlatımında, “Ben çocukken okulları yoktu. Akıllı insanları bulup onları takip etmem gerekiyordu. ”
Gösteride babası, “Birinci Dünya Savaşı, İkinci Dünya Savaşı, her şey, Kore, her yerde gazisi” olmakla ilgili kaba, saçma sapan bir övünmeyle övünüyor. ”
Sahneyi bir anlığına terk eden Anderson, bir çocukken gerçeği annesine bakmak zorunda olduğunu açıkladı – sonra kaşını kaldırdı, yüzünü düzleştirdi ve tamamen yumuşak sesli bir kadına dönüştü ve nazikçe başını salladı. Seyirciler ayağa kalkarken, sesini alçaltmadan önce sessizce oyalandı ve şöyle dedi: “İkinci Dünya Savaşı. Bunu ona açıklama şeklinin sessizliğinde dokunaklı bir şey var. Annesi rekoru düzeltmek istiyor ama küçük düşürmek istemiyor. Sahne bir kavgaya dönüşüyor ve inanılmaz derecede karanlık olsa da, bir şekilde değil.
Bunun nedeni, bence, Louie Anderson’ın sanatının özü, her zaman geriye dönük bir şefkat, herkes için bir lütuf, (belki de özellikle) babası gibi dalga geçtiği veya eleştirdiği kişiler dahil.
Bu, yetersiz görünebilecek bir nitelik, ancak Anderson’a bir terapist veya bakan olmayı düşünüp düşünmediğini soran Saget ile birlikte podcast’te çok canlı bir şekilde duyduğunuz bir şey. Anderson terapiyi komedide bulduğunu söyledi.
Komedyen oldukları için, konuşma sonunda ölüme döndü, özellikle Dangerfield’ın 2004’teki cenazesi. Saget, törende görev yaptı ve aslında Jay Leno tarafından gıdıklandığını söyledi. Podcast’te Saget, Anderson’a kendisini desteklediği için teşekkür etti. Anderson ona şunları söyledi: “Yaptığı şeyin seni incitmiş olduğunu biliyorum. Orada takılmana izin vermeyecektim. Jay muhtemelen bunu sinirden yaptı. Belki de ağlamamak için bunu yapması gerekiyordu. ”
Leno, kendi kuşağının çizgi romanları için kutuplaştırıcı bir figür ve kendisini eleştirenlere göre, duygusal olmayan bir şaka yapma makinesi. bunu yaptığını düşünme. ”
Bir arkadaşının yaptığı gibi nazik bir şekilde, Anderson aynı fikirde değildi. “Eminim öyledir. ” Saget daha sonra hemen fikrini değiştirdi, sanki bu düşüncenin insaniliğinin, alayının eğlencesini geride bıraktığını anlamış gibi.
“Tek yapmak istediğim sana sarılmak,” dedi bir anda Anderson’a.
Bir komedi podcast’i için alışılmadık derecede duygusaldı, ancak bu eski arkadaşların bu son bağlantı anını paylaşmaları küçük bir şey değil.
Bir anda geleceğe dönerek, bataklığı işaret ederek kardeşine “İşte gerçek anne baban orada yaşıyor. ”
Cuma günü kanser komplikasyonlarından 68 yaşında vefat eden Anderson’ın beş erkek ve beş kız kardeşi vardı, ancak kırk yıla yayılan muhteşem bir komedi kariyeri boyunca çok daha büyük bir meslektaş ailesi kurdu. Yine bu ay hayatını kaybeden komedyen Bob Saget, bir nevi küçük kardeşti. West Coast’ta stand-up yapmaya aynı zamanlarda başladılar ve HBO’nun “Young Comedians Special”ın (Rodney Dangerfield’ın ev sahipliğinde) aynı 1985 bölümünde atılımlar yaptılar. stand-up kariyerleri için sıçrama tahtası.
Daha geçen Mayıs ayında, Anderson ve Saget bir podcast’te sevgi dolu bir sohbete katıldılar, uzun ve tecrit edici pandemi sırasında yakınları yakalayan yakınların duyarlılığı ve sıcaklığıyla anarak ve gülerek ve konulara dikkatli bir şekilde yaklaştılar. Komik ve şimdi, her iki adamın da kaybı düşünüldüğünde, çok üzücü. Her ikisi de 60’lı yaşlarında hala üretken, şu an için neşeli görünüyorlardı ve geleceğe bakıyorlardı. Saget, herkese hitap edecek bir film yönetmek istediğinden bahsetti ve Anderson, Fatty Arbuckle’ı oynamak istediğini söyledi.
Elbette bunların hiçbiri olmayacak ve bu arkadaşlar kariyerleri hakkında konuşurken, onları kaybetmenin bir dönemin önemli bir bölümünün sonu olduğunu düşündüm.
Sol üstten saat yönünde, Yakov Smirnoff, Jeff Altman, Tim Thomerson, Anderson, Jim Carrey, Pauley Shore, Mitzi Shore ve Saget, 1992’de Comedy Store’un 20. yıl dönümü kutlamasında. Kredi. . . Chris Haston/NBCUniversal, Getty Images aracılığıyla
1980’lerin komedi patlamasını düşündüğünüzde, birçok kişinin aklına gelen ilk sanatçı Jerry Seinfeld ve onun klinik gözlemsel mizah markasıdır. Diğerleri için, Eddie Murphy veya Andrew Dice Clay’in rock yıldızı gösterişliliği olabilir. Ancak üç büyük ağın olduğu günlerde, kültür, geniş bir ana akıma hitap edebilecek ve en iyi ve en rezonans halinde, empatik bir insanlığa sahip, sıcak bir şekilde kapsayıcı, titizlikle ilişkilendirilebilir bir komediyi teşvik etti.
Bob Saget’e olan sevginin taşması biraz şaşırttı ve kısmen onun iyi huylu, pis mizahının ve kişisel cömertliğinin bir kanıtıydı. Ama aynı zamanda onu “Full House” ve “America’s Funniest Home Videos” filmlerinde babacan bir yüz olarak gören geniş bir izleyici kitlesiydi. Komedi hayranlarının da onu çevredeki en pis fıkra anlatıcılarından biri olarak tanıması, ününü perdahladı ve derinleştirdi. Ancak Saget, Amerika’nın Babası olarak tanımlanabilecek birkaç kültürel figürden biri olduysa (bu günlerde herhangi bir mevcut yıldız bu kadar kapsamlı terimlerle tanımlanıyor mu?), Anderson kültürümüzün ebedi çocuğu olarak eşit derecede idealize edilmiş bir role kusursuz bir şekilde uyuyor.
Anderson’da, “Baskets”te bir anneyi oynarken bile onu asla terk etmeyen çocuksu bir masumiyet ve tatlılık vardı. ). Saget gibi Anderson’ın da bir aktör, yazar ve televizyon sunucusu olarak geniş bir özgeçmişi vardı, ancak özünde bir stand-up’tı ve turneleri hiç bırakmadı. 2018’de onu 90 dakikalık bir set yaparken gördüm ve inanılmaz yeni bir parça bulmaya hala takıntılı birinin düşük anahtarlı doğaçlama, arayış enerjisine sahipti.
Anderson’ın çalışmalarında, ilk stand-up’larından sonraki performanslarına kadar hem ruh hem de konu bakımından dikkate değer bir tutarlılık vardı. Bu, yemeğe odaklanmayı da içeriyordu: Hiç kimse, geçen Mart ayında “The Tonight Show”da ve yine “Conan”da ilk kez sahneye çıktığında kullandığı, uzun süredir devam eden açılış cümlesi gibi daha fazla kalın espriler söylemedi: “Dinle, kalamam uzun. öğünler arasındayım ”
Daha da önemlisi, ana konusu aile, özellikle de her zaman iyimser olan annesi ve öfkeli babasıydı. (Olabildiğince yumuşak konuşsa da Anderson, Sam Kinison kadar bağırabilirdi.) İlk komedisinde çok sayıda can alıcı nokta olsa da, Anderson’ın en büyük hediyesi hikayeleri canlandırmak, hızlı değişen karakterlerle anları zekice çağrıştırıyor, deneyimli bir aktörün derinliği ve tekniği.
Anderson, “Baskets” dizisinde bir anne olarak çok övülen sırasında. ” Kredi. . . Erica Parise/FX
1987’de memleketi St. Paul yakınlarındaki Guthrie Tiyatrosu’nda geçirdiği hoş, alışılmadık derecede incelikli bir sahnede, anne ve babasının kavga ettiğini hatırladı. Eski bir zamanlayıcının klasik, kavgacı bir serseri olan babasının alaycı bir taklidi ile başlar. Anderson’ın anlatımında, “Ben çocukken okulları yoktu. Akıllı insanları bulup onları takip etmem gerekiyordu. ”
Gösteride babası, “Birinci Dünya Savaşı, İkinci Dünya Savaşı, her şey, Kore, her yerde gazisi” olmakla ilgili kaba, saçma sapan bir övünmeyle övünüyor. ”
Sahneyi bir anlığına terk eden Anderson, bir çocukken gerçeği annesine bakmak zorunda olduğunu açıkladı – sonra kaşını kaldırdı, yüzünü düzleştirdi ve tamamen yumuşak sesli bir kadına dönüştü ve nazikçe başını salladı. Seyirciler ayağa kalkarken, sesini alçaltmadan önce sessizce oyalandı ve şöyle dedi: “İkinci Dünya Savaşı. Bunu ona açıklama şeklinin sessizliğinde dokunaklı bir şey var. Annesi rekoru düzeltmek istiyor ama küçük düşürmek istemiyor. Sahne bir kavgaya dönüşüyor ve inanılmaz derecede karanlık olsa da, bir şekilde değil.
Bunun nedeni, bence, Louie Anderson’ın sanatının özü, her zaman geriye dönük bir şefkat, herkes için bir lütuf, (belki de özellikle) babası gibi dalga geçtiği veya eleştirdiği kişiler dahil.
Bu, yetersiz görünebilecek bir nitelik, ancak Anderson’a bir terapist veya bakan olmayı düşünüp düşünmediğini soran Saget ile birlikte podcast’te çok canlı bir şekilde duyduğunuz bir şey. Anderson terapiyi komedide bulduğunu söyledi.
Komedyen oldukları için, konuşma sonunda ölüme döndü, özellikle Dangerfield’ın 2004’teki cenazesi. Saget, törende görev yaptı ve aslında Jay Leno tarafından gıdıklandığını söyledi. Podcast’te Saget, Anderson’a kendisini desteklediği için teşekkür etti. Anderson ona şunları söyledi: “Yaptığı şeyin seni incitmiş olduğunu biliyorum. Orada takılmana izin vermeyecektim. Jay muhtemelen bunu sinirden yaptı. Belki de ağlamamak için bunu yapması gerekiyordu. ”
Leno, kendi kuşağının çizgi romanları için kutuplaştırıcı bir figür ve kendisini eleştirenlere göre, duygusal olmayan bir şaka yapma makinesi. bunu yaptığını düşünme. ”
Bir arkadaşının yaptığı gibi nazik bir şekilde, Anderson aynı fikirde değildi. “Eminim öyledir. ” Saget daha sonra hemen fikrini değiştirdi, sanki bu düşüncenin insaniliğinin, alayının eğlencesini geride bıraktığını anlamış gibi.
“Tek yapmak istediğim sana sarılmak,” dedi bir anda Anderson’a.
Bir komedi podcast’i için alışılmadık derecede duygusaldı, ancak bu eski arkadaşların bu son bağlantı anını paylaşmaları küçük bir şey değil.