Şu anda New York sahnesindeki en tatlı aşk sahnesi ne Left Bank bohemlerini, Orpheus ve Eurydice’i ne de o maskeli ucubeyi içeriyor. Daha ziyade, tuba çalan, Elfçe konuşan bir lise über-inek ile büyükannesine benzeyen bir kız arasında.
Bunun nedeni, progeria’ya benzer bir genetik yaşlanma bozukluğu ile dünyaya gelen kız Kimberly Levaco’nun henüz 16 yaşına girmesine rağmen 60’larında görünmesidir. Çarşamba günü Atlantik’te vizyona giren komik ve hareketli yeni müzikal “Kimberly Akimbo”da. Theatre Company’nin Linda Gross Theatre’daki prodüksiyonu Victoria Clark, onu o kadar inandırıcı ve muhteşem bir şekilde hayata geçiriyor ki, aksi halde ürkütücü bulabileceğiniz bir öpücüğün kökünü kazıdığınızı fark ediyorsunuz.
Bu sürpriz değil; 62 yaşındaki Clark, kendini tam olarak iki imkansız sanatın kesiştiği yerde konumlandıran harika şarkı söyleyen aktörlerimizden biri. Rol üstüne rolde – özellikle 2005 yılında Tony Ödülü kazandığı “The Light in the Piazza”da endişeli bir anne olarak – müziği karakterin sonradan düşünülmesi değil, düşüncenin kendisini yapıyor.
Ne şaşırtıcı olan, David Lindsay-Abaire’nin 2000 yılındaki aynı adlı oyununa dayanan “Kimberly Akimbo”nun da benzer bir başarıya imza atmasıdır. Sheetrock’u ödünç alınmış hikayenin çıplak parçalarına çivilemekten biraz daha fazlasını yapan ve yaklaşık olarak aynı zarafete sahip olan uyarlamaların aksine, bu – müziği Jeanine Tesori’ye ve bir kitap ve Lindsay-Abaire’ye ait sözlere sahip – orijinali yeni terimlerle yeniden yapıyor. bize yeni şeyler anlatan güzel şarkılar.
Bu, komediyi hepimizin yapması gerektiği gibi trajedi yapan ustaca orijinal önermeye aşırı şiddet uygulanmadan yapılır. Kimberly, yalnızca ortalama yaşam süresinin 16 olduğu bir hastalığın yükü altında değil (“Yalnızca ortalama,” diyor neşeli bir şekilde) aynı zamanda, hastalığı onun kadar iyi idare edemeyen bir aile tarafından da yükleniyor.
Annesi Pattie (Alli Mauzey), gülünç bir şekilde hipokondriyaktır, sanki hızlı yaşlanan çocuğuna neden olan kromozomal kazayı telafi ediyormuş gibi. Babası Buddy (Steven Boyer), son derece sorumsuzdur, sözlerinden cayır ve kendini sersemletir. Teyzesi Debra (Bonnie Milligan), bir çek sahteciliği planını ilerletmek için Levaco bodrumunda çömelmiş, neşeli, ahlaksız bir kötü fikirler kasırgasıdır. Dürtüsel, iştah açıcı bir çocuksulukla dolu bir evde, iki kolu da alçıda olduğu için Pattie’yi sabah mısır gevreği ile beslemek zorunda olan Kimberly, varsayılan olarak yetişkindir.
Justin Cooley, merkez sol, Seth ile Clark, merkez sağ, Linda Gross Tiyatrosu’ndaki gösteride. Soldan arka plan: Bonnie Milligan, Nina White, Michael Iskander, Olivia Elease Hardy ve Fernell Hogan II. Kredi. . . Sara Krulwich/The New York Times
Kimberly’yi okulda dışlanmış biri yapan, görünüşünden çok bu niteliğidir. İyi tarafı, onu 18 yaşındaki Justin Cooley’in New York’ta müthiş bir ilk çıkışında oynayan über-nerd Seth’e çekmesi. Seth, erken yetişkinlik sendromuna çok aşinadır: Dul babası onu zar zor fark eder ve onu (şarkılarından birinin adı gibi) nasıl “iyi bir çocuk” olunacağını kendi başına çözmeye bırakır. Birbirlerindeki bu özelliği fark eden Seth ve Kimberly, paralel düzensizlikleri üzerinden bağ kurar: anagramlara ve onun genetik olarak karıştırılmış kodonlarına olan takıntısı.
Bu konuların her biri, karakterizasyonları derinleştirirken olay örgüsünü ileriye taşıyan harika ve beklenmedik bir şarkı üretir. İlkinde, Seth “Kimberly Levaco”nun anagramını yapmaya çalışırken, çözümlere yönelik tuhaf saplamaları (“Benim kara zeytinim! Yengeç gibi aşkım!”) view: “Hayata bakış ve alışılmışın dışında düşünme şeklini seviyorum” diyor. “Biraz tuhaf. Biraz kapalı. Biraz alışılmışın dışında. ”
Öğrenciler, “Bizim Hastalığımız” adlı komik bir toplulukta kendi seçtikleri hastalıklarla ilgili bilim projeleri sunduklarında, Kimberly ve Seth’in kendisi hakkında yazdığı senaryodan sapıyor. Sınıf arkadaşları iskorbüt ve fasciolosis’i seçmiş olabilir, ancak asıl dertleri “kötü bir ergenlik vakası”dır. “Yaşlanmak benim ızdırabım. / Yaşlanmak senin tedavin. ”
Olivia Elease Hardy, Fernell Hogan II, Nina White ve Michael Iskander tarafından büyüleyici bir şekilde oynanan bu sınıf arkadaşları, sosyal bağlam, şarkı söyleyen bir topluluk ve daha geniş bir mizah sağlamak için icat edilmiş olan müzikalin en bariz ekidir. Daha az inandırıcı bir şekilde, Lindsay-Abaire onları Debra Teyze’nin sahte kontrol planında suç ortağı olarak hikayeye bağlar; bir gösteri korosu yarışması için gösterişli kostümler satın almak için yeterli parayı toplamayı umuyorlar. Yine de, bu onların Milligan’ın ahır yakma sayıları için yedek sağlamalarına izin verdiği için şikayet etmeyeceğim.
Tesori’nin her türlü müziği yazabilmesi eski bir haber. (Daha fazla kanıt için, şimdi Broadway’de “Caroline, or Change”e bakın. ) “Kimberly Akimbo”da bariz olan şey, onun her türlü gösteri için yanılmadan yazabilmesidir. Her şakanın aynı zamanda bir memento mori olduğu, bunun gibi çift taraflı bir hikayede şarkılar için doğru anları ve tonu bulmak kolay olamaz. (Bir numaraya “The Inevitable Turn” denir.) Ukulele melodileri, sürpriz çift melodiler ve güler yüzlü pastiş dahil olmak üzere ses dünyası en çok Lindsay-Abaire ile bir başka işbirliği olan sahne müzikal “Shrek” e benziyor, ancak kaçınılmaz dönüş, maddi talepler olarak daha zengin ve daha fazla özlem.
Steven Boyer, sağda, Clark ve Cooley ile. Eleştirmenimiz, “Kimberly Akimbo”nun daha da iyi bir müzikal haline gelen iyi bir oyunun ender örneği olduğunu yazıyor. Kredi. . . Sara Krulwich/The New York Times
Yıldızının da gerektirdiği gibi. Clark’ın sondan bir önceki sahnede daha büyük bir solosu olmasını isterdim; o zamana kadar, bunu sunabilecek bir sanatçıdan önemli bir açıklama yapma hakkını kazanmış olduk.
Mükemmelliği seçtiğimiz sürece, “Kimberly Akimbo”nun henüz olabileceği gibi olmadığını da ekleyeceğim. New Jersey ortamı açıkça ve kötü bir şekilde karakterize edilmiştir, ancak sözde 1999’daki dönem öyle değildir; babanın yayı keskin bir şekilde yazılı değildir; ve lise öğrencilerinin normalde ait olmadıkları şarkıları doldurmak için kullanılması motivasyonsuz geliyor. Duygusal ayrıntıları keskin olsa da, Jessica Stone’un David Zinn’in belirsiz bir setinde ve Danny Mefford’un koreografisiyle sahnelenmesi fiziksel olarak yetersiz. Bir buz pateni pistindeki sahneler, sundukları tüm aksiyon için boş bir alışveriş merkezinde de kurulabilir.
Ancak bunlar, pek çok önemli şeyi bu kadar doğru yapan bir şov hakkında gerçekten küçük şikayetler. “Kimberly Akimbo”, daha da iyi bir müzikal haline gelen iyi bir oyunun ender örneğidir. Aşırıya kaçmadan orijinalin çılgınlığını ısıtır ve onu “normal” hale getirir. Müziğin dramaya getirebileceği boyuttan utanıyormuş gibi sinmek yerine, şarkının, trajikomedide bile, duyguyu daha büyük alemlere yayma yeteneğini benimser.
Ve saf keyfiliğinin sizi bunun bir trajikomedi olmadığını düşünmenize yönlendirmesine izin vermeyin. Clark gibi yaşlı bir elin Cooley gibi yeni gelen biriyle kıvılcımlar çıkardığını görmek, dünyanın ne kadar hızlı döndüğünü hissetmektir. Finalde şarkı söylerler (“Kimberly Akimbo” neyse ki başardı). Eski tarz bir “carpe diem” mesajı – veya Seth’in sahip olabileceği gibi “çılgın bir tarif” olabilir – ama bu durumda, istisnai zanaatla mayalanmış, tamamen doyurucu bir yemek yapar.
Kimberly Akimbo
2 Ocak’a kadar Manhattan, Linda Gross Tiyatrosu’nda; atlantik tiyatrosu. org. Çalışma süresi: 2 saat 20 dakika.
Bunun nedeni, progeria’ya benzer bir genetik yaşlanma bozukluğu ile dünyaya gelen kız Kimberly Levaco’nun henüz 16 yaşına girmesine rağmen 60’larında görünmesidir. Çarşamba günü Atlantik’te vizyona giren komik ve hareketli yeni müzikal “Kimberly Akimbo”da. Theatre Company’nin Linda Gross Theatre’daki prodüksiyonu Victoria Clark, onu o kadar inandırıcı ve muhteşem bir şekilde hayata geçiriyor ki, aksi halde ürkütücü bulabileceğiniz bir öpücüğün kökünü kazıdığınızı fark ediyorsunuz.
Bu sürpriz değil; 62 yaşındaki Clark, kendini tam olarak iki imkansız sanatın kesiştiği yerde konumlandıran harika şarkı söyleyen aktörlerimizden biri. Rol üstüne rolde – özellikle 2005 yılında Tony Ödülü kazandığı “The Light in the Piazza”da endişeli bir anne olarak – müziği karakterin sonradan düşünülmesi değil, düşüncenin kendisini yapıyor.
Ne şaşırtıcı olan, David Lindsay-Abaire’nin 2000 yılındaki aynı adlı oyununa dayanan “Kimberly Akimbo”nun da benzer bir başarıya imza atmasıdır. Sheetrock’u ödünç alınmış hikayenin çıplak parçalarına çivilemekten biraz daha fazlasını yapan ve yaklaşık olarak aynı zarafete sahip olan uyarlamaların aksine, bu – müziği Jeanine Tesori’ye ve bir kitap ve Lindsay-Abaire’ye ait sözlere sahip – orijinali yeni terimlerle yeniden yapıyor. bize yeni şeyler anlatan güzel şarkılar.
Bu, komediyi hepimizin yapması gerektiği gibi trajedi yapan ustaca orijinal önermeye aşırı şiddet uygulanmadan yapılır. Kimberly, yalnızca ortalama yaşam süresinin 16 olduğu bir hastalığın yükü altında değil (“Yalnızca ortalama,” diyor neşeli bir şekilde) aynı zamanda, hastalığı onun kadar iyi idare edemeyen bir aile tarafından da yükleniyor.
Annesi Pattie (Alli Mauzey), gülünç bir şekilde hipokondriyaktır, sanki hızlı yaşlanan çocuğuna neden olan kromozomal kazayı telafi ediyormuş gibi. Babası Buddy (Steven Boyer), son derece sorumsuzdur, sözlerinden cayır ve kendini sersemletir. Teyzesi Debra (Bonnie Milligan), bir çek sahteciliği planını ilerletmek için Levaco bodrumunda çömelmiş, neşeli, ahlaksız bir kötü fikirler kasırgasıdır. Dürtüsel, iştah açıcı bir çocuksulukla dolu bir evde, iki kolu da alçıda olduğu için Pattie’yi sabah mısır gevreği ile beslemek zorunda olan Kimberly, varsayılan olarak yetişkindir.
Justin Cooley, merkez sol, Seth ile Clark, merkez sağ, Linda Gross Tiyatrosu’ndaki gösteride. Soldan arka plan: Bonnie Milligan, Nina White, Michael Iskander, Olivia Elease Hardy ve Fernell Hogan II. Kredi. . . Sara Krulwich/The New York Times
Kimberly’yi okulda dışlanmış biri yapan, görünüşünden çok bu niteliğidir. İyi tarafı, onu 18 yaşındaki Justin Cooley’in New York’ta müthiş bir ilk çıkışında oynayan über-nerd Seth’e çekmesi. Seth, erken yetişkinlik sendromuna çok aşinadır: Dul babası onu zar zor fark eder ve onu (şarkılarından birinin adı gibi) nasıl “iyi bir çocuk” olunacağını kendi başına çözmeye bırakır. Birbirlerindeki bu özelliği fark eden Seth ve Kimberly, paralel düzensizlikleri üzerinden bağ kurar: anagramlara ve onun genetik olarak karıştırılmış kodonlarına olan takıntısı.
Bu konuların her biri, karakterizasyonları derinleştirirken olay örgüsünü ileriye taşıyan harika ve beklenmedik bir şarkı üretir. İlkinde, Seth “Kimberly Levaco”nun anagramını yapmaya çalışırken, çözümlere yönelik tuhaf saplamaları (“Benim kara zeytinim! Yengeç gibi aşkım!”) view: “Hayata bakış ve alışılmışın dışında düşünme şeklini seviyorum” diyor. “Biraz tuhaf. Biraz kapalı. Biraz alışılmışın dışında. ”
Öğrenciler, “Bizim Hastalığımız” adlı komik bir toplulukta kendi seçtikleri hastalıklarla ilgili bilim projeleri sunduklarında, Kimberly ve Seth’in kendisi hakkında yazdığı senaryodan sapıyor. Sınıf arkadaşları iskorbüt ve fasciolosis’i seçmiş olabilir, ancak asıl dertleri “kötü bir ergenlik vakası”dır. “Yaşlanmak benim ızdırabım. / Yaşlanmak senin tedavin. ”
Olivia Elease Hardy, Fernell Hogan II, Nina White ve Michael Iskander tarafından büyüleyici bir şekilde oynanan bu sınıf arkadaşları, sosyal bağlam, şarkı söyleyen bir topluluk ve daha geniş bir mizah sağlamak için icat edilmiş olan müzikalin en bariz ekidir. Daha az inandırıcı bir şekilde, Lindsay-Abaire onları Debra Teyze’nin sahte kontrol planında suç ortağı olarak hikayeye bağlar; bir gösteri korosu yarışması için gösterişli kostümler satın almak için yeterli parayı toplamayı umuyorlar. Yine de, bu onların Milligan’ın ahır yakma sayıları için yedek sağlamalarına izin verdiği için şikayet etmeyeceğim.
Tesori’nin her türlü müziği yazabilmesi eski bir haber. (Daha fazla kanıt için, şimdi Broadway’de “Caroline, or Change”e bakın. ) “Kimberly Akimbo”da bariz olan şey, onun her türlü gösteri için yanılmadan yazabilmesidir. Her şakanın aynı zamanda bir memento mori olduğu, bunun gibi çift taraflı bir hikayede şarkılar için doğru anları ve tonu bulmak kolay olamaz. (Bir numaraya “The Inevitable Turn” denir.) Ukulele melodileri, sürpriz çift melodiler ve güler yüzlü pastiş dahil olmak üzere ses dünyası en çok Lindsay-Abaire ile bir başka işbirliği olan sahne müzikal “Shrek” e benziyor, ancak kaçınılmaz dönüş, maddi talepler olarak daha zengin ve daha fazla özlem.
Steven Boyer, sağda, Clark ve Cooley ile. Eleştirmenimiz, “Kimberly Akimbo”nun daha da iyi bir müzikal haline gelen iyi bir oyunun ender örneği olduğunu yazıyor. Kredi. . . Sara Krulwich/The New York Times
Yıldızının da gerektirdiği gibi. Clark’ın sondan bir önceki sahnede daha büyük bir solosu olmasını isterdim; o zamana kadar, bunu sunabilecek bir sanatçıdan önemli bir açıklama yapma hakkını kazanmış olduk.
Mükemmelliği seçtiğimiz sürece, “Kimberly Akimbo”nun henüz olabileceği gibi olmadığını da ekleyeceğim. New Jersey ortamı açıkça ve kötü bir şekilde karakterize edilmiştir, ancak sözde 1999’daki dönem öyle değildir; babanın yayı keskin bir şekilde yazılı değildir; ve lise öğrencilerinin normalde ait olmadıkları şarkıları doldurmak için kullanılması motivasyonsuz geliyor. Duygusal ayrıntıları keskin olsa da, Jessica Stone’un David Zinn’in belirsiz bir setinde ve Danny Mefford’un koreografisiyle sahnelenmesi fiziksel olarak yetersiz. Bir buz pateni pistindeki sahneler, sundukları tüm aksiyon için boş bir alışveriş merkezinde de kurulabilir.
Ancak bunlar, pek çok önemli şeyi bu kadar doğru yapan bir şov hakkında gerçekten küçük şikayetler. “Kimberly Akimbo”, daha da iyi bir müzikal haline gelen iyi bir oyunun ender örneğidir. Aşırıya kaçmadan orijinalin çılgınlığını ısıtır ve onu “normal” hale getirir. Müziğin dramaya getirebileceği boyuttan utanıyormuş gibi sinmek yerine, şarkının, trajikomedide bile, duyguyu daha büyük alemlere yayma yeteneğini benimser.
Ve saf keyfiliğinin sizi bunun bir trajikomedi olmadığını düşünmenize yönlendirmesine izin vermeyin. Clark gibi yaşlı bir elin Cooley gibi yeni gelen biriyle kıvılcımlar çıkardığını görmek, dünyanın ne kadar hızlı döndüğünü hissetmektir. Finalde şarkı söylerler (“Kimberly Akimbo” neyse ki başardı). Eski tarz bir “carpe diem” mesajı – veya Seth’in sahip olabileceği gibi “çılgın bir tarif” olabilir – ama bu durumda, istisnai zanaatla mayalanmış, tamamen doyurucu bir yemek yapar.
Kimberly Akimbo
2 Ocak’a kadar Manhattan, Linda Gross Tiyatrosu’nda; atlantik tiyatrosu. org. Çalışma süresi: 2 saat 20 dakika.