Maggie Gyllenhaal’ın yönetmen olarak baştan çıkarıcı ilk uzun metrajlı filmi “Kayıp Kız”, başlığının vaadini fazlasıyla yerine getiren bir melankoli örtüsüyle kaplı, alametlerle dolu bir film. Yetenekli bir karşılaştırmalı edebiyat profesörü olan Leda (Olivia Colman), kitaplar ve bilimsel amaçlarla dolu bir Yunan adası tatiline başladığında, bunlar neredeyse anında ortaya çıkmaya başlar.
Büyüleyici sahil kiralamasını bozan sadece küflü meyve kasesi ya da apartmanın bekçisi Lyle’ın (Ed Harris) ona sadece ara sıra can sıkacağını garanti ettiği inleyen sis düdüğü ve yanıp sönen deniz feneri değil. Bu garanti, bir gün Leda’nın pastoral kumsalını istila eden ve ağır hamile annesi Callie’nin (Dagmara Dominczyk) ondan sandalyesini hareket ettirmesini isteyen büyük ve kabadayı Amerikan ailesi için geçerli olmadığını kanıtlıyor. Leda reddeder ve kısa, gergin bir ayrılık olur; Şimdiye kadar kibarca hoş görünen Leda’da ilk kez çelik gibi ve kararlı bir şey hissediyoruz. Leda’nın kim olduğunu bilmiyoruz, ama birdenbire öğrenmeye başladık.
Elena Ferrante’nin 2006 yılındaki aynı adlı romanından Gyllenhaal tarafından uyarlanan “Kayıp Kız”, karmaşık, anlaşılması güç bir psikolojik gerilimdir. Leda, Callie’nin gelini ve huysuz küçük bir kızın mutsuz annesi Nina’ya (Dakota Johnson) çekilirken damla damla, belirsiz bir tehdit duygusu oluşur.
Sahil barda çalışan arkadaş canlısı İrlandalı öğrenci Will (Paul Mescal), “Onlar kötü insanlar” diye uyarıyor. Nina’yı çocuğuyla mücadele ederken izleyen Leda’nın gözleri yaşlarla dolarken, artık büyümüş iki küçük kızı olan genç bir anne olarak yaşadığı hayal kırıklıklarını hatırlıyor. Güzel şekillendirilmiş bir dizi geçmişe dönüş sahnesinde, genç Leda’nın (zekasıyla Jessie Buckley tarafından canlandırılıyor), çocuklarının bitmeyen talepleri ve yardım etmeyen kocasının (Jack Farthing) kayıtsızlığıyla boğuşurken çalışmaya çalıştığını görüyoruz. Akademik bir konferansa kısa, mucizevi bir kaçış, hem zekasının ağırlığını hem de karizmatik bir meslektaşı (Gyllenhaal’ın kocası Peter Sarsgaard tarafından eğlenceli bir şekilde oynanır) tarafından tanınmasının aşırı seksiliğini ortaya çıkarır.
Yine de “Kayıp Kız”ın yalnızca yüzeysel bir okuması onu çocukların ve kariyerin ikiz çekişmeleri üzerine bir meditasyon olarak tanımlar. Bunun yerine, çok daha ham ve hatta radikal bir şeyin karanlık ve derinden rahatsız edici bir keşfi: anneliğin benliği onarılamaz şekillerde yağmalayabileceği fikri.
Leda bir noktada Callie’ye “Çocuklar ezici bir sorumluluktur” diyor, Colman’ın sabit bakışı ve sıfat vurgusu yalnızca karakterinin cazibesini artırıyor. Kurnaz boğuculuğu ve duygusal karmaşıklığıyla film, sinir bozucu bir gizem atmosferi örüyor. Bu, Hélène Louvart’ın, örneğin Nina’nın Leda’ya, sanki yaşlı kadını olası bir müttefik olarak değerlendiriyormuş gibi değerlendiren bakışlarında oyalanırken, nefis yakın çekimleriyle çok önemli bir şekilde pekiştiriliyor. Ama ne için?
Gyllenhaal zaman zaman uğursuz gösterenlere biraz fazla dayanabilse de – bir bebeğin ağzından kayan bir solucan, Leda’nın sırtına çarpık bir çam kozalağı – asla tematik olarak dikkati dağılmaz ve yalnız kadınların nasıl genellikle yalnız varsayıldığını vurgular (böylece). erkekler nazikçe araya giren Lyle’dan hoşlanır) ya da alakasız (Callie gibi, şişmiş göbeği ve kaynayan erkekler tarafından kendini beğenmiş bir şekilde desteklenmiş kadınlar tarafından). Aynı zamanda film, Leda’nın muğlaklıklarını emer gibi, merakı kalınlaştıran belirsiz bir niteliğe sahip. Bu yüzden Leda çocukça ve anlaşılmaz bir şey yaptığında, eylemin tehlikeli olma olasılığı çok daha gerçekçi geliyor.
Eşit derecede rahatsız edici ve etkileyici olan Leda, Amerikan ana akım filmlerinde ihtiyaçlarına nadiren değinilen bir kadın tipini özetliyor. Ondan hoşlanmayabiliriz ama onu aşağılamamıza asla izin verilmez. Filmin empatik bakışı ve Colman’ın keskin, yürek parçalayıcı performansı – Will’le samimi anılarını paylaştığı güzel bir akşam yemeği sahnesinde parıltısını izleyin – bizi kendi tarafına çekiyor. Her durumda, Leda’nın bizim kınamamıza ihtiyacı yok; kendine fazlasıyla yetiyor.
Kayıp Kız
Neşeli zina ve iç karartıcı ebeveynlik için R olarak derecelendirildi. Çalışma süresi: 2 saat 1 dakika. Netflix’te izleyin.
Büyüleyici sahil kiralamasını bozan sadece küflü meyve kasesi ya da apartmanın bekçisi Lyle’ın (Ed Harris) ona sadece ara sıra can sıkacağını garanti ettiği inleyen sis düdüğü ve yanıp sönen deniz feneri değil. Bu garanti, bir gün Leda’nın pastoral kumsalını istila eden ve ağır hamile annesi Callie’nin (Dagmara Dominczyk) ondan sandalyesini hareket ettirmesini isteyen büyük ve kabadayı Amerikan ailesi için geçerli olmadığını kanıtlıyor. Leda reddeder ve kısa, gergin bir ayrılık olur; Şimdiye kadar kibarca hoş görünen Leda’da ilk kez çelik gibi ve kararlı bir şey hissediyoruz. Leda’nın kim olduğunu bilmiyoruz, ama birdenbire öğrenmeye başladık.
Elena Ferrante’nin 2006 yılındaki aynı adlı romanından Gyllenhaal tarafından uyarlanan “Kayıp Kız”, karmaşık, anlaşılması güç bir psikolojik gerilimdir. Leda, Callie’nin gelini ve huysuz küçük bir kızın mutsuz annesi Nina’ya (Dakota Johnson) çekilirken damla damla, belirsiz bir tehdit duygusu oluşur.
Sahil barda çalışan arkadaş canlısı İrlandalı öğrenci Will (Paul Mescal), “Onlar kötü insanlar” diye uyarıyor. Nina’yı çocuğuyla mücadele ederken izleyen Leda’nın gözleri yaşlarla dolarken, artık büyümüş iki küçük kızı olan genç bir anne olarak yaşadığı hayal kırıklıklarını hatırlıyor. Güzel şekillendirilmiş bir dizi geçmişe dönüş sahnesinde, genç Leda’nın (zekasıyla Jessie Buckley tarafından canlandırılıyor), çocuklarının bitmeyen talepleri ve yardım etmeyen kocasının (Jack Farthing) kayıtsızlığıyla boğuşurken çalışmaya çalıştığını görüyoruz. Akademik bir konferansa kısa, mucizevi bir kaçış, hem zekasının ağırlığını hem de karizmatik bir meslektaşı (Gyllenhaal’ın kocası Peter Sarsgaard tarafından eğlenceli bir şekilde oynanır) tarafından tanınmasının aşırı seksiliğini ortaya çıkarır.
Yine de “Kayıp Kız”ın yalnızca yüzeysel bir okuması onu çocukların ve kariyerin ikiz çekişmeleri üzerine bir meditasyon olarak tanımlar. Bunun yerine, çok daha ham ve hatta radikal bir şeyin karanlık ve derinden rahatsız edici bir keşfi: anneliğin benliği onarılamaz şekillerde yağmalayabileceği fikri.
Leda bir noktada Callie’ye “Çocuklar ezici bir sorumluluktur” diyor, Colman’ın sabit bakışı ve sıfat vurgusu yalnızca karakterinin cazibesini artırıyor. Kurnaz boğuculuğu ve duygusal karmaşıklığıyla film, sinir bozucu bir gizem atmosferi örüyor. Bu, Hélène Louvart’ın, örneğin Nina’nın Leda’ya, sanki yaşlı kadını olası bir müttefik olarak değerlendiriyormuş gibi değerlendiren bakışlarında oyalanırken, nefis yakın çekimleriyle çok önemli bir şekilde pekiştiriliyor. Ama ne için?
Gyllenhaal zaman zaman uğursuz gösterenlere biraz fazla dayanabilse de – bir bebeğin ağzından kayan bir solucan, Leda’nın sırtına çarpık bir çam kozalağı – asla tematik olarak dikkati dağılmaz ve yalnız kadınların nasıl genellikle yalnız varsayıldığını vurgular (böylece). erkekler nazikçe araya giren Lyle’dan hoşlanır) ya da alakasız (Callie gibi, şişmiş göbeği ve kaynayan erkekler tarafından kendini beğenmiş bir şekilde desteklenmiş kadınlar tarafından). Aynı zamanda film, Leda’nın muğlaklıklarını emer gibi, merakı kalınlaştıran belirsiz bir niteliğe sahip. Bu yüzden Leda çocukça ve anlaşılmaz bir şey yaptığında, eylemin tehlikeli olma olasılığı çok daha gerçekçi geliyor.
Eşit derecede rahatsız edici ve etkileyici olan Leda, Amerikan ana akım filmlerinde ihtiyaçlarına nadiren değinilen bir kadın tipini özetliyor. Ondan hoşlanmayabiliriz ama onu aşağılamamıza asla izin verilmez. Filmin empatik bakışı ve Colman’ın keskin, yürek parçalayıcı performansı – Will’le samimi anılarını paylaştığı güzel bir akşam yemeği sahnesinde parıltısını izleyin – bizi kendi tarafına çekiyor. Her durumda, Leda’nın bizim kınamamıza ihtiyacı yok; kendine fazlasıyla yetiyor.
Kayıp Kız
Neşeli zina ve iç karartıcı ebeveynlik için R olarak derecelendirildi. Çalışma süresi: 2 saat 1 dakika. Netflix’te izleyin.