Gargoyles ile süslenmiş Guillermo del Toro’nun “Kabus Yolu” 1930’ların arka yol karnavallarının kalitesiz dünyasında oyununu sürdürüyor. Orada, yıpranmış çadırların ve cafcaflı boyanmış tabelaların arasında, bir medyum saf akılları okur ve bir bükülmeci yumuşak bir çubuk kraker gibi bükülür. Hayal gücünün yabancı, ürkütücü köşelerine çekilen del Toro için her şey verimli bir zemin gibi görünüyor. Bu yüzden bir karnaval havlaması kalabalığa iyi bir gösteri sözü verdiğinde, del Toro’nun mırıldanırken başını salladığını hayal etmek kolaydır, Bu taraftan, millet.
Stan’in (Bradley Cooper) içeri girdiğinde neden endişeli göründüğünü anlıyorsunuz. Bir film yapımcısı olarak del Toro, taşan bir sofra kurmayı sever ve karnavalda alınacak çok şey var, turşu bebek, vaftiz edilmiş Cyclops Boy gibi; ve Geek adındaki zavallı bir ruh, tavukların kafalarını ısıran, görünüşte vahşi bir adam. İğrenç – fikir bu. Stan’in cepleri boş ve gizemli bir geçmişi var ve diğerleri çığlık atarak kaçabilirken, kısa süre sonra gösterinin ürkütücü ve varsayılan olarak çekici şarlatan listesine katılıyor. Doğuştan bir dolandırıcı olduğunu kanıtlıyor ve hikaye geliştikçe, dolandırıcılığı daha karmaşık, kazançlı ve tehlikeli hale geliyor.
Tyrone Power’ı Edmund Goulding’in yönettiği aynı adlı 1947 noir filminde benzer şekilde karanlık bir kurguda gezinirken görmüş olabilirsiniz. Önceki film gibi, del Toro’s, William Lindsay Gresham’ın egzotik argoyla dolu ve insan nezaketsizliğinin ekşi sütüne batırılmış çaresiz, acımasız bir kitabına dayanıyor. Del Toro ve Kim Morgan tarafından yazılan yeni uyarlama, kısmen Hollywood otosansürü tarafından kısıtlanmadığı için romana daha sadık kalıyor. Ancak sadakat her zaman verimli bir strateji değildir ve ilk film kitabın şoklarını büyük ölçüde hafifletirken, kaynak materyali bu filmde olduğu gibi duygusallaştırmıyor.
Stan bir kargaşa olduktan kısa bir süre sonra, dağılmış kocası (David Strathairn) bir zamanlar başarılı bir mentalist eyleme sahip olan bir kahin (Toni Collette) ile başlayarak, kadınlar arasında bisiklet sürmeye başlar. Eylem, sanatçıların izleyici sorularının yanıtlarını az çok doğru bir şekilde tahmin etmelerini sağlayan bir kod kullanır. Bir fırsatçı için mükemmel bir uyum, bu rol, karakterlerinin iç kıvılcımlarını görmenize izin verebilen bir aktör olan Cooper’a çok yakışıyor. Stan ve başka bir aşk ilişkisi (Rooney Mara) karnavaldan ayrılır ve gece kulübü çevresinde zihinsel hareketler yapar. Banka kazanırlar ve aynı zamanda farklı, daha az ilgi çekici bir filmden çıkan pürüzsüz bir numara (Cate Blanchett) ile tanışırlar.
Cooper, hikayeye karizma ve endişeli bir geri vuruş eklerken, eski zamanların karnavalı filme doku ve yenilik katıyor. Gresham’ın romanının rahatsız edici çekiciliğinin bir kısmı, bir zamanlar insan tuhaflıkları denilen, çoğu zaman sadece engelli veya marjinalleştirilen izleyicileri eğlendiren düşük rant karnavallarını canlı bir şekilde hayata geçirmesidir. Ne kadar sömürücü olsa da, bu gösteriler sanatçılara ücretler ve evler, Tod Browning’in 1932 yılındaki skandallı filmi “Freaks”te ölümsüzleştirilen, del Toro’nun favorisi gibi bir topluluk sağladı. Bu filmde ölümsüzleştirilen gibi yabancı alemlere duyulan çekim, del Toro için derinlere iniyor; Başka hiçbir şey değilse, film çekimlerinin kendileri de bir tür göçebe kabilelerdir.
Sebebi ne olursa olsun, del Toro canavarlarına tapıyor ve sevgiyle bağlı olduğu karnavalda evinde. Sık sık birlikte çalıştığı Ron Perlman’ı güçlü adam taytları giyiyor, Willem Dafoe’nun kadavra gülümsemesindeki amperajı artırıyor ve Collette’e bir izlenim bırakması için zaman ve alan sağlıyor. Collette’in Cooper’la olan sahneleri elektrik kıvılcımları göndererek kısa bir süreliğine Stan’in üzerindeki soğukluğu alıp sizi ona çeken bir ısı üretir. Onların sahneleri ayrıca Cooper’a, sahne sahne çözülen bir gizem olan karakteri canlandırma şansı veriyor. Karakteri çıktığında Colette’i özlüyorsun, bu çok hızlı oluyor çünkü Stan’in gidecek başka yerleri ve aldatacak daha çok insanı var.
Del Toro karnavalın köşelerine bakarken, filmin yinelenen motiflerinden birini de katlıyor: gözler. “Kabus Sokağı” görünenin mantığını açar: Stan’in ne görüp görmediği, müşterilerin (siz dahil) görüp görmedikleri. Karnavalda (ve filmlerde), illüzyonlar da dahil olmak üzere, görmek inanmaktır, ancak bunun bedeli ne olur? Başlarda Stan, Salvador Dalí’nin Hitchcock filmi “Spellbound” için yaptığı tasarımların bir yankısı olan gözlerle süslenmiş bir cazibe merkezine rastlar. Daha sonra, Stan mentalist hareketini geliştirdiğinde, tek gözle süslenmiş bir göz bağı takıyor ve Cyclops Boy’u çağrıştırıyor. Bir psikolog olan Dr. Lilith Ritter (Blanchett) ile tanıştığında, Stan’in asla gerçekten göremediğinin kendisi olduğu açıktır.
Del Toro bir dünya kurucusudur, ancak yarattıklarını hayata geçirmekte zorlanabilir, ki bu, iyi kadrosunun sıkı çalışmasına rağmen burada durum böyle. Karnaval yön değiştiriyor ve del Toro’nun sakinlerine olan düşkünlüğü, bu sözde ucubelere insani bir surat kazandırıyor. Ancak ön elemeleri bitirdiğinde, birçok çarpıcı parçayı canlı, nefes alan bir bütün halinde birleştirmek için mücadele ediyor. Sanki merak dolabını açtıktan sonra, onun yanında bulunan harikalar koleksiyonuna takdirle bakmaya devam etmenizi bekliyormuş gibi. Ve güzel bir görüntü olsa da – her şey sevgiyle parlatılıp yeniden cilalandıktan sonra parıldar – aynı zamanda hareketsizdir, sinematik olmaktan çok müzeolojiktir.
Sorun şu ki, bu gösterim tam olarak çalışması için anlatı gerilimine ve modülasyonuna ihtiyaç duyan bir dramanın hizmetinde. Lilith’in olduğu sahneler bu açıdan özellikle önemlidir ve ayrıca filmin zaten mantık nabzının yavaşladığı yerlerde. Blanchett’in tam anlamıyla gösteri yapması şaşırtıcı değil – yürümez ve oturmaz, sinsi sinsi ve örtünür – yine de performans o kadar kibar ve bilinçli olarak geçmişin kara sirenlerine borçludur ki, onu çerçeveleyen alıntı işaretlerini neredeyse görebilirsiniz. . Teoride, Lilith, Stan için keskin bir folyo olmalı. Ama o bir karakter değil, bir sinemanın nostaljik oyuncağı ve bu filmin çoğu gibi, del Toro’nun sevgisine değil, onun içinde mumyalanmış durumda.
Kabus Sokağı
Kanlı şiddet için R olarak derecelendirildi. Çalışma süresi: 2 saat 30 dakika. Sinemalarda.
Stan’in (Bradley Cooper) içeri girdiğinde neden endişeli göründüğünü anlıyorsunuz. Bir film yapımcısı olarak del Toro, taşan bir sofra kurmayı sever ve karnavalda alınacak çok şey var, turşu bebek, vaftiz edilmiş Cyclops Boy gibi; ve Geek adındaki zavallı bir ruh, tavukların kafalarını ısıran, görünüşte vahşi bir adam. İğrenç – fikir bu. Stan’in cepleri boş ve gizemli bir geçmişi var ve diğerleri çığlık atarak kaçabilirken, kısa süre sonra gösterinin ürkütücü ve varsayılan olarak çekici şarlatan listesine katılıyor. Doğuştan bir dolandırıcı olduğunu kanıtlıyor ve hikaye geliştikçe, dolandırıcılığı daha karmaşık, kazançlı ve tehlikeli hale geliyor.
Tyrone Power’ı Edmund Goulding’in yönettiği aynı adlı 1947 noir filminde benzer şekilde karanlık bir kurguda gezinirken görmüş olabilirsiniz. Önceki film gibi, del Toro’s, William Lindsay Gresham’ın egzotik argoyla dolu ve insan nezaketsizliğinin ekşi sütüne batırılmış çaresiz, acımasız bir kitabına dayanıyor. Del Toro ve Kim Morgan tarafından yazılan yeni uyarlama, kısmen Hollywood otosansürü tarafından kısıtlanmadığı için romana daha sadık kalıyor. Ancak sadakat her zaman verimli bir strateji değildir ve ilk film kitabın şoklarını büyük ölçüde hafifletirken, kaynak materyali bu filmde olduğu gibi duygusallaştırmıyor.
Stan bir kargaşa olduktan kısa bir süre sonra, dağılmış kocası (David Strathairn) bir zamanlar başarılı bir mentalist eyleme sahip olan bir kahin (Toni Collette) ile başlayarak, kadınlar arasında bisiklet sürmeye başlar. Eylem, sanatçıların izleyici sorularının yanıtlarını az çok doğru bir şekilde tahmin etmelerini sağlayan bir kod kullanır. Bir fırsatçı için mükemmel bir uyum, bu rol, karakterlerinin iç kıvılcımlarını görmenize izin verebilen bir aktör olan Cooper’a çok yakışıyor. Stan ve başka bir aşk ilişkisi (Rooney Mara) karnavaldan ayrılır ve gece kulübü çevresinde zihinsel hareketler yapar. Banka kazanırlar ve aynı zamanda farklı, daha az ilgi çekici bir filmden çıkan pürüzsüz bir numara (Cate Blanchett) ile tanışırlar.
Cooper, hikayeye karizma ve endişeli bir geri vuruş eklerken, eski zamanların karnavalı filme doku ve yenilik katıyor. Gresham’ın romanının rahatsız edici çekiciliğinin bir kısmı, bir zamanlar insan tuhaflıkları denilen, çoğu zaman sadece engelli veya marjinalleştirilen izleyicileri eğlendiren düşük rant karnavallarını canlı bir şekilde hayata geçirmesidir. Ne kadar sömürücü olsa da, bu gösteriler sanatçılara ücretler ve evler, Tod Browning’in 1932 yılındaki skandallı filmi “Freaks”te ölümsüzleştirilen, del Toro’nun favorisi gibi bir topluluk sağladı. Bu filmde ölümsüzleştirilen gibi yabancı alemlere duyulan çekim, del Toro için derinlere iniyor; Başka hiçbir şey değilse, film çekimlerinin kendileri de bir tür göçebe kabilelerdir.
Sebebi ne olursa olsun, del Toro canavarlarına tapıyor ve sevgiyle bağlı olduğu karnavalda evinde. Sık sık birlikte çalıştığı Ron Perlman’ı güçlü adam taytları giyiyor, Willem Dafoe’nun kadavra gülümsemesindeki amperajı artırıyor ve Collette’e bir izlenim bırakması için zaman ve alan sağlıyor. Collette’in Cooper’la olan sahneleri elektrik kıvılcımları göndererek kısa bir süreliğine Stan’in üzerindeki soğukluğu alıp sizi ona çeken bir ısı üretir. Onların sahneleri ayrıca Cooper’a, sahne sahne çözülen bir gizem olan karakteri canlandırma şansı veriyor. Karakteri çıktığında Colette’i özlüyorsun, bu çok hızlı oluyor çünkü Stan’in gidecek başka yerleri ve aldatacak daha çok insanı var.
Del Toro karnavalın köşelerine bakarken, filmin yinelenen motiflerinden birini de katlıyor: gözler. “Kabus Sokağı” görünenin mantığını açar: Stan’in ne görüp görmediği, müşterilerin (siz dahil) görüp görmedikleri. Karnavalda (ve filmlerde), illüzyonlar da dahil olmak üzere, görmek inanmaktır, ancak bunun bedeli ne olur? Başlarda Stan, Salvador Dalí’nin Hitchcock filmi “Spellbound” için yaptığı tasarımların bir yankısı olan gözlerle süslenmiş bir cazibe merkezine rastlar. Daha sonra, Stan mentalist hareketini geliştirdiğinde, tek gözle süslenmiş bir göz bağı takıyor ve Cyclops Boy’u çağrıştırıyor. Bir psikolog olan Dr. Lilith Ritter (Blanchett) ile tanıştığında, Stan’in asla gerçekten göremediğinin kendisi olduğu açıktır.
Del Toro bir dünya kurucusudur, ancak yarattıklarını hayata geçirmekte zorlanabilir, ki bu, iyi kadrosunun sıkı çalışmasına rağmen burada durum böyle. Karnaval yön değiştiriyor ve del Toro’nun sakinlerine olan düşkünlüğü, bu sözde ucubelere insani bir surat kazandırıyor. Ancak ön elemeleri bitirdiğinde, birçok çarpıcı parçayı canlı, nefes alan bir bütün halinde birleştirmek için mücadele ediyor. Sanki merak dolabını açtıktan sonra, onun yanında bulunan harikalar koleksiyonuna takdirle bakmaya devam etmenizi bekliyormuş gibi. Ve güzel bir görüntü olsa da – her şey sevgiyle parlatılıp yeniden cilalandıktan sonra parıldar – aynı zamanda hareketsizdir, sinematik olmaktan çok müzeolojiktir.
Sorun şu ki, bu gösterim tam olarak çalışması için anlatı gerilimine ve modülasyonuna ihtiyaç duyan bir dramanın hizmetinde. Lilith’in olduğu sahneler bu açıdan özellikle önemlidir ve ayrıca filmin zaten mantık nabzının yavaşladığı yerlerde. Blanchett’in tam anlamıyla gösteri yapması şaşırtıcı değil – yürümez ve oturmaz, sinsi sinsi ve örtünür – yine de performans o kadar kibar ve bilinçli olarak geçmişin kara sirenlerine borçludur ki, onu çerçeveleyen alıntı işaretlerini neredeyse görebilirsiniz. . Teoride, Lilith, Stan için keskin bir folyo olmalı. Ama o bir karakter değil, bir sinemanın nostaljik oyuncağı ve bu filmin çoğu gibi, del Toro’nun sevgisine değil, onun içinde mumyalanmış durumda.
Kabus Sokağı
Kanlı şiddet için R olarak derecelendirildi. Çalışma süresi: 2 saat 30 dakika. Sinemalarda.