1891 civarında doğan kendi kendini yetiştirmiş sanatçı Joseph E. Yoakum, gençliğinin çoğunu kaçak olarak sirklerde gezinerek geçirdi. 71 yaşında esrarengiz manzara çizimleri yapmaya başlaması için bir rüya ona ilham vermeden önce, I. ve Chicago’da bir mağaza dairesine emekli oldu.
İlk birkaç çizimi dairesinin pencerelerinde gösterdiğinde, yakındaki bir kafede kendisi için bir gösteri düzenleyen yoldan geçen bir antropoloji profesörünün gözüne çabucak takıldılar. Bu gösteri, Chicago Daily News tarafından eksantrik ama derinden dindar sanatçıdan alıntı yapan bir manşetle kaplandı: “Çizimlerim Manevi Bir Açılımdır. Yoakum 1972’de 81 yaşında öldüğünde, Chicago Çağdaş Sanat Müzesi’nde, New York’taki Modern Sanat Müzesi’nde ve Whitney’de sergilenmişti.
1964’te damgalanmış “1969’da Riverside West Virginia yakınlarındaki Monongahelia Nehri Şelalesi”. Renk seçimleri gerçek bir gezegenden alınmış gibi görünüyor, ancak mutlaka bu gezegenden değil. Kredi. . . Chicago Sanat Enstitüsü
“Monongahelia Nehri Şelalesi, Batı Virjinya Nehri Yakası yakınında. ” Mavi dolma kalem, mavi tükenmez kalem, renkli kurşun kalem ve kağıt üzerine pastel. Kredi. . . Modern Sanat Müzesi aracılığıyla
Çizimlerini daha önce gördüm ve siz de grup sergilerinde, sanat fuarlarında veya reprodüksiyonda görmüş olabilirsiniz. Tükenmez kalem ve renkli kurşun kalemden yapılmışlar, dünya dışı bir palete ve unutulmaz dalgalı çizgilere sahipler. Ancak Chicago Sanat Enstitüsü, Modern Sanat Müzesi ve Menil Çizim Enstitüsü tarafından düzenlenen yeni ve önemli bir araştırma olan “Joseph E. Yoakum: Ne Gördüm”, Yoakum’un 25 yıl sonra gerçekleştirdiği ilk büyük müze sergisi. Ve ancak 100’den fazla eserine daldıkça, onların ne kadar muhteşem tuhaf olduklarını takdir etmeye başladım. Her seferinde bir ya da iki kez görüldüklerinde ürkütücüydüler ama üzerlerinde kazanan bir zarafet vardı. Miktar olarak, eşit ölçüde soğuruyor ve rahatsız ediyorlardı. Galeride büyülenmiştim – ama ayrıldığımda tamamen garip hissettim.
Yoakum’un biyografisi de yanıltıcı olabilir. Yetersiz belgelenmiş ve sanatçının kendisi güvenilir bir anlatıcı değildi; aynı zamanda bir renkli sanatçıydı – daha önce Chicago’nun Güney Yakası Toplum Sanat Merkezi’ni yöneten bir sanatçı olan Faheem Majeed’in serginin yakışıklı kataloğunda belirttiği gibi, Güney Yakası’nda çevresinde meydana gelen Siyah sanatsal mayayla açık bir bağlantısı yok. 1960’lar. (Majeed Yoakum’dan rahatsız olur ve öyle der; diğerleri daha dikkatli davranır. ) Bunun yerine, daha sonra Chicago Imagists olarak bilinen daha genç, çoğunlukla beyaz sanatçılardan oluşan bir grup tarafından ele geçirildi ve savunuldu – veya kime sorduğunuza bağlı olarak, romantikleştirildi ve sömürüldü – . Yoakum onlara her zaman Siyah olmadığını, ancak bir yanılsama ya da şaka gibi görünen Navajo olduğunu söyledi – “Nava-Joe” diye telaffuz etmekte ısrar etti. “Biraz Cherokee veya Cherokee Freedman soyuna sahip olabilir ama bu kesin değil ve bu noktada onun çocukluk sirk deneyimleri de doğrulanamıyor.
“Joseph E. Yoakum: What I Saw”dan sanatçı, Breck şampuan modelinin izini sürdü, solda, çizimine hazırlanırken, sağda. Kredi. . . Chicago Sanat Enstitüsü
Doğrudan bir reklamdan veya fotoğraftan çalışmasa bile, Yoakum, bir sanatçı olarak, insan vücudundan memnun görünmüyor, diyor eleştirmenimiz. Kredi. . . Chicago Sanat Enstitüsü
Onu tam olarak nereye koyacağını bilmek zor ve herkesin aklında ırksal ve etnik kimliğin olduğu bir anda – ve sanat dünyası renkli sanatçılara gereğinden fazla ilgi göstermekte zorlanıyor – bir hakkında okumak biraz rahatsız edici. Çizimlerinde Kızılderililerin pop kültürü klişelerini kullanan ve bir keresinde bir şampuan reklamında beyaz modelin izini sürerek Ella Fitzgerald’ın portresini yapan siyahi sanatçı. Ama aynı zamanda canlandırıcıdır, çünkü çoğu zaman müzeleri çeşitlendirme, herhangi bir renkli sanatçıyı tek boyutlu bir kahramana dönüştürme çabalarının arkasında gizlenen ayartmaya karşı geri iter. Joseph Yoakum gibi sanatçıların, olmasını istediğimiz kişiler olmadıklarını hatırlatmak önemlidir.
Çizimleri de beklediğimiz gibi değil. Aslında, bunlar manzaralar mı? Dağları, nehirleri, limanları ve diğer doğal manzaraları, bazen ufukta oturan şiddetli bir hanedan güneşi ile tasvir ederler. Ancak çoğu zaman bu dağlar ve kayalar, topografik haritaları çağrıştıran dolambaçlı bir çift çizgiyle tanımlanır ve ufkun ipucu olmasaydı, bir sahneye yandan mı yoksa yukarıdan mı baktığınızı bilemezsiniz.
“Uçan Daire 1958’de. ” Kredi. . . Roger Brown Çalışma Koleksiyonu
“Uçan Daire 1958’de. ” Kredi. . . Chicago Sanat Enstitüsü
Yoakum, çizimlerini son derece spesifik başlıklarla yazdı – “Büyük Şelaleler Montana Şelaleleri Mission River’da” bir örnektir – ve her zaman sirkle, Orduyla veya kendi başına seyahat ederken gördüğü manzaraları hatırladıklarında ısrar etti. . Ve birçoğu eşleşiyor. Ama en azından sergide belgelenen bir vakada, kendi görüşünü bir resimli kartpostaldan kopyalamış gibi görünüyor ve pek çok sahne – en azından düşük teknolojili ama imkansız pembe U. F. O.’yu içeren çifti – tamamen fantastik.
“Riverside West Virginia yakınlarındaki Monongahelia River Falls”da, hafifçe uygulanmış mavi kalemin üzerine sıkılmış tükenmez kalem, akan suyun etkisini canlı bir şekilde üretir. Ancak aynı çizimdeki küçük, özdeş ağaç sıraları, her türlü natüralizm duygusunu patlatarak, açıklanamayan bronz halkalar altında geri çekilir. Yeşilimsi gökyüzü ve sarı ya da koyu lavanta tepeleriyle, renk seçimleri de gerçek bir gezegenden alınmış gibi görünüyor, ancak mutlaka bu gezegenden değil.
Mavi keçeli kalem, mavi tükenmez kalem, pastel ve renkli kurşun kalemle çizilmiş, 1968 damgalı “Pearl Harbor ve Honolulu Oahu of Hawaii Adalarına Waianae Mtn Range Girişi”. Kredi. . . Modern Sanat Müzesi aracılığıyla
İnanılmaz derecede pürüzsüz dağlar, pek çok kan damarı gibi kağıtlar arasında dallanır ve kataloğun kapağında çoğaltılan üstün çizim olan “Grizzly Gulch Valley Ohansburg Vermont”un alçak, gece tepeleri, taştan çok sülük yığınlarına benziyor. “Pearl Harbor ve Honolulu Oahu of Hawaii Adalarına Waianae Mtn Sıradağları Girişi”ndeki büyük bir kaya oluşumu açık bir şekilde bir yüzdür ve 1963 tarihli bir çizimde, “Olympia Washington yakınlarındaki Columbia Nehri’ndeki Grand Coulee Barajı”, Olympia yakınlarındaki zemin bir parmak ve başparmak gibi Columbia Nehri’nin ağzı.
Ancak Nat King Cole’un tarihsiz bir çizimine bakarsanız, çenesinin kıvrımında soğuk bir şey var – bir heykel kadar cilalı. Yoakum’un Breck şampuan modelinin izini sürerek yaptığı çizimler hakkında da bir şeyler anlatıyor. Doğrudan bir reklamdan veya fotoğraftan çalışmasa bile, Yoakum bir sanatçı olarak insan vücuduyla rahat görünmüyor. Garip yeni bir ada haritası çizen bir denizci gibi, dış hatlarını dışarıdan takip ediyor.
“Doğu Orta Çin Doğu Asya’nın Chiuchuan yakınlarındaki Kunlun Mtn Era’daki Suliwulai Dağı”, 1971 damgalı. Kredi. . . Chicago Sanat Enstitüsü
Hareket eden bir trenin altında, Yoakum’un hatları şiddetli depremler gibi bükülür; Doğu Orta Çin Doğu Asya’nın Chiuchuan yakınlarındaki Kunlun Mtn Era’daki Suliwulai Dağı’nın zirvelerinde alevler gibi titrerler. Bazen, Yoakum’un renklerinin kendi ağırlıkları altında nasıl battığını fark ederek, neredeyse yan tarafına devrilmiş bir kum resmine baktığımı sandım. Tüm bu garip çeşitlilikte, tek sabit istikrarsızlıktır. Ama Yoakum’un renkleri o kadar canlı, manzarası o kadar canlı ki, dengesizlik hissi neredeyse bilinçaltında geliyor. “Grizzly Gulch Valley Ohansburg Vermont”un önünde dururken kendinizi tam olarak hayal edemezsiniz. içindeGrizzly Gulch, çünkü çizimin sayfadaki gelişimi o kadar kendine özgü ki, Joseph Yoakum dışında hiç kimse onu devam ettiremez. Ancak zeminin hareket ettiğini hissedebilirsiniz.
<saat/>
“Joseph E. Yoakum: Gördüklerim”
19 Mart’a kadar Museum of Modern Art, 11 West 53rd Street, Manhattan, (212) 708-9400; anne. org.
İlk birkaç çizimi dairesinin pencerelerinde gösterdiğinde, yakındaki bir kafede kendisi için bir gösteri düzenleyen yoldan geçen bir antropoloji profesörünün gözüne çabucak takıldılar. Bu gösteri, Chicago Daily News tarafından eksantrik ama derinden dindar sanatçıdan alıntı yapan bir manşetle kaplandı: “Çizimlerim Manevi Bir Açılımdır. Yoakum 1972’de 81 yaşında öldüğünde, Chicago Çağdaş Sanat Müzesi’nde, New York’taki Modern Sanat Müzesi’nde ve Whitney’de sergilenmişti.
1964’te damgalanmış “1969’da Riverside West Virginia yakınlarındaki Monongahelia Nehri Şelalesi”. Renk seçimleri gerçek bir gezegenden alınmış gibi görünüyor, ancak mutlaka bu gezegenden değil. Kredi. . . Chicago Sanat Enstitüsü
“Monongahelia Nehri Şelalesi, Batı Virjinya Nehri Yakası yakınında. ” Mavi dolma kalem, mavi tükenmez kalem, renkli kurşun kalem ve kağıt üzerine pastel. Kredi. . . Modern Sanat Müzesi aracılığıyla
Çizimlerini daha önce gördüm ve siz de grup sergilerinde, sanat fuarlarında veya reprodüksiyonda görmüş olabilirsiniz. Tükenmez kalem ve renkli kurşun kalemden yapılmışlar, dünya dışı bir palete ve unutulmaz dalgalı çizgilere sahipler. Ancak Chicago Sanat Enstitüsü, Modern Sanat Müzesi ve Menil Çizim Enstitüsü tarafından düzenlenen yeni ve önemli bir araştırma olan “Joseph E. Yoakum: Ne Gördüm”, Yoakum’un 25 yıl sonra gerçekleştirdiği ilk büyük müze sergisi. Ve ancak 100’den fazla eserine daldıkça, onların ne kadar muhteşem tuhaf olduklarını takdir etmeye başladım. Her seferinde bir ya da iki kez görüldüklerinde ürkütücüydüler ama üzerlerinde kazanan bir zarafet vardı. Miktar olarak, eşit ölçüde soğuruyor ve rahatsız ediyorlardı. Galeride büyülenmiştim – ama ayrıldığımda tamamen garip hissettim.
Yoakum’un biyografisi de yanıltıcı olabilir. Yetersiz belgelenmiş ve sanatçının kendisi güvenilir bir anlatıcı değildi; aynı zamanda bir renkli sanatçıydı – daha önce Chicago’nun Güney Yakası Toplum Sanat Merkezi’ni yöneten bir sanatçı olan Faheem Majeed’in serginin yakışıklı kataloğunda belirttiği gibi, Güney Yakası’nda çevresinde meydana gelen Siyah sanatsal mayayla açık bir bağlantısı yok. 1960’lar. (Majeed Yoakum’dan rahatsız olur ve öyle der; diğerleri daha dikkatli davranır. ) Bunun yerine, daha sonra Chicago Imagists olarak bilinen daha genç, çoğunlukla beyaz sanatçılardan oluşan bir grup tarafından ele geçirildi ve savunuldu – veya kime sorduğunuza bağlı olarak, romantikleştirildi ve sömürüldü – . Yoakum onlara her zaman Siyah olmadığını, ancak bir yanılsama ya da şaka gibi görünen Navajo olduğunu söyledi – “Nava-Joe” diye telaffuz etmekte ısrar etti. “Biraz Cherokee veya Cherokee Freedman soyuna sahip olabilir ama bu kesin değil ve bu noktada onun çocukluk sirk deneyimleri de doğrulanamıyor.
“Joseph E. Yoakum: What I Saw”dan sanatçı, Breck şampuan modelinin izini sürdü, solda, çizimine hazırlanırken, sağda. Kredi. . . Chicago Sanat Enstitüsü
Doğrudan bir reklamdan veya fotoğraftan çalışmasa bile, Yoakum, bir sanatçı olarak, insan vücudundan memnun görünmüyor, diyor eleştirmenimiz. Kredi. . . Chicago Sanat Enstitüsü
Onu tam olarak nereye koyacağını bilmek zor ve herkesin aklında ırksal ve etnik kimliğin olduğu bir anda – ve sanat dünyası renkli sanatçılara gereğinden fazla ilgi göstermekte zorlanıyor – bir hakkında okumak biraz rahatsız edici. Çizimlerinde Kızılderililerin pop kültürü klişelerini kullanan ve bir keresinde bir şampuan reklamında beyaz modelin izini sürerek Ella Fitzgerald’ın portresini yapan siyahi sanatçı. Ama aynı zamanda canlandırıcıdır, çünkü çoğu zaman müzeleri çeşitlendirme, herhangi bir renkli sanatçıyı tek boyutlu bir kahramana dönüştürme çabalarının arkasında gizlenen ayartmaya karşı geri iter. Joseph Yoakum gibi sanatçıların, olmasını istediğimiz kişiler olmadıklarını hatırlatmak önemlidir.
Çizimleri de beklediğimiz gibi değil. Aslında, bunlar manzaralar mı? Dağları, nehirleri, limanları ve diğer doğal manzaraları, bazen ufukta oturan şiddetli bir hanedan güneşi ile tasvir ederler. Ancak çoğu zaman bu dağlar ve kayalar, topografik haritaları çağrıştıran dolambaçlı bir çift çizgiyle tanımlanır ve ufkun ipucu olmasaydı, bir sahneye yandan mı yoksa yukarıdan mı baktığınızı bilemezsiniz.
“Uçan Daire 1958’de. ” Kredi. . . Roger Brown Çalışma Koleksiyonu
“Uçan Daire 1958’de. ” Kredi. . . Chicago Sanat Enstitüsü
Yoakum, çizimlerini son derece spesifik başlıklarla yazdı – “Büyük Şelaleler Montana Şelaleleri Mission River’da” bir örnektir – ve her zaman sirkle, Orduyla veya kendi başına seyahat ederken gördüğü manzaraları hatırladıklarında ısrar etti. . Ve birçoğu eşleşiyor. Ama en azından sergide belgelenen bir vakada, kendi görüşünü bir resimli kartpostaldan kopyalamış gibi görünüyor ve pek çok sahne – en azından düşük teknolojili ama imkansız pembe U. F. O.’yu içeren çifti – tamamen fantastik.
“Riverside West Virginia yakınlarındaki Monongahelia River Falls”da, hafifçe uygulanmış mavi kalemin üzerine sıkılmış tükenmez kalem, akan suyun etkisini canlı bir şekilde üretir. Ancak aynı çizimdeki küçük, özdeş ağaç sıraları, her türlü natüralizm duygusunu patlatarak, açıklanamayan bronz halkalar altında geri çekilir. Yeşilimsi gökyüzü ve sarı ya da koyu lavanta tepeleriyle, renk seçimleri de gerçek bir gezegenden alınmış gibi görünüyor, ancak mutlaka bu gezegenden değil.
Mavi keçeli kalem, mavi tükenmez kalem, pastel ve renkli kurşun kalemle çizilmiş, 1968 damgalı “Pearl Harbor ve Honolulu Oahu of Hawaii Adalarına Waianae Mtn Range Girişi”. Kredi. . . Modern Sanat Müzesi aracılığıyla
İnanılmaz derecede pürüzsüz dağlar, pek çok kan damarı gibi kağıtlar arasında dallanır ve kataloğun kapağında çoğaltılan üstün çizim olan “Grizzly Gulch Valley Ohansburg Vermont”un alçak, gece tepeleri, taştan çok sülük yığınlarına benziyor. “Pearl Harbor ve Honolulu Oahu of Hawaii Adalarına Waianae Mtn Sıradağları Girişi”ndeki büyük bir kaya oluşumu açık bir şekilde bir yüzdür ve 1963 tarihli bir çizimde, “Olympia Washington yakınlarındaki Columbia Nehri’ndeki Grand Coulee Barajı”, Olympia yakınlarındaki zemin bir parmak ve başparmak gibi Columbia Nehri’nin ağzı.
Ancak Nat King Cole’un tarihsiz bir çizimine bakarsanız, çenesinin kıvrımında soğuk bir şey var – bir heykel kadar cilalı. Yoakum’un Breck şampuan modelinin izini sürerek yaptığı çizimler hakkında da bir şeyler anlatıyor. Doğrudan bir reklamdan veya fotoğraftan çalışmasa bile, Yoakum bir sanatçı olarak insan vücuduyla rahat görünmüyor. Garip yeni bir ada haritası çizen bir denizci gibi, dış hatlarını dışarıdan takip ediyor.
“Doğu Orta Çin Doğu Asya’nın Chiuchuan yakınlarındaki Kunlun Mtn Era’daki Suliwulai Dağı”, 1971 damgalı. Kredi. . . Chicago Sanat Enstitüsü
Hareket eden bir trenin altında, Yoakum’un hatları şiddetli depremler gibi bükülür; Doğu Orta Çin Doğu Asya’nın Chiuchuan yakınlarındaki Kunlun Mtn Era’daki Suliwulai Dağı’nın zirvelerinde alevler gibi titrerler. Bazen, Yoakum’un renklerinin kendi ağırlıkları altında nasıl battığını fark ederek, neredeyse yan tarafına devrilmiş bir kum resmine baktığımı sandım. Tüm bu garip çeşitlilikte, tek sabit istikrarsızlıktır. Ama Yoakum’un renkleri o kadar canlı, manzarası o kadar canlı ki, dengesizlik hissi neredeyse bilinçaltında geliyor. “Grizzly Gulch Valley Ohansburg Vermont”un önünde dururken kendinizi tam olarak hayal edemezsiniz. içindeGrizzly Gulch, çünkü çizimin sayfadaki gelişimi o kadar kendine özgü ki, Joseph Yoakum dışında hiç kimse onu devam ettiremez. Ancak zeminin hareket ettiğini hissedebilirsiniz.
<saat/>
“Joseph E. Yoakum: Gördüklerim”
19 Mart’a kadar Museum of Modern Art, 11 West 53rd Street, Manhattan, (212) 708-9400; anne. org.