Eski savaşçılarla ilgili filmler genellikle iyi hazırlanmış bir oyun kitabını takip eder. Kahraman – genellikle bir atlet, bazen bir asker, kovboy, kanun kaçağı veya casus ve neredeyse kaçınılmaz olarak bir erkek olsa da – yorgun bir şekilde tozu silkiyor, belini kuşanıyor ve bir sonraki, belki de son bölümle karşı karşıya. Ve sonra mücadeleye, yüzüğüne, eyere geri tırmanıyor. Sinemanın geri dönüşünün koruyucu azizi Rocky Balboa’nın sözleriyle “Ne kadar sert vurulabileceğinizle ilgili” ve ilerlemeye devam edin. ”
Şaşırtıcı bir acıya sahip, eğlenceli bir eski savaşçı filmi “Jokey”de ışık çok güzel, kemikler ve hikaye gıcırtılı olsa bile. İnsan yıllarına göre, 40’lı yaşlarının ortalarında olması gereken Jackson Silva (Clifton Collins Jr.) o kadar da yaşlı değil. Profesyonel yarış standartlarına göre o bir antika. (Ünlü jokey Gary Stevens iki kez emekli oldu ve hatta birkaç yıl sonra emekli olmadan önce 52 yaşında 52 yaşında ikinci oldu.) Yarışın alt sıralarında saygın bir emektar olan Jackson, Turf Paradise’ta çalışıyor ve kuluçkaya yatıyor. , Arizona’da, safkanların ve çeyrek atların ahırların tutulduğu, eğitildiği ve antrenörler, jokeyler, seyisler ve çeşitli diğerlerinin arasında yarıştığı (gerçek) bir parkur.
Parıldayan yüzeylerinin önerdiğinden daha duygusal ama aynı zamanda daha karmaşık ve daha karmaşık olan “Jokey”, ölümlülüğü ya da en azından profesyonel fazlalığıyla karşı karşıya olan bir adamın portresidir. Yıpranmış ve gözle görülür şekilde yıpranmış Jackson, geleceği çok açık bir adama benzemiyor. Çoğunlukla elleri olmak üzere vücudunun farklı bölgelerini etkileyen, zaman zaman şiddetle titreyen esrarengiz, ızdırap verici bir hastalıktan mustariptir. Acısını dikkatle ya da neredeyse gizliyor. Ancak, iş için zaten bariz bir şekilde uzun tarafta olduğu göz önüne alındığında, fazla kilo da taşıdığını gizleyen bir şey yok.
Profesyonel at yarışlarının arka planında geçen filmler genellikle biniciye değil biniciliğe odaklanır ve vurgu, hayvanlardan daha çok insan işleyicilerinin mücadeleleri ve zaferleri üzerinde olma eğilimindedir: sahipleri, eğitmenleri ve kibar veya zalim görevliler. Adından da anlaşılacağı gibi, “Jokey” bu tanıdık senaryoyu hemen takip eder, ancak aynı zamanda tek bir adama ve daha az ölçüde onun kapsadığı dünyayı daraltarak onu ince ayarlar. En iyi durumda – ve Logan Cormier gibi gerçek jokeyler de dahil olmak üzere profesyonel olmayanların yardımıyla – sizi binicilerin dua ettiği, çıplak yara izleri ve endişeyle, heyecanla bir sonraki yarışı beklediği eski püskü arka odalara getiriyor.
Yönetmenliğini Greg Kwedar’la birlikte senaryoyu yazan Clint Bentley’in üstlendiği film, o kasvetli odalarda uzun süre kalmıyor. Yapımcıların, oldukça kararmakta olan bir gökyüzüne karşı karamsar bir uvertür olan ilk sahnede duyurduğu gibi, fazla romantikler, sadece at yarışıyla ilgili değiller. Jackson’a karşı yumuşaklar. Sezgisel bir şekilde, yapımcılar gözlerini pistin ve kazananlar çemberinin ötesine diktiler ve filmde çok az yarış veya binicilik var ve çok fazla at bile yok. Bunun yerine, size fiziksel bedeli, bu yaşamın vücuda nasıl girdiğini, onu nasıl şekillendirdiğini ve değiştirdiğini ve daha da kötüsünü gösterirler. Ayrıca Collins’in duyguyla inip çıkan, Jackson acısıyla baş başa kaldığında kırışıklıkları derinleşen belagatli yüzünü akıllıca kullanıyorlar.
Hikayesi ve acısı, çoğunlukla daha genç bir jokey olan Gabriel (Moises Arias) ile birlikte bir antrenör Ruth (Molly Parker) dahil olmak üzere bazı melodramatik zorluklarla kalınlaştı. Hem antrenörün hem de diğer binicinin Jackson’dan istedikleri bir şey var. Ruth’un uzaklara gidebileceğini düşündüğü yeni bir atı var; Gabriel’in biraz açıklığa kavuşturulması gereken puslu bir geçmişi var. Böylece, lokantalarda ve gece geç saatlerde kamp ateşlerinin etrafında, kurcalayarak, dürterek, alay ederek ve paylaşarak birbirlerinin etrafında dönüyorlar. Ve tekrar tekrar, bu çok iyi üç oyuncu, fazlasıyla iyi bilinen bir malzeme gibi hissettirmeye başlayan şeylerden ne kadar dramatik meyve suyu ve kayda değer hassasiyet sıkıştırabileceklerini gösteriyorlar.
Bu aşinalığın bir kısmı, anlatısal olarak ne kadar labirentli veya eksilse de olumluya, insan ruhunun zaferine ve tüm o cezbedici cazlara yönelen eski savaşçı şablonundan gelir. “Jokey” sizi sinirlendirmemek için çok çalışıyor ve bu amaçla çağdaş at yarışlarının çirkinliğini, özellikle de doping skandallarını ve korkunç at ölümlerini (Çim Cenneti dahil) titizlikle görmezden geliyor. Bunun yerine, film, yükselen palmiye ağaçlarının ve gezinen mustangların görüntüleriyle ve hem şafakta hem de solan ışıkta geçen birçok sahneyle Jackson’ın dünyasının güzelliğine eğiliyor. Alacakaranlıkta eğlenceli bir konuşmada Jackson, günün bu saatini sevdiğini duyurur; muhtemelen aynı zamanda bir Terrence Malick hayranıdır.
Büyük şehrin ötesinde -yolda, hapishanede, rodeoda- hayatın daha keşfedilmemiş kenarlarında geçen diğer bazı yeni bağımsız filmler gibi, “Jokey” de bireycilik ve stoacılık soruları ve buna bağlı olarak Hollywood’un nasıl Amerikan karakterini çerçeveledi. Filmdeki tüm güzelliklere rağmen Jackson’ın dünyasını yumuşatan ışık da soluyor, yerini övgü dolu bir melankoliye bırakıyor: Amerika’da yine yas var. Jackson defalarca, film yapımcılarının oynadığı ve önemli anlarda karmaşıklaştırdığı bir yörüngeye, kaçınılmaz olarak kolay çıkışa yöneliyor gibi görünüyor. Eski bir alevle buluşur ve her zaman gölgelerde yutulan bir ışıkta oyalanarak cevaplar arar.
Jokey
Dil için R olarak derecelendirildi. Çalışma süresi: 1 saat 34 dakika. Sinemalarda.
Şaşırtıcı bir acıya sahip, eğlenceli bir eski savaşçı filmi “Jokey”de ışık çok güzel, kemikler ve hikaye gıcırtılı olsa bile. İnsan yıllarına göre, 40’lı yaşlarının ortalarında olması gereken Jackson Silva (Clifton Collins Jr.) o kadar da yaşlı değil. Profesyonel yarış standartlarına göre o bir antika. (Ünlü jokey Gary Stevens iki kez emekli oldu ve hatta birkaç yıl sonra emekli olmadan önce 52 yaşında 52 yaşında ikinci oldu.) Yarışın alt sıralarında saygın bir emektar olan Jackson, Turf Paradise’ta çalışıyor ve kuluçkaya yatıyor. , Arizona’da, safkanların ve çeyrek atların ahırların tutulduğu, eğitildiği ve antrenörler, jokeyler, seyisler ve çeşitli diğerlerinin arasında yarıştığı (gerçek) bir parkur.
Parıldayan yüzeylerinin önerdiğinden daha duygusal ama aynı zamanda daha karmaşık ve daha karmaşık olan “Jokey”, ölümlülüğü ya da en azından profesyonel fazlalığıyla karşı karşıya olan bir adamın portresidir. Yıpranmış ve gözle görülür şekilde yıpranmış Jackson, geleceği çok açık bir adama benzemiyor. Çoğunlukla elleri olmak üzere vücudunun farklı bölgelerini etkileyen, zaman zaman şiddetle titreyen esrarengiz, ızdırap verici bir hastalıktan mustariptir. Acısını dikkatle ya da neredeyse gizliyor. Ancak, iş için zaten bariz bir şekilde uzun tarafta olduğu göz önüne alındığında, fazla kilo da taşıdığını gizleyen bir şey yok.
Profesyonel at yarışlarının arka planında geçen filmler genellikle biniciye değil biniciliğe odaklanır ve vurgu, hayvanlardan daha çok insan işleyicilerinin mücadeleleri ve zaferleri üzerinde olma eğilimindedir: sahipleri, eğitmenleri ve kibar veya zalim görevliler. Adından da anlaşılacağı gibi, “Jokey” bu tanıdık senaryoyu hemen takip eder, ancak aynı zamanda tek bir adama ve daha az ölçüde onun kapsadığı dünyayı daraltarak onu ince ayarlar. En iyi durumda – ve Logan Cormier gibi gerçek jokeyler de dahil olmak üzere profesyonel olmayanların yardımıyla – sizi binicilerin dua ettiği, çıplak yara izleri ve endişeyle, heyecanla bir sonraki yarışı beklediği eski püskü arka odalara getiriyor.
Yönetmenliğini Greg Kwedar’la birlikte senaryoyu yazan Clint Bentley’in üstlendiği film, o kasvetli odalarda uzun süre kalmıyor. Yapımcıların, oldukça kararmakta olan bir gökyüzüne karşı karamsar bir uvertür olan ilk sahnede duyurduğu gibi, fazla romantikler, sadece at yarışıyla ilgili değiller. Jackson’a karşı yumuşaklar. Sezgisel bir şekilde, yapımcılar gözlerini pistin ve kazananlar çemberinin ötesine diktiler ve filmde çok az yarış veya binicilik var ve çok fazla at bile yok. Bunun yerine, size fiziksel bedeli, bu yaşamın vücuda nasıl girdiğini, onu nasıl şekillendirdiğini ve değiştirdiğini ve daha da kötüsünü gösterirler. Ayrıca Collins’in duyguyla inip çıkan, Jackson acısıyla baş başa kaldığında kırışıklıkları derinleşen belagatli yüzünü akıllıca kullanıyorlar.
Hikayesi ve acısı, çoğunlukla daha genç bir jokey olan Gabriel (Moises Arias) ile birlikte bir antrenör Ruth (Molly Parker) dahil olmak üzere bazı melodramatik zorluklarla kalınlaştı. Hem antrenörün hem de diğer binicinin Jackson’dan istedikleri bir şey var. Ruth’un uzaklara gidebileceğini düşündüğü yeni bir atı var; Gabriel’in biraz açıklığa kavuşturulması gereken puslu bir geçmişi var. Böylece, lokantalarda ve gece geç saatlerde kamp ateşlerinin etrafında, kurcalayarak, dürterek, alay ederek ve paylaşarak birbirlerinin etrafında dönüyorlar. Ve tekrar tekrar, bu çok iyi üç oyuncu, fazlasıyla iyi bilinen bir malzeme gibi hissettirmeye başlayan şeylerden ne kadar dramatik meyve suyu ve kayda değer hassasiyet sıkıştırabileceklerini gösteriyorlar.
Bu aşinalığın bir kısmı, anlatısal olarak ne kadar labirentli veya eksilse de olumluya, insan ruhunun zaferine ve tüm o cezbedici cazlara yönelen eski savaşçı şablonundan gelir. “Jokey” sizi sinirlendirmemek için çok çalışıyor ve bu amaçla çağdaş at yarışlarının çirkinliğini, özellikle de doping skandallarını ve korkunç at ölümlerini (Çim Cenneti dahil) titizlikle görmezden geliyor. Bunun yerine, film, yükselen palmiye ağaçlarının ve gezinen mustangların görüntüleriyle ve hem şafakta hem de solan ışıkta geçen birçok sahneyle Jackson’ın dünyasının güzelliğine eğiliyor. Alacakaranlıkta eğlenceli bir konuşmada Jackson, günün bu saatini sevdiğini duyurur; muhtemelen aynı zamanda bir Terrence Malick hayranıdır.
Büyük şehrin ötesinde -yolda, hapishanede, rodeoda- hayatın daha keşfedilmemiş kenarlarında geçen diğer bazı yeni bağımsız filmler gibi, “Jokey” de bireycilik ve stoacılık soruları ve buna bağlı olarak Hollywood’un nasıl Amerikan karakterini çerçeveledi. Filmdeki tüm güzelliklere rağmen Jackson’ın dünyasını yumuşatan ışık da soluyor, yerini övgü dolu bir melankoliye bırakıyor: Amerika’da yine yas var. Jackson defalarca, film yapımcılarının oynadığı ve önemli anlarda karmaşıklaştırdığı bir yörüngeye, kaçınılmaz olarak kolay çıkışa yöneliyor gibi görünüyor. Eski bir alevle buluşur ve her zaman gölgelerde yutulan bir ışıkta oyalanarak cevaplar arar.
Jokey
Dil için R olarak derecelendirildi. Çalışma süresi: 1 saat 34 dakika. Sinemalarda.