BRISTOL, Vt. — Sekiz yıl önce, ilk çocuğunun doğumundan kısa bir süre önce, müzisyen Anaïs Mitchell’e hipnodoğum sınıfında “mutlu yerini” tasavvur etmesi talimatı verildi ve kırsaldaki Vermont’tan bir duyusal hatırayla doldu. çocukluk.
Babasının inşasına yardım ettiği büyükanne ve büyükbabasının evindeydi, “sürgülü cam kapıdan gelen güneş ışınlarının altında halı kaplı zeminde yatıyordu” diye hatırlıyor. Ocakta kokulu bir şey pişiyordu. Büyükannesi kapitone yaparken, genç Anaïs ilk şarkılarının temeli olacak dizeleri kalıplar, işler veya daha sonra karalar.
Ocak ayının başlarında, şu anda 40 yaşında olan Mitchell, aynı oturma odasında durmuş ve evin zengin tarihini özümsemişti. İri mavi gözleri koyu renk astarla lekelenmişti, bir pazen düğmeli ve Brooklyn Nets bere takmıştı, fandomun bir ifadesi değil, eskiden evi olarak adlandırdığı şehre terzilik bir saygı duruşu niteliğindeydi.
O çocukluk anılarından bu yana geçen on yıllarda, başarılı bir şarkıcı-söz yazarı ve son birkaç yılın en başarılı ve ünlü Broadway müzikallerinden birinin, sekiz kez Tony ödüllü sekiz hit “Hadestown”ın arkasındaki güç oldu. Gelecek yılın bu zamanlarında Mitchell, kocası ve çocuklarıyla bu evde yaşamayı, iki kızını da büyüdüğü aynı aile çiftliğinde büyütmeyi umuyor.
“Eve gitmek çok yoğun,” dedi. “Ben herkesi tanırım; küçük bir kasabadır. ” Hayatı boyunca tanıdığı insanlarla karşılaştığında, itiraf etti, çocukluk benliğine geri dönmek kolay olabilir. “Bu nedenle geri dönmekten biraz korktum” dedi. “Ama bu yapman gereken şey olmadığı anlamına gelmez. ”
Bir bakıma Brooklyn’den Vermont’a gitmek pratik bir seçimdi: Covid-19 New York’u vurduğunda Mitchell ikinci çocuğuna dokuz aylık hamileydi. “Bir gün büyük çocuğumuzu okuldan aldım ve ertesi gün bir araba aldık” dedi. “Sonra ertesi gün Broadway kapandı ve ben de ayrılıyoruz dedim. Vermont’a gittik ve bebek bir hafta sonra ailemin çiftliğinde doğdu. ”
Birçok yönden sıradan bir hikaye – kaç şehirli ülkeye kaçtı? – ama anlatımı destansı bir efsanenin anlatı vuruşlarına sahip. Bu şekilde, bir Anaïs Mitchell şarkısı gibi hissettiriyor.
Soldan ön plan, 2019’da Broadway’de açılan ve sekiz Tony kazanan “Hadestown”da Eva Noblezada, Andre De Shields ve Amber Gray. Kredi. . . Sara Krulwich/The New York Times
Mitchell ile Bonny Light Horseman folk üçlüsünde oynayan müzisyen ve yapımcı Josh Kaufman, “Fikirlerinin birbirine bağlanması ve her zaman geri gelmesinde bir şey var” dedi. “Geleneksel müzik ve türküler konusunda çok köklü bir bilgisi var. Ancak bir insan olarak, aynı zamanda inanılmaz derecede anın içindedir, bu da onun her şeyi şimdiye demirlemesine olanak tanır. ”
Bir zamanlar üretken bir solo sanatçı olan Mitchell’in kendi adıyla müzik yayınlamasının üzerinden neredeyse on yıl geçti. Ancak 28 Ocak’ta, yapımcılığını Kaufman’ın üstlendiği, şimdiye kadar yayınladığı en kişisel şarkılardan oluşan bir koleksiyon olan kendi adını taşıyan bir albümle geri dönüyor. “Hadestown” üzerinde çalıştığı uzun, yoğun yıllar boyunca bazen kendi müziğini yazmaya çalıştı ama sonunda “başka bir şey yaparsam onu aldatıyormuşum gibi hissetti. ”
“Yaptıklarımızla gurur duyuyorum ve onu yaparken çok fazla keyif aldım” diye ekledi, “ama aynı zamanda sürdürülemez bir yaşam biçimiydi, o stres düzeyi. ”
2006’da Montpelier’de çıkış yaptığı mütevazı, düşük bütçeli bir topluluk tiyatrosu projesinden uyarlanan “Hadestown”, antik Orpheus ve Eurydice mitini kapitalizm, iklim değişikliği ve New Orleans tarzı caz gibi modern fenomenlerle diyaloga soktu.
2010’da Mitchell, Vermont tiyatro prodüksiyonundan bazı halk akranları tarafından söylenen şarkıları içeren “Hadestown” adlı bir konsept albüm çıkardı: Bon Iver’den Justin Vernon, Orpheus’u seslendirdi, Ani DiFranco Persephone idi. Ancak Mitchell hala daha iddialı bir sahne prodüksiyonunu uyarlamanın hayalini kuruyordu.
“Hadestown” yönetmeni Rachel Chavkin bir telefon röportajında, “Anaïs şimdiye kadar karşılaştığım en spesifik yazar” dedi. “Çoğu zaman yaratma süreci gerçekten soyut görünebilir” diye ekledi. “Anaïs hakkında çok güzel olan şey, kelimeleri ve görüntüleri çevirme, onları ağzında ve gitarında hissetme sürecinde çok açık bir şekilde yaşaması. ”
“Hadestown” Nisan 2019’da Walter Kerr Tiyatrosu’nda açıldığında (“Springsteen on Broadway”in yerini aldı), Mitchell bir Broadway müzikalinin müziğini, sözlerini ve kitabını besteleyen dördüncü kadın oldu. Bu an, 13 yıldır birlikte yaşadığı bir projeyle yolculuğunda bir dönüm noktası oldu. Ancak bir dizinin hayatında, en ilgili yazarın bile yeni bir alan bulması gerektiği bir zaman gelir.
Manhattan’da Standard’ın avlusunda ilk buluştuğumuzda Mitchell, “Broadway’de gösteri başlar başlamaz, aniden artık tiyatroda bir evim olmadığı komik bir an oldu” dedi. Otel geçen Kasım. “Kelimenin tam anlamıyla: Eskiden, burası benim koltuğum, merdiven boşluğunda gitar çalmaya gittiğim yer burası. Sonra birden seyirciler orada ve benim için hiçbir yer yok. ”
Ancak “Hadestown”dan bu gerekli geri adım, sonunda ona uzun süredir bulunmadığı müzik dünyasıyla yeniden bağlantı kurma ve kendi, daha samimi şarkı yazma biçimine geri dönme fırsatı verdi.
“Hadestown” ve heyecan verici 2012 albümü “Young Man in America”, birçok “kostümler giydirme, bir tür yaşamdan daha büyük duygulara ve ‘Yeraltı dünyasının kralıyım’ gibi bir dile erişmeyi içeriyordu. ,'” dedi, en iyi Hades izlenimini yaptığı için bir an gülerek. “Bundan gerçekten zevk alıyorum. Ama bu şarkıların hepsi benim, hikayeler benim hikayem. Bu çok farklı hissettiriyor. ”
Mitchell, “Bir şarkı yazarı bir tür şarkı yazarıdır” dedi. “Başkalarının yaşayacağı bir ev inşa etmek gibi. ” Kredi. . . The New York Times için Sabrina Santiago
OLDUĞU GİBİ Tam olarak Ben, Jerry veya Bernie düzeyinde olmayan Mitchell, onaylanabilir bir şekilde Vermont Ünlü – halk festivallerinde ve çiftçi pazarlarında sessiz tonlarda tanınan bir tür New England’lı. Saçları tüylü ve “Hadestown” günlerinin sarısından daha koyu boyanmış ve bir şaka ya da eğlenceli bir küfür aniden onu yere indirmeden önce, genellikle masum bir şekilde hayret uyandıran çınlayan bir sesle konuşuyor.
Ocak ayında tuzlu Chrysler Pacifica’nın direksiyonunun arkasında, Bristol’de kiraladığı ev ile ailesinin çiftliği arasındaki 15 dakikalık sürüş mesafesindeki yerel simge yapılara dikkat çekti: lisesi; yerel bir “radikal kukla” şirketi için bir işaret; onu her zaman güldüren mizahi ve inkar edilemez bir şekilde fallik şekilli bir mezar taşı (“Kim seçtibu?”).
Mitchell, ebeveynlerini “hippiler, topraklara geri dönenler” olarak tanımlıyor. 1960’ların sonlarında, babası Don, henüz bir Swarthmore lisans öğrencisiyken, yazdığı “Thumb Tripping” adlı yarı otobiyografik bir otobiyografik roman için bir kitap anlaşması yaptı. Film haklarını sattı, genç karısı Cheryl ile Los Angeles’a taşındı ve senaryosunu kitabının etli, “Easy Rider” dönemi film uyarlamasına yazdı. 1970’lerin başında parayı nakite çevirdi ve Hollywood kazançlarını Vermont’s Champlain Valley’de 130 dönümlük bir çiftlik satın almak için kullandı.
Anaïs’in çocukluğunun çoğunda, babasının onlar için inşa etmesine yardım ettiği ahşap evde büyükanne ve büyükbabaları da dahil olmak üzere tüm ailesi mülkte yaşadı. Cheryl televizyona karşı çıktı, bu yüzden genç Anaïs ne zaman izlemek isterse gizlice büyükanne ve büyükbabasının evine giderdi; Dan Before ile ilgili gece haberleriyle ilgili sevgi dolu ve alışılmadık biçimde yıkıcı anıları var. Atlara bindi, ağabeyi ile ormanda dolaştı ve adaşı Anaïs Nin gibi üretken bir şekilde günlük tuttu.
O eski günlükleri yakın zamanda büyükanne ve büyükbabasının evindeki bir kutuda buldu ve bu deneyim, yeni albümünde genç benliğine olgun bir zarafet yaydığını bulan yürekten, akustik gitar odaklı bir şarkı olan “Revenant”a ilham verdi: “Aniden Seni orada gördüm, tahta bir sandalyede gözleri dolmuştu/Yüzünü vahşi Kraliçe Anne’nin dantellerine saklamak için dışarı koştum,” diye şarkı söylüyor. “Gel seni kollarıma almama izin ver/Gel omzumu ıslatıp ısıt. ”
Mitchell, Middlebury Koleji’ne gitti ve kendini sanat dersleri için bir figür modeli olarak destekledi. Gözlerden uzak çiftlikte, “Ben her zaman çıplakken çok rahattım çünkü burada kimse bizi göremez, bu yüzden herkes sıska daldırır” dedi. 19 yaşındayken, bu konserlerden biri, R dereceli bir komedide görünebilecek türden sevimli bir tanışmaya yol açtı: Sınıflardan birinde öğrenci olan Noah Hahn, evleneceği adam oldu.
Mitchell, hevesli bir şarkıcı-söz yazarı olarak yollarda aidatlarını ödediğinden, ilişkilerinin ilk yıllarında biraz ayrıydılar. Ancak – yeni albümün bir sanatçının ilham perisine, “Parlak Yıldız”a övgüde önerdiği gibi – bazen özlem ve mesafe beklenmedik meyveler verebilir. Bir gece, Noah’nın onu beklediğini umarak bir gösteriden eve tek başına gidiyordu ki, birdenbire aklına ilk “Hadestown” şarkısının melodisi ve birkaç sözü gelecek olan şarkı geldi:
“Bekle beni, jartiyerim ve incimle geliyorum/ Beni kötü yeraltı dünyasından hangi melodiyle takas ettin?”
Mitchell ve “Hadestown” yönetmeni Rachel Chavkin. Chavkin, “Anaïs, şimdiye kadar karşılaştığım en özgün yazar,” dedi. Kredi. . . The New York Times için Rebecca Smeyne
UZUN GİBİ Mitchell’in yeni albümündeki en etkileyici şarkılardan biri olan “Hadestown”u (Chavkin, Mitchell’in çalışma hızını “bir ağacın büyümesini izlemek, çünkü çok derin, çok algılanamaz”) ile karşılaştırır.
“Little Big Girl” kısmen memleketine dönerken, dış dünyaya yetişkin ve başarılı bir kadın olarak görünürken, içsel olarak hala yıllar önce olduğu gibi aynı huysuz küçük Anaïs gibi hissettiği gerilimle ilgili. Ancak şarkı, daha evrensel bir duyguya dokunacak kadar geniş – kendimizi hala “çocuk gibi” hissederken hepimizin “yaşlanmaya devam etmesi” ne kadar garip. Ya da daha spesifik olarak, bazen küçük bir kız kadar savunmasız hissettiğinizde, dünyanın size yaşlanmakta olan bir kadın gibi davranması.
Mitchell, “20’li yaşlarındaki insanlar tarafından aşk hayatınızın iniş çıkışları hakkında çok fazla sanat eseri var” dedi. “Orada bulundum ve o müziği seviyorum. Çok derin ve gerçek. Ama aynı zamanda şu an olduğum yaşta olmanın, anne olmanın ve kendimi dünyada ve ailemde yeniden konumlandırmanın tüm diğer unsurları da var. Ben de bu konularda yazabilmek istiyorum. ”
Mitchell, bu tür çalışmaların, kendi ifadesiyle, “kültürel olarak alakasız anne sanatı” olarak kolayca göz ardı edilebileceğini biliyor. Ancak şarkıcılığının olağanüstü özgünlüğü ve bir eş, anne ve 40’lı yaşlardaki bir kadın olarak insan deneyimine getirdiği geniş, neredeyse efsanevi kapsam ciddiye alınmayı talep ediyor.
Kaufman, “Diğer kayıtlarında, kendi güzel dil ve ahenk duygusundan geçtiği başka birinin epik şiiri” dedi. “Bunda geriye dönüp bakıyor, ‘Burada kendi epik şiirim var. Bu insanlar, bu akrabalar, çocuklarım, kocamla uzun süreli ilişkim, şarkı yazarlığımla uzun süreli ilişkim var. ‘ Bu bir otoportre, ancak her zorlayıcı otoportre gibi, neredeyse bir aynaya bakıyormuş gibi hissedeceğiniz kadar savunmasız. Derinden yankılanıyor çünkü çok dürüst. ”
İdeal olarak, Mitchell, “şarkı sensiz de yaşayabilirdi. ” Kredi. . . The New York Times için Sabrina Santiago
BİR GECE İÇİN Kasım 2021’de Mitchell, pandemi kapanmasının ardından “Hadestown”un yeniden açılışına katıldığında bir kez daha tiyatroda belirlenmiş bir koltuğa sahipti. Daha sonra, “Bu şovda çalışma sürecini çok özlememe neden oldu” dedi. “Gösterinin ilk perdesini kafamda dönen tekerlekler gibi geçirdim, ‘Sırada hangi müzikali yazabilirim? Başka bir hikayeye ihtiyacım var!’” Şimdilik solo sanatçı olarak ve Bonny Light Horseman ile çalışmalarına odaklanmaktan memnun, ancak “Hadestown”dan sonra bir daha asla sahne şovu yazmama düşüncesi, “yüksek lisansa gitmiş olsaydı” gibi olurdu. ve sonra dereceyi kullanmadı. ”
Yine de Mitchell, üzerinde durduğu iki sanatsal dünya arasında bu kadar net bir ayrım görmüyor. “Tiyatro için yazmak ve şarkı yazmak arasında ortak bir payda olduğunu düşünüyorum” dedi. “İdeal olarak, şarkı sensiz de yaşayabilirdi. Şarkı söylemene gerek yok, başkası söyleyebilir. Bunu sevdim. Düğünlerinde, cenazelerinde ya da bir protestoda bu şarkıyı söyleyen biri. ”
Vermont’a kendi hareketini yakından takip eden biraz dilsel antikliğe ve metafora ulaştı. “Oyun yazarını oyun yazarı olarak nasıl hecelediğini biliyor musun, sanki bir şey inşa ediyor ya da inşa ediyormuşsun gibi?” diye sordu. “Bir söz yazarı, bir tür şarkı yazarıdır. Diğer insanların yaşayacağı bir ev inşa etmek gibi. ”
Babasının inşasına yardım ettiği büyükanne ve büyükbabasının evindeydi, “sürgülü cam kapıdan gelen güneş ışınlarının altında halı kaplı zeminde yatıyordu” diye hatırlıyor. Ocakta kokulu bir şey pişiyordu. Büyükannesi kapitone yaparken, genç Anaïs ilk şarkılarının temeli olacak dizeleri kalıplar, işler veya daha sonra karalar.
Ocak ayının başlarında, şu anda 40 yaşında olan Mitchell, aynı oturma odasında durmuş ve evin zengin tarihini özümsemişti. İri mavi gözleri koyu renk astarla lekelenmişti, bir pazen düğmeli ve Brooklyn Nets bere takmıştı, fandomun bir ifadesi değil, eskiden evi olarak adlandırdığı şehre terzilik bir saygı duruşu niteliğindeydi.
O çocukluk anılarından bu yana geçen on yıllarda, başarılı bir şarkıcı-söz yazarı ve son birkaç yılın en başarılı ve ünlü Broadway müzikallerinden birinin, sekiz kez Tony ödüllü sekiz hit “Hadestown”ın arkasındaki güç oldu. Gelecek yılın bu zamanlarında Mitchell, kocası ve çocuklarıyla bu evde yaşamayı, iki kızını da büyüdüğü aynı aile çiftliğinde büyütmeyi umuyor.
“Eve gitmek çok yoğun,” dedi. “Ben herkesi tanırım; küçük bir kasabadır. ” Hayatı boyunca tanıdığı insanlarla karşılaştığında, itiraf etti, çocukluk benliğine geri dönmek kolay olabilir. “Bu nedenle geri dönmekten biraz korktum” dedi. “Ama bu yapman gereken şey olmadığı anlamına gelmez. ”
Bir bakıma Brooklyn’den Vermont’a gitmek pratik bir seçimdi: Covid-19 New York’u vurduğunda Mitchell ikinci çocuğuna dokuz aylık hamileydi. “Bir gün büyük çocuğumuzu okuldan aldım ve ertesi gün bir araba aldık” dedi. “Sonra ertesi gün Broadway kapandı ve ben de ayrılıyoruz dedim. Vermont’a gittik ve bebek bir hafta sonra ailemin çiftliğinde doğdu. ”
Birçok yönden sıradan bir hikaye – kaç şehirli ülkeye kaçtı? – ama anlatımı destansı bir efsanenin anlatı vuruşlarına sahip. Bu şekilde, bir Anaïs Mitchell şarkısı gibi hissettiriyor.
Soldan ön plan, 2019’da Broadway’de açılan ve sekiz Tony kazanan “Hadestown”da Eva Noblezada, Andre De Shields ve Amber Gray. Kredi. . . Sara Krulwich/The New York Times
Mitchell ile Bonny Light Horseman folk üçlüsünde oynayan müzisyen ve yapımcı Josh Kaufman, “Fikirlerinin birbirine bağlanması ve her zaman geri gelmesinde bir şey var” dedi. “Geleneksel müzik ve türküler konusunda çok köklü bir bilgisi var. Ancak bir insan olarak, aynı zamanda inanılmaz derecede anın içindedir, bu da onun her şeyi şimdiye demirlemesine olanak tanır. ”
Bir zamanlar üretken bir solo sanatçı olan Mitchell’in kendi adıyla müzik yayınlamasının üzerinden neredeyse on yıl geçti. Ancak 28 Ocak’ta, yapımcılığını Kaufman’ın üstlendiği, şimdiye kadar yayınladığı en kişisel şarkılardan oluşan bir koleksiyon olan kendi adını taşıyan bir albümle geri dönüyor. “Hadestown” üzerinde çalıştığı uzun, yoğun yıllar boyunca bazen kendi müziğini yazmaya çalıştı ama sonunda “başka bir şey yaparsam onu aldatıyormuşum gibi hissetti. ”
“Yaptıklarımızla gurur duyuyorum ve onu yaparken çok fazla keyif aldım” diye ekledi, “ama aynı zamanda sürdürülemez bir yaşam biçimiydi, o stres düzeyi. ”
2006’da Montpelier’de çıkış yaptığı mütevazı, düşük bütçeli bir topluluk tiyatrosu projesinden uyarlanan “Hadestown”, antik Orpheus ve Eurydice mitini kapitalizm, iklim değişikliği ve New Orleans tarzı caz gibi modern fenomenlerle diyaloga soktu.
2010’da Mitchell, Vermont tiyatro prodüksiyonundan bazı halk akranları tarafından söylenen şarkıları içeren “Hadestown” adlı bir konsept albüm çıkardı: Bon Iver’den Justin Vernon, Orpheus’u seslendirdi, Ani DiFranco Persephone idi. Ancak Mitchell hala daha iddialı bir sahne prodüksiyonunu uyarlamanın hayalini kuruyordu.
“Hadestown” yönetmeni Rachel Chavkin bir telefon röportajında, “Anaïs şimdiye kadar karşılaştığım en spesifik yazar” dedi. “Çoğu zaman yaratma süreci gerçekten soyut görünebilir” diye ekledi. “Anaïs hakkında çok güzel olan şey, kelimeleri ve görüntüleri çevirme, onları ağzında ve gitarında hissetme sürecinde çok açık bir şekilde yaşaması. ”
“Hadestown” Nisan 2019’da Walter Kerr Tiyatrosu’nda açıldığında (“Springsteen on Broadway”in yerini aldı), Mitchell bir Broadway müzikalinin müziğini, sözlerini ve kitabını besteleyen dördüncü kadın oldu. Bu an, 13 yıldır birlikte yaşadığı bir projeyle yolculuğunda bir dönüm noktası oldu. Ancak bir dizinin hayatında, en ilgili yazarın bile yeni bir alan bulması gerektiği bir zaman gelir.
Manhattan’da Standard’ın avlusunda ilk buluştuğumuzda Mitchell, “Broadway’de gösteri başlar başlamaz, aniden artık tiyatroda bir evim olmadığı komik bir an oldu” dedi. Otel geçen Kasım. “Kelimenin tam anlamıyla: Eskiden, burası benim koltuğum, merdiven boşluğunda gitar çalmaya gittiğim yer burası. Sonra birden seyirciler orada ve benim için hiçbir yer yok. ”
Ancak “Hadestown”dan bu gerekli geri adım, sonunda ona uzun süredir bulunmadığı müzik dünyasıyla yeniden bağlantı kurma ve kendi, daha samimi şarkı yazma biçimine geri dönme fırsatı verdi.
“Hadestown” ve heyecan verici 2012 albümü “Young Man in America”, birçok “kostümler giydirme, bir tür yaşamdan daha büyük duygulara ve ‘Yeraltı dünyasının kralıyım’ gibi bir dile erişmeyi içeriyordu. ,'” dedi, en iyi Hades izlenimini yaptığı için bir an gülerek. “Bundan gerçekten zevk alıyorum. Ama bu şarkıların hepsi benim, hikayeler benim hikayem. Bu çok farklı hissettiriyor. ”
Mitchell, “Bir şarkı yazarı bir tür şarkı yazarıdır” dedi. “Başkalarının yaşayacağı bir ev inşa etmek gibi. ” Kredi. . . The New York Times için Sabrina Santiago
OLDUĞU GİBİ Tam olarak Ben, Jerry veya Bernie düzeyinde olmayan Mitchell, onaylanabilir bir şekilde Vermont Ünlü – halk festivallerinde ve çiftçi pazarlarında sessiz tonlarda tanınan bir tür New England’lı. Saçları tüylü ve “Hadestown” günlerinin sarısından daha koyu boyanmış ve bir şaka ya da eğlenceli bir küfür aniden onu yere indirmeden önce, genellikle masum bir şekilde hayret uyandıran çınlayan bir sesle konuşuyor.
Ocak ayında tuzlu Chrysler Pacifica’nın direksiyonunun arkasında, Bristol’de kiraladığı ev ile ailesinin çiftliği arasındaki 15 dakikalık sürüş mesafesindeki yerel simge yapılara dikkat çekti: lisesi; yerel bir “radikal kukla” şirketi için bir işaret; onu her zaman güldüren mizahi ve inkar edilemez bir şekilde fallik şekilli bir mezar taşı (“Kim seçtibu?”).
Mitchell, ebeveynlerini “hippiler, topraklara geri dönenler” olarak tanımlıyor. 1960’ların sonlarında, babası Don, henüz bir Swarthmore lisans öğrencisiyken, yazdığı “Thumb Tripping” adlı yarı otobiyografik bir otobiyografik roman için bir kitap anlaşması yaptı. Film haklarını sattı, genç karısı Cheryl ile Los Angeles’a taşındı ve senaryosunu kitabının etli, “Easy Rider” dönemi film uyarlamasına yazdı. 1970’lerin başında parayı nakite çevirdi ve Hollywood kazançlarını Vermont’s Champlain Valley’de 130 dönümlük bir çiftlik satın almak için kullandı.
Anaïs’in çocukluğunun çoğunda, babasının onlar için inşa etmesine yardım ettiği ahşap evde büyükanne ve büyükbabaları da dahil olmak üzere tüm ailesi mülkte yaşadı. Cheryl televizyona karşı çıktı, bu yüzden genç Anaïs ne zaman izlemek isterse gizlice büyükanne ve büyükbabasının evine giderdi; Dan Before ile ilgili gece haberleriyle ilgili sevgi dolu ve alışılmadık biçimde yıkıcı anıları var. Atlara bindi, ağabeyi ile ormanda dolaştı ve adaşı Anaïs Nin gibi üretken bir şekilde günlük tuttu.
O eski günlükleri yakın zamanda büyükanne ve büyükbabasının evindeki bir kutuda buldu ve bu deneyim, yeni albümünde genç benliğine olgun bir zarafet yaydığını bulan yürekten, akustik gitar odaklı bir şarkı olan “Revenant”a ilham verdi: “Aniden Seni orada gördüm, tahta bir sandalyede gözleri dolmuştu/Yüzünü vahşi Kraliçe Anne’nin dantellerine saklamak için dışarı koştum,” diye şarkı söylüyor. “Gel seni kollarıma almama izin ver/Gel omzumu ıslatıp ısıt. ”
Mitchell, Middlebury Koleji’ne gitti ve kendini sanat dersleri için bir figür modeli olarak destekledi. Gözlerden uzak çiftlikte, “Ben her zaman çıplakken çok rahattım çünkü burada kimse bizi göremez, bu yüzden herkes sıska daldırır” dedi. 19 yaşındayken, bu konserlerden biri, R dereceli bir komedide görünebilecek türden sevimli bir tanışmaya yol açtı: Sınıflardan birinde öğrenci olan Noah Hahn, evleneceği adam oldu.
Mitchell, hevesli bir şarkıcı-söz yazarı olarak yollarda aidatlarını ödediğinden, ilişkilerinin ilk yıllarında biraz ayrıydılar. Ancak – yeni albümün bir sanatçının ilham perisine, “Parlak Yıldız”a övgüde önerdiği gibi – bazen özlem ve mesafe beklenmedik meyveler verebilir. Bir gece, Noah’nın onu beklediğini umarak bir gösteriden eve tek başına gidiyordu ki, birdenbire aklına ilk “Hadestown” şarkısının melodisi ve birkaç sözü gelecek olan şarkı geldi:
“Bekle beni, jartiyerim ve incimle geliyorum/ Beni kötü yeraltı dünyasından hangi melodiyle takas ettin?”
Mitchell ve “Hadestown” yönetmeni Rachel Chavkin. Chavkin, “Anaïs, şimdiye kadar karşılaştığım en özgün yazar,” dedi. Kredi. . . The New York Times için Rebecca Smeyne
UZUN GİBİ Mitchell’in yeni albümündeki en etkileyici şarkılardan biri olan “Hadestown”u (Chavkin, Mitchell’in çalışma hızını “bir ağacın büyümesini izlemek, çünkü çok derin, çok algılanamaz”) ile karşılaştırır.
“Little Big Girl” kısmen memleketine dönerken, dış dünyaya yetişkin ve başarılı bir kadın olarak görünürken, içsel olarak hala yıllar önce olduğu gibi aynı huysuz küçük Anaïs gibi hissettiği gerilimle ilgili. Ancak şarkı, daha evrensel bir duyguya dokunacak kadar geniş – kendimizi hala “çocuk gibi” hissederken hepimizin “yaşlanmaya devam etmesi” ne kadar garip. Ya da daha spesifik olarak, bazen küçük bir kız kadar savunmasız hissettiğinizde, dünyanın size yaşlanmakta olan bir kadın gibi davranması.
Mitchell, “20’li yaşlarındaki insanlar tarafından aşk hayatınızın iniş çıkışları hakkında çok fazla sanat eseri var” dedi. “Orada bulundum ve o müziği seviyorum. Çok derin ve gerçek. Ama aynı zamanda şu an olduğum yaşta olmanın, anne olmanın ve kendimi dünyada ve ailemde yeniden konumlandırmanın tüm diğer unsurları da var. Ben de bu konularda yazabilmek istiyorum. ”
Mitchell, bu tür çalışmaların, kendi ifadesiyle, “kültürel olarak alakasız anne sanatı” olarak kolayca göz ardı edilebileceğini biliyor. Ancak şarkıcılığının olağanüstü özgünlüğü ve bir eş, anne ve 40’lı yaşlardaki bir kadın olarak insan deneyimine getirdiği geniş, neredeyse efsanevi kapsam ciddiye alınmayı talep ediyor.
Kaufman, “Diğer kayıtlarında, kendi güzel dil ve ahenk duygusundan geçtiği başka birinin epik şiiri” dedi. “Bunda geriye dönüp bakıyor, ‘Burada kendi epik şiirim var. Bu insanlar, bu akrabalar, çocuklarım, kocamla uzun süreli ilişkim, şarkı yazarlığımla uzun süreli ilişkim var. ‘ Bu bir otoportre, ancak her zorlayıcı otoportre gibi, neredeyse bir aynaya bakıyormuş gibi hissedeceğiniz kadar savunmasız. Derinden yankılanıyor çünkü çok dürüst. ”
İdeal olarak, Mitchell, “şarkı sensiz de yaşayabilirdi. ” Kredi. . . The New York Times için Sabrina Santiago
BİR GECE İÇİN Kasım 2021’de Mitchell, pandemi kapanmasının ardından “Hadestown”un yeniden açılışına katıldığında bir kez daha tiyatroda belirlenmiş bir koltuğa sahipti. Daha sonra, “Bu şovda çalışma sürecini çok özlememe neden oldu” dedi. “Gösterinin ilk perdesini kafamda dönen tekerlekler gibi geçirdim, ‘Sırada hangi müzikali yazabilirim? Başka bir hikayeye ihtiyacım var!’” Şimdilik solo sanatçı olarak ve Bonny Light Horseman ile çalışmalarına odaklanmaktan memnun, ancak “Hadestown”dan sonra bir daha asla sahne şovu yazmama düşüncesi, “yüksek lisansa gitmiş olsaydı” gibi olurdu. ve sonra dereceyi kullanmadı. ”
Yine de Mitchell, üzerinde durduğu iki sanatsal dünya arasında bu kadar net bir ayrım görmüyor. “Tiyatro için yazmak ve şarkı yazmak arasında ortak bir payda olduğunu düşünüyorum” dedi. “İdeal olarak, şarkı sensiz de yaşayabilirdi. Şarkı söylemene gerek yok, başkası söyleyebilir. Bunu sevdim. Düğünlerinde, cenazelerinde ya da bir protestoda bu şarkıyı söyleyen biri. ”
Vermont’a kendi hareketini yakından takip eden biraz dilsel antikliğe ve metafora ulaştı. “Oyun yazarını oyun yazarı olarak nasıl hecelediğini biliyor musun, sanki bir şey inşa ediyor ya da inşa ediyormuşsun gibi?” diye sordu. “Bir söz yazarı, bir tür şarkı yazarıdır. Diğer insanların yaşayacağı bir ev inşa etmek gibi. ”