Julian Fellowes, on yıl boyunca yeni dizisi “The Gilded Age”in peşinden gitti. Ona beyaz balinası deyin. Pazartesi gününden itibaren HBO’da onu ve dalgaların altında büyük, yetenekli bir oyuncu kadrosunu sürüklemesini izleyebilirsiniz.
“The Gilded Age” haline gelecek olan şey, 2012’de Fellowes’un, Amerika Birleşik Devletleri’nde PBS için bir canavar olan, üst kattaki-alt kattaki İngiliz kostüm draması “Downton Abbey”in bir prequel fikri olarak başladı. “Downton”ın ilk yılları, aile melodramı ile pastoral komedinin pürüzsüz ve çekici bir karışımıydı, ancak altı sezon boyunca cazibe soldu ve düzenek büyüdü ve dizi 2015’te sona erdiğinde, bir yan ürün fikri biraz kaybolmuştu. onun parlaklığından.
Fellowes, son derece eğlenceli Gürcü draması “Belgravia” (2020) gibi diğer dizileri yazarken bile ısrar etti. “The Gilded Age” ortalıkta dolandı, ağları değiştirdi (NBC’den HBO’ya) ve nihayet çekimlere başladığında pandemi gecikmesine uğradı. Bunca zamandan sonra, dizinin artık bir “Downton” prequel olmamasına rağmen, önceki serilerden aşina olduğumuz karakter türlerinin ve durumlarının daha gevşek ve daha yüzeysel bir şekilde yeniden düzenlenmesi gibi göründüğünü bildirmek üzücü. (Dokuz bölümden beşi mevcuttu. ) Belki de tüm o zamanın bununla bir ilgisi vardı.
1882’de New York’ta (“Moby-Dick”in orada yayınlanmasından yaklaşık 30 yıl sonra) geçen dizi, yeni paralı bir aile olan Russells’ın caddenin karşısındaki Beşinci Cadde’deki Stanford White tasarımlı malikanelerine taşınmasıyla başlar. eski paralı kız kardeşler Agnes van Rhijn (Christine Baranski) ve Ada Brook’un (Cynthia Nixon) daha az lüks ama daha saygın evi.
George Russell (Morgan Spector), Vanderbilt tarzı bir demiryolu kralı ve soyguncu barondur ve karısı Bertha (Carrie Coon), kendisini New York toplumuna girmeye hararetle adamıştır. Muhtemelen Avrupa evlerinden ve kiliselerinden yağmalanmış heykel kasalarını taşıyan vagonların görünümüyle, onların varış durumu hemen belirlenir.
George Russell (Morgan Spector), sağda, Vanderbilt tarzı bir demiryolu kralıdır ve soldaki karısı Bertha (Carrie Coon), sosyal bir tırmanıcıdır. Kredi. . . Alison Cohen Rosa/HBO
Bu, Henry James ve Edith Wharton bölgesi ve Fellowes karşılaştırmalardan çekinmiyor. Bir zamanlar New York’un ana opera binası olan Academy of Music’te geçen bir sahne, doğrudan Wharton’ın “The Age of Innocence” eserine atıfta bulunur; Paralı asker bir talibin paketlenip gönderildiği bir sahne, doğrudan James’in “Washington Square”inden ve onun tiyatro uyarlaması Ruth ve Augustus Goetz’in “The Heiress”inden. ”
Bir de usta var, Agnes ve Ada’nın yeğeni Marian Brook (Louisa Jacobson), James’in ve Wharton’ın romanlarındaki birçok genç kadını andırıyor, ancak o ne o modeller kadar masum, ne trajik ne de çekici. Teyzelerinin evine izleyici vekili olarak hizmet etmek ve ana hikayeyi oluşturan nazik ama acımasız sosyal ve ekonomik savaşa karşı bazı romantik ilgiler sağlamak için gelir. Son derece olanaksız koşullar altında, aynı zamanda, Agnes’in sekreteri olan ve Fellowes’un 19. yüzyıl New York portresinde sınıf ve cinsiyetin yanında ırkı hesaba katmasına izin veren genç bir Siyah kadın olan Peggy Scott’ı (Denée Benton) da beraberinde getiriyor.
Yine de, karmaşık ve kaba bir portre – üstün kaynaklarında sürekli olarak karikatüre dalan ince bir parlaklık. Fellowes’un kalbi içinde değil gibi görünüyor; kesinlikle kulağı şöyle değildi: “Onlar, Bay Russell gibi adamların geleceğine sahipler” ve “Artık bir New Yorklusunuz… ve bir New Yorklu için her şey mümkün” deniyordu ve diğer yandan el, “Sen eski New York’lusun canım ve kimsenin sana farklı demesine izin verme!”
Sıkıştırılmış diyalog, büyük ölçüde tek notalı karakterizasyonlarla örtüşüyor, en bariz şekilde, nouveau riche’ye karşı duyduğu hoşnutsuzluğun ötesinde hiçbir düşüncesi olmayan zavallı dul Agnes’de görülüyor. Genel olarak, eski muhafızların muhafazakarlığı ve taşralılığı o kadar abartılıyor ve o kadar az bağlamla sunuluyor ki, sosyete kadınları uzaydan gelmiş gibi görünüyor ve onları oynayan aktrisler onları insan yapmak için fazla bir şey yapamıyor.
“Downton”ın şanlı yanlarından biri, elbette, birçoğu önceden Amerika Birleşik Devletleri’nde pek tanınmayan sanatçılarının mükemmelliğiydi. HBO, “The Gilded Age” için daha büyük bir oyuncu kadrosu oluşturdu, ancak oyuncuların çoğu malzemenin barizliğine kurban gidiyor. Baranski’nin olağan parlaklığı boğuk; “Downton”daki Maggie Smith gibi belirlenmiş zinger kurtarıcısı ama etkisi orada değil. Nixon çok uğraşıyor ama her zaman histerik-kızlık karikatürün eşiğinde olan Ada’da oynayacak tutarlı bir şey bulamıyor. Bertha biraz daha yuvarlak bir karakter – hikaye genellikle geleceğin insanlarına daha sempatik geliyor – ama onun acımasız sosyal tırmanışı, Agnes’in züppeliğinden çok daha ilginç değil ve Coon, oyuncu arkadaşları kadar rahatsız görünüyor. Sosyal hakem Ward McAllister rolündeki Nathan Lane gibi diğer sanatçılar doğrudan soygunculuğa gidiyor.
Denée Benton, yazar ve sekreter Peggy Scott olarak solda ve Marian Brook (Louisa Jacobson), sağda, Agnes ve Ada’nın yeğeni. Kredi. . . Alison Cohen Rosa/HBO
Yine de ekranda çok fazla yetenek var ve bazı sanatçılar daha küçük rollere kaydoluyor. Kelli O’Hara, eski ve yeni arasındaki boşluğu umutsuzca aşmaya çalışan bir sosyete karısı olarak iyidir. Audra McDonald, Peggy’nin ilgili annesi olarak güç ve şefkat gösteriyor. Ve Sullivan Jones, Peggy’nin yazılarını yayınlayan bir Black gazetesinin editörü olarak kısa bir görünümle gösteriyi canlandırıyor.
“Downton”da Fellowes, daha büyük dünyayı keserek ve hikayesini bir aile ve bir mülkün günlük ritimlerine dayandırmayı başardı. “Gilded Age”de dünyayı içeri alıyor ama yine de her şey daha küçük görünüyor. Ev işçileri, “Downton”da keyif aldığımız aynı pembe dizi hareketlerinden geçiyorlar ama hikayeyi gereksiz buluyorlar; New York’un sosyal çevresine 400 deniyor, ama burada daha çok 12 ya da 15’e benziyor. Kostümler ve iç mekanlar gösterişli olsa da, Beşinci Cadde sokak manzaraları artık bilgisayar grafikleriyle bezenmiş arka plan inşaatları. malikanenin otantik görkemi. Grantham kontesinin dediği gibi, Amerika’da işler farklı.
“The Gilded Age” haline gelecek olan şey, 2012’de Fellowes’un, Amerika Birleşik Devletleri’nde PBS için bir canavar olan, üst kattaki-alt kattaki İngiliz kostüm draması “Downton Abbey”in bir prequel fikri olarak başladı. “Downton”ın ilk yılları, aile melodramı ile pastoral komedinin pürüzsüz ve çekici bir karışımıydı, ancak altı sezon boyunca cazibe soldu ve düzenek büyüdü ve dizi 2015’te sona erdiğinde, bir yan ürün fikri biraz kaybolmuştu. onun parlaklığından.
Fellowes, son derece eğlenceli Gürcü draması “Belgravia” (2020) gibi diğer dizileri yazarken bile ısrar etti. “The Gilded Age” ortalıkta dolandı, ağları değiştirdi (NBC’den HBO’ya) ve nihayet çekimlere başladığında pandemi gecikmesine uğradı. Bunca zamandan sonra, dizinin artık bir “Downton” prequel olmamasına rağmen, önceki serilerden aşina olduğumuz karakter türlerinin ve durumlarının daha gevşek ve daha yüzeysel bir şekilde yeniden düzenlenmesi gibi göründüğünü bildirmek üzücü. (Dokuz bölümden beşi mevcuttu. ) Belki de tüm o zamanın bununla bir ilgisi vardı.
1882’de New York’ta (“Moby-Dick”in orada yayınlanmasından yaklaşık 30 yıl sonra) geçen dizi, yeni paralı bir aile olan Russells’ın caddenin karşısındaki Beşinci Cadde’deki Stanford White tasarımlı malikanelerine taşınmasıyla başlar. eski paralı kız kardeşler Agnes van Rhijn (Christine Baranski) ve Ada Brook’un (Cynthia Nixon) daha az lüks ama daha saygın evi.
George Russell (Morgan Spector), Vanderbilt tarzı bir demiryolu kralı ve soyguncu barondur ve karısı Bertha (Carrie Coon), kendisini New York toplumuna girmeye hararetle adamıştır. Muhtemelen Avrupa evlerinden ve kiliselerinden yağmalanmış heykel kasalarını taşıyan vagonların görünümüyle, onların varış durumu hemen belirlenir.
George Russell (Morgan Spector), sağda, Vanderbilt tarzı bir demiryolu kralıdır ve soldaki karısı Bertha (Carrie Coon), sosyal bir tırmanıcıdır. Kredi. . . Alison Cohen Rosa/HBO
Bu, Henry James ve Edith Wharton bölgesi ve Fellowes karşılaştırmalardan çekinmiyor. Bir zamanlar New York’un ana opera binası olan Academy of Music’te geçen bir sahne, doğrudan Wharton’ın “The Age of Innocence” eserine atıfta bulunur; Paralı asker bir talibin paketlenip gönderildiği bir sahne, doğrudan James’in “Washington Square”inden ve onun tiyatro uyarlaması Ruth ve Augustus Goetz’in “The Heiress”inden. ”
Bir de usta var, Agnes ve Ada’nın yeğeni Marian Brook (Louisa Jacobson), James’in ve Wharton’ın romanlarındaki birçok genç kadını andırıyor, ancak o ne o modeller kadar masum, ne trajik ne de çekici. Teyzelerinin evine izleyici vekili olarak hizmet etmek ve ana hikayeyi oluşturan nazik ama acımasız sosyal ve ekonomik savaşa karşı bazı romantik ilgiler sağlamak için gelir. Son derece olanaksız koşullar altında, aynı zamanda, Agnes’in sekreteri olan ve Fellowes’un 19. yüzyıl New York portresinde sınıf ve cinsiyetin yanında ırkı hesaba katmasına izin veren genç bir Siyah kadın olan Peggy Scott’ı (Denée Benton) da beraberinde getiriyor.
Yine de, karmaşık ve kaba bir portre – üstün kaynaklarında sürekli olarak karikatüre dalan ince bir parlaklık. Fellowes’un kalbi içinde değil gibi görünüyor; kesinlikle kulağı şöyle değildi: “Onlar, Bay Russell gibi adamların geleceğine sahipler” ve “Artık bir New Yorklusunuz… ve bir New Yorklu için her şey mümkün” deniyordu ve diğer yandan el, “Sen eski New York’lusun canım ve kimsenin sana farklı demesine izin verme!”
Sıkıştırılmış diyalog, büyük ölçüde tek notalı karakterizasyonlarla örtüşüyor, en bariz şekilde, nouveau riche’ye karşı duyduğu hoşnutsuzluğun ötesinde hiçbir düşüncesi olmayan zavallı dul Agnes’de görülüyor. Genel olarak, eski muhafızların muhafazakarlığı ve taşralılığı o kadar abartılıyor ve o kadar az bağlamla sunuluyor ki, sosyete kadınları uzaydan gelmiş gibi görünüyor ve onları oynayan aktrisler onları insan yapmak için fazla bir şey yapamıyor.
“Downton”ın şanlı yanlarından biri, elbette, birçoğu önceden Amerika Birleşik Devletleri’nde pek tanınmayan sanatçılarının mükemmelliğiydi. HBO, “The Gilded Age” için daha büyük bir oyuncu kadrosu oluşturdu, ancak oyuncuların çoğu malzemenin barizliğine kurban gidiyor. Baranski’nin olağan parlaklığı boğuk; “Downton”daki Maggie Smith gibi belirlenmiş zinger kurtarıcısı ama etkisi orada değil. Nixon çok uğraşıyor ama her zaman histerik-kızlık karikatürün eşiğinde olan Ada’da oynayacak tutarlı bir şey bulamıyor. Bertha biraz daha yuvarlak bir karakter – hikaye genellikle geleceğin insanlarına daha sempatik geliyor – ama onun acımasız sosyal tırmanışı, Agnes’in züppeliğinden çok daha ilginç değil ve Coon, oyuncu arkadaşları kadar rahatsız görünüyor. Sosyal hakem Ward McAllister rolündeki Nathan Lane gibi diğer sanatçılar doğrudan soygunculuğa gidiyor.
Denée Benton, yazar ve sekreter Peggy Scott olarak solda ve Marian Brook (Louisa Jacobson), sağda, Agnes ve Ada’nın yeğeni. Kredi. . . Alison Cohen Rosa/HBO
Yine de ekranda çok fazla yetenek var ve bazı sanatçılar daha küçük rollere kaydoluyor. Kelli O’Hara, eski ve yeni arasındaki boşluğu umutsuzca aşmaya çalışan bir sosyete karısı olarak iyidir. Audra McDonald, Peggy’nin ilgili annesi olarak güç ve şefkat gösteriyor. Ve Sullivan Jones, Peggy’nin yazılarını yayınlayan bir Black gazetesinin editörü olarak kısa bir görünümle gösteriyi canlandırıyor.
“Downton”da Fellowes, daha büyük dünyayı keserek ve hikayesini bir aile ve bir mülkün günlük ritimlerine dayandırmayı başardı. “Gilded Age”de dünyayı içeri alıyor ama yine de her şey daha küçük görünüyor. Ev işçileri, “Downton”da keyif aldığımız aynı pembe dizi hareketlerinden geçiyorlar ama hikayeyi gereksiz buluyorlar; New York’un sosyal çevresine 400 deniyor, ama burada daha çok 12 ya da 15’e benziyor. Kostümler ve iç mekanlar gösterişli olsa da, Beşinci Cadde sokak manzaraları artık bilgisayar grafikleriyle bezenmiş arka plan inşaatları. malikanenin otantik görkemi. Grantham kontesinin dediği gibi, Amerika’da işler farklı.