Geçen hafta kızımı Stettheimer Dollhouse’u ve içine yerleştirilmiş ekmek kutusu büyüklüğündeki sanat sergisini görmek için New York Şehir Müzesi’ne götürdüm. Oyuncak bebek evi ve sanat sergisi 1945’ten beri müzede, ancak sadece geçen yıl kendilerine ait bir oda verildi. Ve “Puppets of New York”ta koridorun aşağısında Oscar the Grouch’u görünce kızımın dikkati biraz dağılırken, ben tamamen mest oldum.
1916’da, annesi Rosetta ve bir yazar olan kız kardeşleri Ettie ve tanınmış ressam Florine ile birlikte moda salonları işleten zengin bir New Yorklu olan Carrie Stettheimer tarafından görevlendirilen ev, 28 inç boyunda, iki- hikaye, 12 odalı konak, banyolar ve bir asansör ile tamamlandı, ailenin yazlık tatil yaptığı Tarrytown malikanesi André Brook’u örnek aldı. Carrie, 19 yılını Empire duvar kağıdı, Louis XV mobilyaları ve diğer zarif mobilyalarla dekore ederek geçirdi, hatta bir noktada proje üzerinde çalışmak için kendine ayrı bir daire kiraladı.
Ayrıca heykeltıraşlar Alexander Archipenko ve Gaston Lachaise gibi zamanın önemli sanatçılarını uygun boyutta sanata katkıda bulunmaya ikna etti. En ünlüsü, Marcel Duchamp, 1913 Armory Show’da New York’ta skandal yaratan hareket halindeki bir vücudun Kübist etkisindeki portresi “Merdivenden İnen Çıplak” adlı eserini yeniden canlandırdı. Orijinalinden biraz daha pürüzlü ve patlayıcı bir mürekkep ve yıkama versiyonu olan 1918 yorumu, üç buçuk inçten biraz fazla.
Bebek evi, ailenin yazlık tatil yaptığı Tarrytown malikanesi André Brook’u örnek alan, 28 inç boyunda, iki katlı, 12 odalı bir konaktır. Kredi. . . Brad Farwell, New York Şehri Müzesi aracılığıyla
1935’te annesi öldükten sonra, Carrie evde çalışmayı bıraktı ve dokuz yıl sonra kendisi öldüğünde, topladığı parçalar açılmadı. Kız kardeşi Ettie, her şeyini müzeye bağışlamadan önce, posta pulu büyüklüğündeki çizim ve tablolardan 13’ünü, ablasının isteyeceğine inandığı gibi evin büyük balo salonunda sergi olarak asmak için seçti ve üç heykeli de yakınına yerleştirmek için seçti. (Birkaç tane daha evin başka bir yerinde asılı kalır.)
Karşılaşacağınız ilk odalar, cephesi kaldırılarak manzaraya açılan yaşam alanlarıdır. Sakinleri daha yeni dışarı çıkmış gibi görünüyorlar. Ocakta domuz pastırması ve buz kutusunda bir pasta var; Carrie’nin el yapımı dün geceki mahjong çinileri hâlâ kütüphane masasını kirletiyor. İlk başta, tüm odalara Tanrı’nın gözüyle bakmak heyecan verici olabilir veya kendinizi içeride hayal etmek rahatlatıcı ve rahat gelebilir. Ancak ayrıntıları saymaya başladığınızda – ebeveyn banyodaki dambıl ve çamaşır sıkacağı, çamaşır odasındaki kurnaz küçük dolaplar, kütüphanenin kırmızı lake kitaplığındaki Dreiser ve Van Vechten başlıkları – bunların doğru olduğunu çabucak keşfedeceksiniz. Alabileceğinizden çok daha fazlası. Bu arada arka tarafta, sanat sergisi üç Fransız penceresinden yalnızca kısmen görülebiliyor.
Soldan saat yönünde: bir yatak odası; banyo; arka merdivenlerin üst kısmı; yeşil perdelerle örtülü bir oda; kilerden bir görünüm; arka merdivenlerin alt kısmı; ve yemek odası. Kredi. . . Brad Farwell, New York Şehri Müzesi aracılığıyla
Yeni kurulum, evi, ilgili tarihi malzemelerle birlikte büyütülmüş iç manzara fotoğrafları ile çevreleyerek bu zorlukları ele alıyor. Daha uzun duvar etiketlerini QR kodlarına tercih etsem de, davetkar ama gizli evi gizemini ortadan kaldırmadan daha erişilebilir kılan mantıklı bir sunum. Ettie’nin 1945 tarihli bağışının makbuzu, Ettie’nin evle birlikte bir Saratoga sandığı ve çeyiziyle tamamlanmış bir oyuncak bebek gönderdiğini gösteriyor; ve Carrie, Florine’in bir portresinin reprodüksiyonunda, bir bahçe partisinde göz alıcı bir sineklik olarak ortaya çıkıyor.
Sanat sergisi, Ettie’nin Gaston Lachaise’in görkemli kaymaktaşı “Venüs”ü ve William Zorach imzalı bronz “Anne ve Çocuk” tablosunu yerleştirdiği evin verandasında başlıyor. Zorach’ın hassas bir şekilde resmedilmiş annesi, endişeli bir ifadeyle karşısındakine bakarken, tanrıça, çıplak vücudunun arkasına bir pelerin takarak, kimseye bakmamaya tenezzül etmez. Bu minyatür Stettheimer salonuna girecek kadar küçük olsaydınız, bunu yapmak için eros ile ev hayatı arasında geçiş yapmanız gerekirdi.
Ama en azından içeriye baktığınızda, İsveçli ressam Carl Sprinchorn’un şöminenin üzerinde asılı duran iki dansçısının portresini bulacaksınız. O, dalgalanan pembe bir etekle jeté yaparken, o lacivert tek parça streç giysi içinde onun yanında bekler; etraflarında birincil renk blokları o kadar parlaktır ki çift neredeyse görünmez olur. Sprinchorn’un çevresinde on bir çerçeveli çizim ve tablo daha kümeleniyor: Lachaise’in şehvetli grafit çıplaklarının bir karışımı; Marguerite Zorach’ın kan kırmızısı gökyüzüne karşı poz verdiği kıvrımlı kadın yüzücüler; büyük bir dalgaya karşı bir yelkenli; Kübist bir pastoral sahne; Duchamp’ın “Nude”u; ve Louis Bouche’nin “Mama’s Boy”unda, kalın yeşil perdelerin arasından bakan bir çocuk.
Bebek evinin sanat sergisi verandada başlıyor, solda William Zorach’ın “Anne ve Çocuk” ve Gaston Lachaise’in “Venüs. ” Kredi. . . Zorach Collective, LLC; Sanatçı Hakları Derneği (ARS), NY ve ADAGP, Paris; Brad Farwell, New York Şehir Müzesi aracılığıyla
Geriye dönüp bakıldığında, bir başkasının büyük sanatsal projesine son rötuşları yapan üç parlak özgür ruhlu kadından biri olan Ettie Stettheimer’ın, yalnızca bir kadın ressamın çalışmasıyla bu kadar büyük oranda kadın nü asmayı seçmesi ilginçtir. Ama aynı zamanda harika bir numara, savaş öncesi New York’ta bohem bir kadın olarak yaşamın hem kısıtlamalarını hem de olanaklarını yakalayan bir zaman kapsülü içinde bir zaman kapsülü.
Sprinchon’un geniş, karemsi tuvali, daha küçük, daha dar olan diğer parçaların düzenine ve şekillerine hakimdir ve daha az gösterişli renkleri bu gerçeği vurgular. Sanki dansçılar baş karakterler ve diğer tüm resimler onların hayalleri. Ve rüyalarında tam olarak ne var? Her ikisi de, ister bir sembol olarak ister somut bir gerçeklik olarak, kadın güzelliği ile meşgul. Ama sağ taraftaki resimler arasında, balerin yanında, bir de yiğit yelkenli gemi, coşkuyla poz veren bir Lachaise çıplak ve Duchamp’ın saf elektrik enerjisi olarak bir kadın portresi var, hepsi de zarafetle sahneye sıçrayan bir insan için yeterince uygun.
Solda, erkek dansçının yanında, sadece yatak odasından izleyen somurtkan küçük bir çocuk var – ve başka bir Lachaise çizimi, uzaklaşan bir figür. Erkek dansçı gerçekten orada duruyor. Balerin, aksiyonun olduğu yerdir.
<saat/>
Stettheimer Bebek Evi
20 Mayıs’a kadar New York Şehir Müzesi, 1220 Fifth Avenue, Manhattan’da. 212-534-1672; mcny. org.
1916’da, annesi Rosetta ve bir yazar olan kız kardeşleri Ettie ve tanınmış ressam Florine ile birlikte moda salonları işleten zengin bir New Yorklu olan Carrie Stettheimer tarafından görevlendirilen ev, 28 inç boyunda, iki- hikaye, 12 odalı konak, banyolar ve bir asansör ile tamamlandı, ailenin yazlık tatil yaptığı Tarrytown malikanesi André Brook’u örnek aldı. Carrie, 19 yılını Empire duvar kağıdı, Louis XV mobilyaları ve diğer zarif mobilyalarla dekore ederek geçirdi, hatta bir noktada proje üzerinde çalışmak için kendine ayrı bir daire kiraladı.
Ayrıca heykeltıraşlar Alexander Archipenko ve Gaston Lachaise gibi zamanın önemli sanatçılarını uygun boyutta sanata katkıda bulunmaya ikna etti. En ünlüsü, Marcel Duchamp, 1913 Armory Show’da New York’ta skandal yaratan hareket halindeki bir vücudun Kübist etkisindeki portresi “Merdivenden İnen Çıplak” adlı eserini yeniden canlandırdı. Orijinalinden biraz daha pürüzlü ve patlayıcı bir mürekkep ve yıkama versiyonu olan 1918 yorumu, üç buçuk inçten biraz fazla.
Bebek evi, ailenin yazlık tatil yaptığı Tarrytown malikanesi André Brook’u örnek alan, 28 inç boyunda, iki katlı, 12 odalı bir konaktır. Kredi. . . Brad Farwell, New York Şehri Müzesi aracılığıyla
1935’te annesi öldükten sonra, Carrie evde çalışmayı bıraktı ve dokuz yıl sonra kendisi öldüğünde, topladığı parçalar açılmadı. Kız kardeşi Ettie, her şeyini müzeye bağışlamadan önce, posta pulu büyüklüğündeki çizim ve tablolardan 13’ünü, ablasının isteyeceğine inandığı gibi evin büyük balo salonunda sergi olarak asmak için seçti ve üç heykeli de yakınına yerleştirmek için seçti. (Birkaç tane daha evin başka bir yerinde asılı kalır.)
Karşılaşacağınız ilk odalar, cephesi kaldırılarak manzaraya açılan yaşam alanlarıdır. Sakinleri daha yeni dışarı çıkmış gibi görünüyorlar. Ocakta domuz pastırması ve buz kutusunda bir pasta var; Carrie’nin el yapımı dün geceki mahjong çinileri hâlâ kütüphane masasını kirletiyor. İlk başta, tüm odalara Tanrı’nın gözüyle bakmak heyecan verici olabilir veya kendinizi içeride hayal etmek rahatlatıcı ve rahat gelebilir. Ancak ayrıntıları saymaya başladığınızda – ebeveyn banyodaki dambıl ve çamaşır sıkacağı, çamaşır odasındaki kurnaz küçük dolaplar, kütüphanenin kırmızı lake kitaplığındaki Dreiser ve Van Vechten başlıkları – bunların doğru olduğunu çabucak keşfedeceksiniz. Alabileceğinizden çok daha fazlası. Bu arada arka tarafta, sanat sergisi üç Fransız penceresinden yalnızca kısmen görülebiliyor.
Soldan saat yönünde: bir yatak odası; banyo; arka merdivenlerin üst kısmı; yeşil perdelerle örtülü bir oda; kilerden bir görünüm; arka merdivenlerin alt kısmı; ve yemek odası. Kredi. . . Brad Farwell, New York Şehri Müzesi aracılığıyla
Yeni kurulum, evi, ilgili tarihi malzemelerle birlikte büyütülmüş iç manzara fotoğrafları ile çevreleyerek bu zorlukları ele alıyor. Daha uzun duvar etiketlerini QR kodlarına tercih etsem de, davetkar ama gizli evi gizemini ortadan kaldırmadan daha erişilebilir kılan mantıklı bir sunum. Ettie’nin 1945 tarihli bağışının makbuzu, Ettie’nin evle birlikte bir Saratoga sandığı ve çeyiziyle tamamlanmış bir oyuncak bebek gönderdiğini gösteriyor; ve Carrie, Florine’in bir portresinin reprodüksiyonunda, bir bahçe partisinde göz alıcı bir sineklik olarak ortaya çıkıyor.
Sanat sergisi, Ettie’nin Gaston Lachaise’in görkemli kaymaktaşı “Venüs”ü ve William Zorach imzalı bronz “Anne ve Çocuk” tablosunu yerleştirdiği evin verandasında başlıyor. Zorach’ın hassas bir şekilde resmedilmiş annesi, endişeli bir ifadeyle karşısındakine bakarken, tanrıça, çıplak vücudunun arkasına bir pelerin takarak, kimseye bakmamaya tenezzül etmez. Bu minyatür Stettheimer salonuna girecek kadar küçük olsaydınız, bunu yapmak için eros ile ev hayatı arasında geçiş yapmanız gerekirdi.
Ama en azından içeriye baktığınızda, İsveçli ressam Carl Sprinchorn’un şöminenin üzerinde asılı duran iki dansçısının portresini bulacaksınız. O, dalgalanan pembe bir etekle jeté yaparken, o lacivert tek parça streç giysi içinde onun yanında bekler; etraflarında birincil renk blokları o kadar parlaktır ki çift neredeyse görünmez olur. Sprinchorn’un çevresinde on bir çerçeveli çizim ve tablo daha kümeleniyor: Lachaise’in şehvetli grafit çıplaklarının bir karışımı; Marguerite Zorach’ın kan kırmızısı gökyüzüne karşı poz verdiği kıvrımlı kadın yüzücüler; büyük bir dalgaya karşı bir yelkenli; Kübist bir pastoral sahne; Duchamp’ın “Nude”u; ve Louis Bouche’nin “Mama’s Boy”unda, kalın yeşil perdelerin arasından bakan bir çocuk.
Bebek evinin sanat sergisi verandada başlıyor, solda William Zorach’ın “Anne ve Çocuk” ve Gaston Lachaise’in “Venüs. ” Kredi. . . Zorach Collective, LLC; Sanatçı Hakları Derneği (ARS), NY ve ADAGP, Paris; Brad Farwell, New York Şehir Müzesi aracılığıyla
Geriye dönüp bakıldığında, bir başkasının büyük sanatsal projesine son rötuşları yapan üç parlak özgür ruhlu kadından biri olan Ettie Stettheimer’ın, yalnızca bir kadın ressamın çalışmasıyla bu kadar büyük oranda kadın nü asmayı seçmesi ilginçtir. Ama aynı zamanda harika bir numara, savaş öncesi New York’ta bohem bir kadın olarak yaşamın hem kısıtlamalarını hem de olanaklarını yakalayan bir zaman kapsülü içinde bir zaman kapsülü.
Sprinchon’un geniş, karemsi tuvali, daha küçük, daha dar olan diğer parçaların düzenine ve şekillerine hakimdir ve daha az gösterişli renkleri bu gerçeği vurgular. Sanki dansçılar baş karakterler ve diğer tüm resimler onların hayalleri. Ve rüyalarında tam olarak ne var? Her ikisi de, ister bir sembol olarak ister somut bir gerçeklik olarak, kadın güzelliği ile meşgul. Ama sağ taraftaki resimler arasında, balerin yanında, bir de yiğit yelkenli gemi, coşkuyla poz veren bir Lachaise çıplak ve Duchamp’ın saf elektrik enerjisi olarak bir kadın portresi var, hepsi de zarafetle sahneye sıçrayan bir insan için yeterince uygun.
Solda, erkek dansçının yanında, sadece yatak odasından izleyen somurtkan küçük bir çocuk var – ve başka bir Lachaise çizimi, uzaklaşan bir figür. Erkek dansçı gerçekten orada duruyor. Balerin, aksiyonun olduğu yerdir.
<saat/>
Stettheimer Bebek Evi
20 Mayıs’a kadar New York Şehir Müzesi, 1220 Fifth Avenue, Manhattan’da. 212-534-1672; mcny. org.