2001’de en iyi animasyon filmi Oscar kategorisinin başlangıcından bu yana, Akademi, her yaştan izleyiciye yönelik gişe rekorları kıran güç merkezlerinin yanı sıra, tematik olarak olgun çalışmaları zaman zaman kutladı. Bu daha yetişkinlere yönelik başlıklar genellikle yurtdışında İngilizce dışındaki dillerde ve büyük şirketlerin katılımı olmadan tasarlanan elle çizilmiş yapımlardır.
Bu önemli adaylardan bazıları arasında Küba’da geçen romantizm “Chico ve Rita”, kader üzerine şiirsel, Fransızca drama “Bedenimi Kaybettim” ve Marjane Satrapi’nin otobiyografik çizgi romanı “Persepolis”in uyarlaması yer alıyor. ”
Oscar ödüllerinde tanınmaları, medyanın tek erdeminin çocuklara yönelik anlatılar için bir araç olarak hizmet etmek olduğu varsayımının ötesine geçmeye yardımcı oluyor.
Ayrıca, stüdyoların egemen olduğu Amerikan animasyon endüstrisinin bu tür cüretkar film yapımını nadiren finanse ettiğini de ortaya koyuyor. Akademi’den övgü alan bir istisna, Charlie Kaufman ve Duke Johnson’ın yalnızlık ve arkadaşlık üzerine yaptığı stop-motion meditasyonu “Anomalisa. ”
Son beş aday arasında yer almak için yarışan mevcut yarışmacı grubu, yetişkinlere özgü meseleleri kendine özgü görsel yetenekle ele alan, duygusal içerikli çok sayıda hikaye anlatımı örneği sergiliyor.
Daha önce fantastik aile destanı “Mirai”ye aday gösterilen Japon yönetmen Mamoru Hosoda, “Yaz Savaşları”nda (2009) üstlendiği bir konu olan, yönettiğimiz çevrimiçi hayatlara olan ilgisine, ruhları karıştıran, müzikle beslenen bir filmle geri dönüyor. , dijital peri masalı “Belle” (14 Ocak’ta sinemalarda).
Disney’in 1991 tarihli “Beauty and the Beast” filminden mecazlar ödünç alan, ancak onun canlı estetiğine uyması için yeniden tasarlanan Hosoda, insanların fiziksel özelliklerine ve kişiliklerine göre uyarlanmış parlak renkli avatarlar biçiminde bir arada var olduğu U olarak bilinen sanal bir evren inşa ediyor.
Bu soyut alemde, endişeli genç Suzu (Kaho Nakamura tarafından seslendirilir) aşırı özgüvenli bir pop yıldızına dönüşür. Ancak sorunlu bir kullanıcı, esrarengiz bir pelerinli ejderha ortalığı kasıp kavurmaya başladığında, bu cennet gibi görünen kaçışın içine gerçekler sızar. Heyecan verici aksiyon, hayranlık uyandıran dünya yapısı ve büyüleyici film müziği, daha zorlu konuların altını çiziyor.
Etkileyici gravitalarla “Belle”, ebeveynler ve çocuklar arasındaki iletişimdeki gecikmenin yanı sıra, vasileri tarafından gençlere karşı yapılan ihmal ve istismarla yüzleşir. Yine de Hosoda, internet kişiliklerimiz aracılığıyla sahip olduğumuz etkileşimleri şeytanlaştırmak yerine, bu alternatif etkileşim biçimini samimi bir bağlantı için bir yol olarak sunuyor.
Tersine, büyüleyici bir şekilde sürükleyici dağ tırmanışı draması “The Summit of the Gods” (Netflix’te yayınlanıyor) tamamen mevcut konumların animasyonlu yinelemelerinde ortaya çıkan ikili bir saplantı hikayesini haritalıyor: Everest Dağı, Alpler, Tokyo, hepsi bu resimsel anlatımlarda daha az dikkat çekici değildir. Fransız yapımı film (Jiro Taniguchi’nin mangasına dayanan), yorucu ve tehlikeli aktiviteyi manevi bir arayış gibi tasvir ediyor.
Dünyanın en yüksek zirvesine ulaşma konusunda çok kararlı olan münzevi dağcı Habu (Eric Herson-Macarel tarafından seslendirilir) bunu tek başına başarmaya hazırlanmak için yıllarını harcamıştır. Aynı zamanda foto muhabiri Fukamachi (Damien Boisseau), Everest’in kuzey yüzünde ölen gerçek hayattaki dağcı George Mallory’ye ait kamerayı bulma arayışındadır. Ayrı arzuları çok geçmeden ayrılmaz bir şekilde iç içe geçmiş hale gelir.
“Tanrıların Zirvesi”nden bir sahne. ” Kredi. . . Netflix
Yönetmen Patrick Imbert, “Zirve”yi yapmadan önce, beğenilen masal “Ernest ve Celestine” gibi hiper stilize projelerde animasyon yönetmeni olarak görev yapmıştı. ” Ama burada, ilk solo yönetmenlik çalışması, stilizasyonu değil, insanın bilinmeyene duyduğu özlemi keşfetmesini sağlamak için karakter tasarımına daha sade bir yaklaşım var. Çoğumuz böyle irtifalarda insanları her şeyi riske atmaya neyin zorladığını asla anlayamasak da, “Zirve” duyusal izlenimler yoluyla bizi o zirveye mümkün olduğunca yaklaştırmaya çalışır.
Yeterince karmaşık gerçek dünyamızda kalan iki film, Afganistan’ın kültürel ve jeopolitik inceliklerini anlamanın bir yolu olarak animasyona işaret eden bir eğilimi güçlendiriyor. Bu girişler, Cartoon Saloon’un Oscar adayı “The Breadwinner” ve hareketli kasvetli Fransız başlığı “The Swallows of Kabul” gibi son zamanlarda öne çıkanlara katılıyor. ”
Birincisi, Jonas Poher Rasmussen’in şimdiden çok ödüllü mülteci serüveni “Flee”, genç bir adamın 1980’lerde Kabil’deki kargaşadan Kopenhag’daki evlatlık evinin güvenliğine kadar olan hain yörüngesini izleyen kurgusal olmayan bir eser. Konu, Amin (kimliğini korumak için kullanılan bir takma ad), her ikisi de gençken film yapımcısıyla arkadaş oldu.
Belirtilen koşulların ciddiyeti ve gerçek olaylara dayandığı düşünüldüğünde, “Flee”, Ari Folman’ın 2009’da en iyi uluslararası uzun metrajlı Oscar’a aday gösterilen İsrail’den bir animasyon belgeseli olan “Waltz With Bashir”i akla getiriyor. .
Jonas Poher Rasmussen’in “Flee” filminden bir sahne. ” Kredi. . . Gerçek için Son Kesim
Animasyon, Rasmussen ve ekibine, Amin’in daha puslu, en travmatik anılarını lirik bir şekilde somutlaştırma ve izleyicileri canlı bir şekilde yankılanan bir dolaysızlıkla geçmişe yalnızca olduğu gibi değil, aynı zamanda onu deneyimledikleri gibi de götürmeleri için güç verdi. Tehlikeli geçişinin altında yatan şey, Amin’in cinsel yönelimini gizlemesidir.
“Flee” (sinemalarda) animasyon, belgesel ve uluslararası uzun metrajlı film dallarında (Danimarka’yı temsil eden) üç dalda da aday gösterseydi Oscar tarihine geçecekti.
New York Film Eleştirmenleri Birliği’nden en iyi kurgusal olmayan film ödülünü ve Los Angeles Film Eleştirmenleri Birliği’nden en iyi animasyon ödülünü kazanmış olan bu ödül sezonundaki sınırları belirsiz varlığı, animasyonun türler ve biçimler.
Michaela Pavlatova’nın yönettiği “My Sunny Maad”dan bir sahne. Kredi. . . Negatif Film
On yıllar sonra olsa da Afganistan’da geçen bir diğer çarpıcı hesap, “My Sunny Maad”, zor durumdaki Altın Küre’den sürpriz bir adaylık aldı. 1993 yılındaki kısa filmi “Words, Words, Words” ile Akademi Ödülü’ne aday gösterilen, deneyimli Çek animatör Michaela Pavlatova, Petra Prochazkova’nın bir romanından uyarlanan bu yerli dramayla ilk animasyon filmini çekiyor.
Çek öğrenci Herra (Zuzana Stivinova tarafından seslendirilir) Afgan bir adamla evlendikten sonra Kabil’e taşınır. Çocuk sahibi olamayanlar, sevecen bir çekirdek oluşturmak için çekingen yetim Maad’ı (Shahid Maqsoodi) evlat edinirler, ancak geniş aile üyeleriyle birlikte hane dinamikleri ve artan ulusal huzursuzluk, evliliklerini sürekli olarak zorlar.
Şimdiye kadar sinemalarda gösterime giren sınırlı sayıda ödüle sahip olmasına rağmen, bu son derece dokunaklı film büyük ilgiyi hak ediyor. Bastırılmış büyülü gerçekçiliği süzgeçten geçirilmemiş sert gerçeklerle harmanlayan Pavlatova, kesinlikle ataerkil bir toplumda kadınların savunmasız konumuna hitap ediyor.
Daha önce bahsedilen yarışmacılar uluslararası yapımlar olsa da, iki nadir Amerikan bağımsız oyunu yetişkinlere yönelik temalara da giriyor: Dash Shaw’un çılgın macerası “Cryptozoo” (Hulu’da yayınlanıyor) ve Morgan Galen King ve Philip Gelatt’ın tüyler ürpertici fantezi destanı “The Spine of Night” (mevcuttur). Talep üzerine).
Dash Shaw’ın yönettiği “Cryptozoo”dan bir sahne. Kredi. . . Manolya Resimleri
Alçakgönüllü bir şekilde derin bir buluş patlaması olan “Cryptozoo”, hem onları bir eğlence parkında sergilemek isteyenler hem de ABD ordusu tarafından silah olarak kullanılmak üzere musallat olan kriptidler olarak bilinen sayısız mitolojik yaratığa odaklanıyor.
Hem “Cryptozoo” hem de “Spine”, uzun süredir kıdemli animatör Bill Plympton ve üretken Don Hertzfeldt gibi kendini korumayı başaran çok az sayıda son derece özerk rol modeline sahip olan olgun animasyon özellikleri manzarasına memnuniyetle yapılan eklemelerdir. Sınırlı kaynaklarla çalışarak kendine özgü komedilerinin tam yaratıcı kontrolünü.
İster Avrupa devlet fonlarından yararlanmak (“Tanrıların Zirvesi”, “Kaçmak”, “My Sunny Maad”), ister kendi kendine yeterli bir şirket kurmak (Hosoda’nın Studio Chizu’su gibi) ya da bir kariyeri sürdürmek için akıllıca tutumlu olmak anlamına gelsin, ortak Bu filmler arasındaki payda, animasyonun tüm potansiyelini engelleyen sistemlerin dışında var olmaları gibi görünüyor.
Bu önemli adaylardan bazıları arasında Küba’da geçen romantizm “Chico ve Rita”, kader üzerine şiirsel, Fransızca drama “Bedenimi Kaybettim” ve Marjane Satrapi’nin otobiyografik çizgi romanı “Persepolis”in uyarlaması yer alıyor. ”
Oscar ödüllerinde tanınmaları, medyanın tek erdeminin çocuklara yönelik anlatılar için bir araç olarak hizmet etmek olduğu varsayımının ötesine geçmeye yardımcı oluyor.
Ayrıca, stüdyoların egemen olduğu Amerikan animasyon endüstrisinin bu tür cüretkar film yapımını nadiren finanse ettiğini de ortaya koyuyor. Akademi’den övgü alan bir istisna, Charlie Kaufman ve Duke Johnson’ın yalnızlık ve arkadaşlık üzerine yaptığı stop-motion meditasyonu “Anomalisa. ”
Son beş aday arasında yer almak için yarışan mevcut yarışmacı grubu, yetişkinlere özgü meseleleri kendine özgü görsel yetenekle ele alan, duygusal içerikli çok sayıda hikaye anlatımı örneği sergiliyor.
Daha önce fantastik aile destanı “Mirai”ye aday gösterilen Japon yönetmen Mamoru Hosoda, “Yaz Savaşları”nda (2009) üstlendiği bir konu olan, yönettiğimiz çevrimiçi hayatlara olan ilgisine, ruhları karıştıran, müzikle beslenen bir filmle geri dönüyor. , dijital peri masalı “Belle” (14 Ocak’ta sinemalarda).
Disney’in 1991 tarihli “Beauty and the Beast” filminden mecazlar ödünç alan, ancak onun canlı estetiğine uyması için yeniden tasarlanan Hosoda, insanların fiziksel özelliklerine ve kişiliklerine göre uyarlanmış parlak renkli avatarlar biçiminde bir arada var olduğu U olarak bilinen sanal bir evren inşa ediyor.
Bu soyut alemde, endişeli genç Suzu (Kaho Nakamura tarafından seslendirilir) aşırı özgüvenli bir pop yıldızına dönüşür. Ancak sorunlu bir kullanıcı, esrarengiz bir pelerinli ejderha ortalığı kasıp kavurmaya başladığında, bu cennet gibi görünen kaçışın içine gerçekler sızar. Heyecan verici aksiyon, hayranlık uyandıran dünya yapısı ve büyüleyici film müziği, daha zorlu konuların altını çiziyor.
Etkileyici gravitalarla “Belle”, ebeveynler ve çocuklar arasındaki iletişimdeki gecikmenin yanı sıra, vasileri tarafından gençlere karşı yapılan ihmal ve istismarla yüzleşir. Yine de Hosoda, internet kişiliklerimiz aracılığıyla sahip olduğumuz etkileşimleri şeytanlaştırmak yerine, bu alternatif etkileşim biçimini samimi bir bağlantı için bir yol olarak sunuyor.
Tersine, büyüleyici bir şekilde sürükleyici dağ tırmanışı draması “The Summit of the Gods” (Netflix’te yayınlanıyor) tamamen mevcut konumların animasyonlu yinelemelerinde ortaya çıkan ikili bir saplantı hikayesini haritalıyor: Everest Dağı, Alpler, Tokyo, hepsi bu resimsel anlatımlarda daha az dikkat çekici değildir. Fransız yapımı film (Jiro Taniguchi’nin mangasına dayanan), yorucu ve tehlikeli aktiviteyi manevi bir arayış gibi tasvir ediyor.
Dünyanın en yüksek zirvesine ulaşma konusunda çok kararlı olan münzevi dağcı Habu (Eric Herson-Macarel tarafından seslendirilir) bunu tek başına başarmaya hazırlanmak için yıllarını harcamıştır. Aynı zamanda foto muhabiri Fukamachi (Damien Boisseau), Everest’in kuzey yüzünde ölen gerçek hayattaki dağcı George Mallory’ye ait kamerayı bulma arayışındadır. Ayrı arzuları çok geçmeden ayrılmaz bir şekilde iç içe geçmiş hale gelir.
“Tanrıların Zirvesi”nden bir sahne. ” Kredi. . . Netflix
Yönetmen Patrick Imbert, “Zirve”yi yapmadan önce, beğenilen masal “Ernest ve Celestine” gibi hiper stilize projelerde animasyon yönetmeni olarak görev yapmıştı. ” Ama burada, ilk solo yönetmenlik çalışması, stilizasyonu değil, insanın bilinmeyene duyduğu özlemi keşfetmesini sağlamak için karakter tasarımına daha sade bir yaklaşım var. Çoğumuz böyle irtifalarda insanları her şeyi riske atmaya neyin zorladığını asla anlayamasak da, “Zirve” duyusal izlenimler yoluyla bizi o zirveye mümkün olduğunca yaklaştırmaya çalışır.
Yeterince karmaşık gerçek dünyamızda kalan iki film, Afganistan’ın kültürel ve jeopolitik inceliklerini anlamanın bir yolu olarak animasyona işaret eden bir eğilimi güçlendiriyor. Bu girişler, Cartoon Saloon’un Oscar adayı “The Breadwinner” ve hareketli kasvetli Fransız başlığı “The Swallows of Kabul” gibi son zamanlarda öne çıkanlara katılıyor. ”
Birincisi, Jonas Poher Rasmussen’in şimdiden çok ödüllü mülteci serüveni “Flee”, genç bir adamın 1980’lerde Kabil’deki kargaşadan Kopenhag’daki evlatlık evinin güvenliğine kadar olan hain yörüngesini izleyen kurgusal olmayan bir eser. Konu, Amin (kimliğini korumak için kullanılan bir takma ad), her ikisi de gençken film yapımcısıyla arkadaş oldu.
Belirtilen koşulların ciddiyeti ve gerçek olaylara dayandığı düşünüldüğünde, “Flee”, Ari Folman’ın 2009’da en iyi uluslararası uzun metrajlı Oscar’a aday gösterilen İsrail’den bir animasyon belgeseli olan “Waltz With Bashir”i akla getiriyor. .
Jonas Poher Rasmussen’in “Flee” filminden bir sahne. ” Kredi. . . Gerçek için Son Kesim
Animasyon, Rasmussen ve ekibine, Amin’in daha puslu, en travmatik anılarını lirik bir şekilde somutlaştırma ve izleyicileri canlı bir şekilde yankılanan bir dolaysızlıkla geçmişe yalnızca olduğu gibi değil, aynı zamanda onu deneyimledikleri gibi de götürmeleri için güç verdi. Tehlikeli geçişinin altında yatan şey, Amin’in cinsel yönelimini gizlemesidir.
“Flee” (sinemalarda) animasyon, belgesel ve uluslararası uzun metrajlı film dallarında (Danimarka’yı temsil eden) üç dalda da aday gösterseydi Oscar tarihine geçecekti.
New York Film Eleştirmenleri Birliği’nden en iyi kurgusal olmayan film ödülünü ve Los Angeles Film Eleştirmenleri Birliği’nden en iyi animasyon ödülünü kazanmış olan bu ödül sezonundaki sınırları belirsiz varlığı, animasyonun türler ve biçimler.
Michaela Pavlatova’nın yönettiği “My Sunny Maad”dan bir sahne. Kredi. . . Negatif Film
On yıllar sonra olsa da Afganistan’da geçen bir diğer çarpıcı hesap, “My Sunny Maad”, zor durumdaki Altın Küre’den sürpriz bir adaylık aldı. 1993 yılındaki kısa filmi “Words, Words, Words” ile Akademi Ödülü’ne aday gösterilen, deneyimli Çek animatör Michaela Pavlatova, Petra Prochazkova’nın bir romanından uyarlanan bu yerli dramayla ilk animasyon filmini çekiyor.
Çek öğrenci Herra (Zuzana Stivinova tarafından seslendirilir) Afgan bir adamla evlendikten sonra Kabil’e taşınır. Çocuk sahibi olamayanlar, sevecen bir çekirdek oluşturmak için çekingen yetim Maad’ı (Shahid Maqsoodi) evlat edinirler, ancak geniş aile üyeleriyle birlikte hane dinamikleri ve artan ulusal huzursuzluk, evliliklerini sürekli olarak zorlar.
Şimdiye kadar sinemalarda gösterime giren sınırlı sayıda ödüle sahip olmasına rağmen, bu son derece dokunaklı film büyük ilgiyi hak ediyor. Bastırılmış büyülü gerçekçiliği süzgeçten geçirilmemiş sert gerçeklerle harmanlayan Pavlatova, kesinlikle ataerkil bir toplumda kadınların savunmasız konumuna hitap ediyor.
Daha önce bahsedilen yarışmacılar uluslararası yapımlar olsa da, iki nadir Amerikan bağımsız oyunu yetişkinlere yönelik temalara da giriyor: Dash Shaw’un çılgın macerası “Cryptozoo” (Hulu’da yayınlanıyor) ve Morgan Galen King ve Philip Gelatt’ın tüyler ürpertici fantezi destanı “The Spine of Night” (mevcuttur). Talep üzerine).
Dash Shaw’ın yönettiği “Cryptozoo”dan bir sahne. Kredi. . . Manolya Resimleri
Alçakgönüllü bir şekilde derin bir buluş patlaması olan “Cryptozoo”, hem onları bir eğlence parkında sergilemek isteyenler hem de ABD ordusu tarafından silah olarak kullanılmak üzere musallat olan kriptidler olarak bilinen sayısız mitolojik yaratığa odaklanıyor.
Hem “Cryptozoo” hem de “Spine”, uzun süredir kıdemli animatör Bill Plympton ve üretken Don Hertzfeldt gibi kendini korumayı başaran çok az sayıda son derece özerk rol modeline sahip olan olgun animasyon özellikleri manzarasına memnuniyetle yapılan eklemelerdir. Sınırlı kaynaklarla çalışarak kendine özgü komedilerinin tam yaratıcı kontrolünü.
İster Avrupa devlet fonlarından yararlanmak (“Tanrıların Zirvesi”, “Kaçmak”, “My Sunny Maad”), ister kendi kendine yeterli bir şirket kurmak (Hosoda’nın Studio Chizu’su gibi) ya da bir kariyeri sürdürmek için akıllıca tutumlu olmak anlamına gelsin, ortak Bu filmler arasındaki payda, animasyonun tüm potansiyelini engelleyen sistemlerin dışında var olmaları gibi görünüyor.