Anthony Roth Costanzo asla sahneye çıkıp şarkı söylemeyecekti.
Bunun yerine, New York Filarmoni Orkestrası’nın ikamet eden sanatçısı olarak, bu kontrtenor, diğer şeylerin yanı sıra karizmatik bir izlenimci olan bir müzisyenin otoportresini oluşturan bir dizi etkinlik planlıyor – Perşembe günü başlayacak ve bahar boyunca devam edecek. , disiplinler arası bağlayıcı ve topluluk düzenleyici.
“Authentic Selves: The Beauty Within” adlı festivali Lincoln Center’dan Aşağı Doğu Yakası, Bronx ve Queens’e kadar uzanıyor; klasik repertuarın prömiyerlerini ve yeniden yorumlarını içerir; kabare sanatçısı Justin Vivian Bond’la yaptığı gösteri “Only an Octave Apart”ın tuhaf neşesini konser salonuna taşıyor.
Günde çok fazla saat olduğuna inanan huzursuz bir kişiliğin ürünü. sadece bir karşı tenor.
Mayısta 40 yaşına giren ve soğukkanlılıkla konuşan Costanzo, “Her gece sekiz saat uyuyorum” dedi. “Yani 16 saatim daha var. İki saatten fazla şarkı söylemek harika bir fikir değil çünkü sadece sesini keseceksin. Muhtemelen iki saat daha öğrenebilirim – süs eşyaları yapmak, müzikal bir şeyler yapmak. Bu da bana 12 saat daha bırakıyor. Bunlardan dördünün bir hayat yaşamasını isteseydim, o zaman tam bir iş günüm kaldı. ”
Bol zaman gibi geliyor, diye ekledi, ancak program kesinlikle göz korkutucu. Ayrıca bu hafta “Only an Octave Apart”ın albüm versiyonunu yayınlıyor, Metropolitan Opera’da Handel’in “Rodelinda”sının yeniden canlandırılmasına hazırlanıyor ve bu baharda Philip Glass’ın “Akhnaten”indeki yıldız dönüşünü tekrarlamak için oraya dönüyor. ”
On yıldır neden tatil yapmadığını anlayabilirsiniz.
Costanzo, pandemi Mart 2020’de canlı performansı durma noktasına getirdiğinde fazla ara bile vermedi. İlk karantinadan sonraki bir hafta içinde Opera News için toplu iptallerin etkisi hakkında bir makale yazıyordu. endüstri üzerinde. Ardından, Filarmoni’nin CEO’su Deborah Borda ile Zoom kokteylleri üzerinde, Bandwagon’a dönüşen bir fikri şekillendirmeye başladı: bir kamyonetin pop-up konserleri, topluluk katılım programları olarak ikiye katlandı ve başkanlık seçimine öncülük eden bir seçmen kaydı. sürmek.
Dinlenme, olduğu gibi, Costanzo ne zaman bisiklete binerse ya da ne zaman yemek pişirse gelir, ki bu genellikle böyledir. (Onu tanıyanlar arasında ev sahibi olarak ünlüdür. ) “Telefonumu alamıyorum, mailleri kontrol edemiyorum” dedi. “Sadece buna odaklanmam gerekiyor. ”
Eski bir çocuk oyuncu olan Costanzo için hayat aşağı yukarı hep böyle olmuştur. “Howards End” ve “A Room With a View” gibi filmlerin yönetmeni James Ivory, bir röportajda, genç Costanzo’nun bir seçmelerden sonra şarkı söylerken kaydettiği bir kaseti ona uzattığını hatırladı.
“Ertesi gün araba kullanıyordum ve müzik çaldım,” dedi Ivory. “Çok sevdiğim bir müzikti – Bach ve Handel – ve çok güzel söyledi. ”
Costanzo, geçen yaz Filarmoni Orkestrası’nın Bandwagon projesinin ilk tekrarı için mekan olan kamyonetin yatağında şarkı söylüyor. Kredi. . . The New York Times için Dina Litovsky
Costanzo rolü aldı ve ikisi o zamandan beri arkadaş; Ivory, Costanzo’nun Princeton Üniversitesi’ndeki lisans tez projesine bile dahil oldu. Orada, tipik gazeteyi yazmak yerine, genç şarkıcı, 18. yüzyılda bir hadımcının hayatını hayal eden bir film yaratmak için dans yapımcısı Karole Armitage dahil olmak üzere prestijli sanatçılardan oluşan bir ekibi bir araya getirdi. Costanzo, çeşitli akademik bölümlerden 35.000 dolar topladı ve sonunda Princeton’ı proje hakkında bir belgesel hazırlamak için kabaca 100.000 dolar daha sağlamaya ikna etti.
Mezun olduktan sonra, 2004 yılında Armitage, Costanzo’dan kendi şirketi Armitage Gone! Yaklaşık 3 milyon dolar topladığı Dance, bir gala planladı ve topluluk için bir reklam çeken Christopher Walken gibi ünlülerin desteğini almaya devam etti. Yönetmen Zack Winokur’un tanımladığı gibi “oldukça devasa ağı”, o zamandan beri Justin Peck’in koreografisini, ressam George Condo’nun canlı sanatını ve Raf’ın kostümlerini içeren disiplinlerarası bir konser olan “Glass Handel” gibi projelerde kullanıldı. Simon’lar.
Bond, “Only an Octave Apart”ın sonunda sahne dışına çıktıktan sonra, Bond’un tek bir bobby pini çekmesi için geçen sürede Costanzo’nun 20 kişiye mesaj atıp akşam yemeği rezervasyonu yapabileceği konusunda şaka yaptı. Ancak girişimci kolektif American Modern Opera Company’nin bir üyesi ve disiplinler arası işbirliğini desteklemek için yakın zamanda 150.000 dolarlık Mellon Vakfı hibesi alan Costanzo, kendi iyiliği için ağ oluşturmadığını söyledi.
Costanzo, genç yaştan itibaren iddialı projelerini gerçekleştirmek için geniş bir yüksek profilli işbirlikçi ağını bir araya getirdi. Kredi. . . The New York Times için Erik Tanner
“Şöhretinden dolayı hiçbir sanatçıyla ilgilenmiyorum” dedi. “İlişkilerim bunun ötesinde. Bir topluluk duygusu olmadıkça, hiçbir şey başaramazsınız; onsuz, çok sıkıcı. ”
Filarmoni lideri Borda, “herkesle bir ilişki geliştirdiğini ve kamyonu süren adamla ilişki kurma yeteneğine sahip olduğunu söyledi. ve Met’in diva süper yıldızları. ”
2020 yazının sonlarında Costanzo, Brooklyn Bridge Park’ın girişindeydi ve Bandwagon kamyonetinin yatağından bir kontrtenorun ne olduğunu açıklıyordu. Yaklaşık bir yıl sonra, sokağın hemen aşağısında, St. Ann’s Warehouse’da Bond ile birlikte “Only an Octave Apart” icra ediyordu.
St. Ann’in şovu ve dayandığı yeni albüm, Carol Burnett ve Beverly Sills’in 1970’lerin aynı adlı özel şarkısından esinlenerek Bond’un çakıllı popunu Costanzo’nun klasik repertuarıyla harmanladı.
“Korkunç ‘geçit’ kelimesi aklıma bile gelmedi çünkü bu projeyi böyle görmüyorum,” dedi Costanzo. “Her şey diğerini güçlendirir ve olduğundan daha fazlasını yapar. ”
Winokur, düzenlemeleri Nico Muhly’nin, müzik yönetiminin Thomas Bartlett’in ve kostümlerin (bazen kör edici) Jonathan Anderson’a ait olduğu gösteriyi yönetti. Boşluk olarak maskelenen Bond’un ticari marka siyasi coşkusuna sahipti ve bolca gülüyor, ama aynı zamanda performanslar temkinli bir şekilde içeriye döndüğünde, melankolik bir dokunuşla açılıyordu.
“Pandemi boyunca bizi birbirimize bağladı” diyen Bond, sesleri rutin olarak görünüşe dayalı beklentilere meydan okuyan biri transseksüel ve diğeri bir kontrtenor olan iki sanatçıyla “bu, yaptığım en derin queer projelerden biriydi” dedi. hiç dahil olmadı.”
Klasik müziğin titizliğine ve kesinliğine alışmış olan Costanzo, daha gevşek bir tarzla rahatladı. Genellikle çıplak bir sahneden ve küçük bir gruptan daha fazlasına ihtiyaç duymayan Bond, büyük bir prodüksiyonun iç içe geçmiş bölümleri için bir takdir geliştirdi. Şimdi projeyi olabildiğince uzağa götürmeyi planlıyorlar.
Justin Vivian Bond, solda ve Costanzo geçen sonbaharda St. Ann’s Warehouse’da “Only an Octave Apart”ta. Kredi. . . Nina Westervelt
Costanzo, Emmy, Grammy, Oscar ve Tony kazanan ender sanatçıya atıfta bulunarak, “Bununla EGOT yapmaya çalışmamız gerektiğini söylüyoruz” dedi.
En azından, “Only an Octave Apart” Filarmoni’ye gidecek – Muhly’nin orkestra için düzenlediği alıntıların bu haftaki programı kapattığı yer. Konser sunumunu yönetmek için geri dönen Winokur, “Bu alanda bunun ne kadar tuhaf olduğunun çok farkındayım” dedi. “Ama başka türlü olma şansı yok. ”
Bond, hala şakalaşmaların ve şakaların olacağını söyledi: “Orada öylece durup sessiz kalmayacağım. Ben böyle yapmıyorum. ”
“Authentic Selves” aynı zamanda Joel Thompson ve Gregory Spears’ın prömiyerlerini de içeriyor; her ikisi de şair Tracy K. Smith tarafından sipariş edilen metinlerin kurgusu; neredeyse hiç bir kontrtenor tarafından söylenmeyen Berlioz’un “Les Nuits d’Été”sine alışılmadık bir yorum; ölümünden sonra yeniden keşfedilen besteci Julius Eastman’ın Filarmoni Orkestrası’nın ilk performansları; ve bir dizi konuşma ve topluluk etkinliği.
Costanzo, “Önce ben bir sanatçıyım,” dedi, “ama beynim bir katılım, pazarlama, eğitim, basın, liderlik, fon yaratma, işbirliği, küratörlük – tüm bu şeyler dünyasında var. ”
Filarmoni’nin CEO’su Deborah Borda, Costanzo’nun “bir opera şirketi veya orkestra yönetmesi gerektiğini” söyledi. ” Kredi. . . The New York Times için Erik Tanner
Sık sık yapım aşamasında bir yönetici gibi konuşuyor. Bale dansçıları ve profesyonel sporcular gibi opera sanatçılarının hepsinin son kullanma tarihleri vardır. Borda, Costanzo rahat olduğu sürece sahnede kalması gerektiğini söylerken, “Böyle bir yetenek gördüğümde bir opera şirketi veya orkestra yönetiyor olmalı. ”
Bond, bunun sadece ne yapmak istediğiyle ilgili olduğunu söyledi: “Kendisini Met’i yönetmek kadar küçük bir şeyle sınırlayabilirdi, ancak bundan daha fazlasını yaptığını görebiliyorum. ”
Costanzo, geleceğin “her zaman” aklında olduğunu söyledi.
“Kimliğimin bir şarkıcı olduğunu ve her zaman öyle kalacağını hissediyorum, ancak en çok nerede etki yaratabileceğimle ilgileniyorum” diye ekledi. “Şimdiye kadar bu, şarkıcı olmanın ve bazen yapımcı, yaratıcı ve lider olmanın bir birleşimi. Bir noktada etki şarkı söylememe yönünde olacak gibi görünüyorsa, bu beni gerçekten korkutmuyor. ”
Bunun yerine, New York Filarmoni Orkestrası’nın ikamet eden sanatçısı olarak, bu kontrtenor, diğer şeylerin yanı sıra karizmatik bir izlenimci olan bir müzisyenin otoportresini oluşturan bir dizi etkinlik planlıyor – Perşembe günü başlayacak ve bahar boyunca devam edecek. , disiplinler arası bağlayıcı ve topluluk düzenleyici.
“Authentic Selves: The Beauty Within” adlı festivali Lincoln Center’dan Aşağı Doğu Yakası, Bronx ve Queens’e kadar uzanıyor; klasik repertuarın prömiyerlerini ve yeniden yorumlarını içerir; kabare sanatçısı Justin Vivian Bond’la yaptığı gösteri “Only an Octave Apart”ın tuhaf neşesini konser salonuna taşıyor.
Günde çok fazla saat olduğuna inanan huzursuz bir kişiliğin ürünü. sadece bir karşı tenor.
Mayısta 40 yaşına giren ve soğukkanlılıkla konuşan Costanzo, “Her gece sekiz saat uyuyorum” dedi. “Yani 16 saatim daha var. İki saatten fazla şarkı söylemek harika bir fikir değil çünkü sadece sesini keseceksin. Muhtemelen iki saat daha öğrenebilirim – süs eşyaları yapmak, müzikal bir şeyler yapmak. Bu da bana 12 saat daha bırakıyor. Bunlardan dördünün bir hayat yaşamasını isteseydim, o zaman tam bir iş günüm kaldı. ”
Bol zaman gibi geliyor, diye ekledi, ancak program kesinlikle göz korkutucu. Ayrıca bu hafta “Only an Octave Apart”ın albüm versiyonunu yayınlıyor, Metropolitan Opera’da Handel’in “Rodelinda”sının yeniden canlandırılmasına hazırlanıyor ve bu baharda Philip Glass’ın “Akhnaten”indeki yıldız dönüşünü tekrarlamak için oraya dönüyor. ”
On yıldır neden tatil yapmadığını anlayabilirsiniz.
Costanzo, pandemi Mart 2020’de canlı performansı durma noktasına getirdiğinde fazla ara bile vermedi. İlk karantinadan sonraki bir hafta içinde Opera News için toplu iptallerin etkisi hakkında bir makale yazıyordu. endüstri üzerinde. Ardından, Filarmoni’nin CEO’su Deborah Borda ile Zoom kokteylleri üzerinde, Bandwagon’a dönüşen bir fikri şekillendirmeye başladı: bir kamyonetin pop-up konserleri, topluluk katılım programları olarak ikiye katlandı ve başkanlık seçimine öncülük eden bir seçmen kaydı. sürmek.
Dinlenme, olduğu gibi, Costanzo ne zaman bisiklete binerse ya da ne zaman yemek pişirse gelir, ki bu genellikle böyledir. (Onu tanıyanlar arasında ev sahibi olarak ünlüdür. ) “Telefonumu alamıyorum, mailleri kontrol edemiyorum” dedi. “Sadece buna odaklanmam gerekiyor. ”
Eski bir çocuk oyuncu olan Costanzo için hayat aşağı yukarı hep böyle olmuştur. “Howards End” ve “A Room With a View” gibi filmlerin yönetmeni James Ivory, bir röportajda, genç Costanzo’nun bir seçmelerden sonra şarkı söylerken kaydettiği bir kaseti ona uzattığını hatırladı.
“Ertesi gün araba kullanıyordum ve müzik çaldım,” dedi Ivory. “Çok sevdiğim bir müzikti – Bach ve Handel – ve çok güzel söyledi. ”
Costanzo, geçen yaz Filarmoni Orkestrası’nın Bandwagon projesinin ilk tekrarı için mekan olan kamyonetin yatağında şarkı söylüyor. Kredi. . . The New York Times için Dina Litovsky
Costanzo rolü aldı ve ikisi o zamandan beri arkadaş; Ivory, Costanzo’nun Princeton Üniversitesi’ndeki lisans tez projesine bile dahil oldu. Orada, tipik gazeteyi yazmak yerine, genç şarkıcı, 18. yüzyılda bir hadımcının hayatını hayal eden bir film yaratmak için dans yapımcısı Karole Armitage dahil olmak üzere prestijli sanatçılardan oluşan bir ekibi bir araya getirdi. Costanzo, çeşitli akademik bölümlerden 35.000 dolar topladı ve sonunda Princeton’ı proje hakkında bir belgesel hazırlamak için kabaca 100.000 dolar daha sağlamaya ikna etti.
Mezun olduktan sonra, 2004 yılında Armitage, Costanzo’dan kendi şirketi Armitage Gone! Yaklaşık 3 milyon dolar topladığı Dance, bir gala planladı ve topluluk için bir reklam çeken Christopher Walken gibi ünlülerin desteğini almaya devam etti. Yönetmen Zack Winokur’un tanımladığı gibi “oldukça devasa ağı”, o zamandan beri Justin Peck’in koreografisini, ressam George Condo’nun canlı sanatını ve Raf’ın kostümlerini içeren disiplinlerarası bir konser olan “Glass Handel” gibi projelerde kullanıldı. Simon’lar.
Bond, “Only an Octave Apart”ın sonunda sahne dışına çıktıktan sonra, Bond’un tek bir bobby pini çekmesi için geçen sürede Costanzo’nun 20 kişiye mesaj atıp akşam yemeği rezervasyonu yapabileceği konusunda şaka yaptı. Ancak girişimci kolektif American Modern Opera Company’nin bir üyesi ve disiplinler arası işbirliğini desteklemek için yakın zamanda 150.000 dolarlık Mellon Vakfı hibesi alan Costanzo, kendi iyiliği için ağ oluşturmadığını söyledi.
Costanzo, genç yaştan itibaren iddialı projelerini gerçekleştirmek için geniş bir yüksek profilli işbirlikçi ağını bir araya getirdi. Kredi. . . The New York Times için Erik Tanner
“Şöhretinden dolayı hiçbir sanatçıyla ilgilenmiyorum” dedi. “İlişkilerim bunun ötesinde. Bir topluluk duygusu olmadıkça, hiçbir şey başaramazsınız; onsuz, çok sıkıcı. ”
Filarmoni lideri Borda, “herkesle bir ilişki geliştirdiğini ve kamyonu süren adamla ilişki kurma yeteneğine sahip olduğunu söyledi. ve Met’in diva süper yıldızları. ”
2020 yazının sonlarında Costanzo, Brooklyn Bridge Park’ın girişindeydi ve Bandwagon kamyonetinin yatağından bir kontrtenorun ne olduğunu açıklıyordu. Yaklaşık bir yıl sonra, sokağın hemen aşağısında, St. Ann’s Warehouse’da Bond ile birlikte “Only an Octave Apart” icra ediyordu.
St. Ann’in şovu ve dayandığı yeni albüm, Carol Burnett ve Beverly Sills’in 1970’lerin aynı adlı özel şarkısından esinlenerek Bond’un çakıllı popunu Costanzo’nun klasik repertuarıyla harmanladı.
“Korkunç ‘geçit’ kelimesi aklıma bile gelmedi çünkü bu projeyi böyle görmüyorum,” dedi Costanzo. “Her şey diğerini güçlendirir ve olduğundan daha fazlasını yapar. ”
Winokur, düzenlemeleri Nico Muhly’nin, müzik yönetiminin Thomas Bartlett’in ve kostümlerin (bazen kör edici) Jonathan Anderson’a ait olduğu gösteriyi yönetti. Boşluk olarak maskelenen Bond’un ticari marka siyasi coşkusuna sahipti ve bolca gülüyor, ama aynı zamanda performanslar temkinli bir şekilde içeriye döndüğünde, melankolik bir dokunuşla açılıyordu.
“Pandemi boyunca bizi birbirimize bağladı” diyen Bond, sesleri rutin olarak görünüşe dayalı beklentilere meydan okuyan biri transseksüel ve diğeri bir kontrtenor olan iki sanatçıyla “bu, yaptığım en derin queer projelerden biriydi” dedi. hiç dahil olmadı.”
Klasik müziğin titizliğine ve kesinliğine alışmış olan Costanzo, daha gevşek bir tarzla rahatladı. Genellikle çıplak bir sahneden ve küçük bir gruptan daha fazlasına ihtiyaç duymayan Bond, büyük bir prodüksiyonun iç içe geçmiş bölümleri için bir takdir geliştirdi. Şimdi projeyi olabildiğince uzağa götürmeyi planlıyorlar.
Justin Vivian Bond, solda ve Costanzo geçen sonbaharda St. Ann’s Warehouse’da “Only an Octave Apart”ta. Kredi. . . Nina Westervelt
Costanzo, Emmy, Grammy, Oscar ve Tony kazanan ender sanatçıya atıfta bulunarak, “Bununla EGOT yapmaya çalışmamız gerektiğini söylüyoruz” dedi.
En azından, “Only an Octave Apart” Filarmoni’ye gidecek – Muhly’nin orkestra için düzenlediği alıntıların bu haftaki programı kapattığı yer. Konser sunumunu yönetmek için geri dönen Winokur, “Bu alanda bunun ne kadar tuhaf olduğunun çok farkındayım” dedi. “Ama başka türlü olma şansı yok. ”
Bond, hala şakalaşmaların ve şakaların olacağını söyledi: “Orada öylece durup sessiz kalmayacağım. Ben böyle yapmıyorum. ”
“Authentic Selves” aynı zamanda Joel Thompson ve Gregory Spears’ın prömiyerlerini de içeriyor; her ikisi de şair Tracy K. Smith tarafından sipariş edilen metinlerin kurgusu; neredeyse hiç bir kontrtenor tarafından söylenmeyen Berlioz’un “Les Nuits d’Été”sine alışılmadık bir yorum; ölümünden sonra yeniden keşfedilen besteci Julius Eastman’ın Filarmoni Orkestrası’nın ilk performansları; ve bir dizi konuşma ve topluluk etkinliği.
Costanzo, “Önce ben bir sanatçıyım,” dedi, “ama beynim bir katılım, pazarlama, eğitim, basın, liderlik, fon yaratma, işbirliği, küratörlük – tüm bu şeyler dünyasında var. ”
Filarmoni’nin CEO’su Deborah Borda, Costanzo’nun “bir opera şirketi veya orkestra yönetmesi gerektiğini” söyledi. ” Kredi. . . The New York Times için Erik Tanner
Sık sık yapım aşamasında bir yönetici gibi konuşuyor. Bale dansçıları ve profesyonel sporcular gibi opera sanatçılarının hepsinin son kullanma tarihleri vardır. Borda, Costanzo rahat olduğu sürece sahnede kalması gerektiğini söylerken, “Böyle bir yetenek gördüğümde bir opera şirketi veya orkestra yönetiyor olmalı. ”
Bond, bunun sadece ne yapmak istediğiyle ilgili olduğunu söyledi: “Kendisini Met’i yönetmek kadar küçük bir şeyle sınırlayabilirdi, ancak bundan daha fazlasını yaptığını görebiliyorum. ”
Costanzo, geleceğin “her zaman” aklında olduğunu söyledi.
“Kimliğimin bir şarkıcı olduğunu ve her zaman öyle kalacağını hissediyorum, ancak en çok nerede etki yaratabileceğimle ilgileniyorum” diye ekledi. “Şimdiye kadar bu, şarkıcı olmanın ve bazen yapımcı, yaratıcı ve lider olmanın bir birleşimi. Bir noktada etki şarkı söylememe yönünde olacak gibi görünüyorsa, bu beni gerçekten korkutmuyor. ”