NEW ORLEANS — Misafirler, yeni bahçedeki aşçının Aşağı Dokuzuncu Koğuşun kültürel ve şenlikli geleneklerini desteklediğini kabul etti.
Mahalleden ünlü bir caz davulcusu olan Herlin Riley, beşlisi gölgelik altında ilerliyordu. Eskiler, liseden beri arkadaşlar, sahneye yakın uzun bir masada öne çıktılar. Önemli yerel belgeselciler fotoğrafçılar Keith Calhoun ve Chandra McCormick de hazır bulundu.
Kamyonuna takılan römork ızgarasından tavuk budu ve dana kaburgalarını besleyen Errol Houston, Aşağı Dokuzuncu meşruiyet mührünü verdi. “Burada gördüğünüz komşularla normal bir aile pikniği gibi” dedi. “Burada halalarımı ve amcalarımı tanıyan insanlar var. ”
Aşçıya ev sahipliği yapan sanatçı Kevin Beasley, bahçede yetiştirmeyi planladığı 38 bitki türünün çizimleriyle süslenmiş siyah bir tişört giyerek tüm gelenlerle sohbet ediyordu. Parti, bir tür açılıştı – mahalle, Prospect New Orleans sanat trienali’nin davetiyle başlayan, ancak kendi başına bir hayat süren, gelişmekte olan yaratıcı bir projeyi ortaya koyuyor.
Beasley, birkaç aylığına New Orleans’ta bir sanat eseri yaratmaya davet edildi. Bunun yerine bu araziyi satın aldı, temizledi ve bir bahçe dikmeye başladı. Şimdiye kadar birçok yerel yüz ona tanıdık geliyordu; diğerleri değildi ve önerilerini ve ayrıca şüphelerini ve uyarılarını dikkatle dinledi.
Davulda Herlin Riley, Lower Ninth Ward’dan. O ve müzisyen arkadaşları, Beasley’nin bahçesinin açılışını kutlamaya yardım etti. Kredi. . . L. New York Times için Kasımu Harris
Forstall Caddesi ile Kuzey Roman Caddesi’nin köşesindeki arsa, 2005’teki Katrina Kasırgası’nın ardından buradaki birçokları gibi uzun süredir boştu ve aşırı büyümüştü. Komşular, yeni sahibinin bir ev inşa etmeyi planladığını varsaydılar – başka bir çiftlik sahibi ya da bir spekülatör ya da belki de kökleri olan biri nihayet eve geliyor. Bunun yerine New York’tan bir sanatçı olan Beasley’di: Kapı kapı dolaşıp kendini tanıtmıştı.
Şimdi, Aralık ayının bu ılıman Cumartesi günü, etrafı çevrili ve davetkar bir bahçe vardı. Çocuklar oyunlarıyla onu vaftiz ediyor, taş yollarda zıplıyor, yumuşak bir yükselti sağlamak için yapılmış alçak tümseğin üzerinden yuvarlanıyordu. Partinin ortasına, Beasley, bölgedeki tek sıcak nokta olan LED ışıkları ve üç Wi-Fi anteni ile monte edilmiş bir direk kurmuştu.
İki blok ötedeki hasta bir arkadaşının tam zamanlı bakıcısı Rhonda Ralph biraz boğuldu. Ralph, “Karanlığın içinden parlayan bir ışık huzmesi gibi,” dedi. “Sadece çok heyecanlı ve mutluyum. ”
36 yaşındaki Beasley, kendisine büyük bir engel koydu. Daha önce bilmediği bir şehirde, travma geçirmiş bir mahallede ucu açık bir projeye başlar. Mutlaka sanat yapmıyor. Yaratıcı eylem taahhütte bulunmaktır: kaynaklarını – zaten 80.000 dolar ve artmaya devam ediyor – ve sözünü vermek. Yemekten sonra, başladığı şeyin insani ölçüsünü alarak memnun ama dalgındı. “Bunun ağırlığıyla bir uzlaşma var” dedi. “Gerçekten ne anlama geldiğiyle. ”
Sanat çevrelerinde, Beasley, eleştirel ve ticari olarak başarılı, büyük müzeler tarafından toplanıyor. Özellikle 2018’de Whitney Müzesi’nde, eski bir Alabama çırçır motorunu ses ekipmanına bağladığı ve bir enstrüman gibi çaldığı, giysilere ve diğer eşyalara gömülü reçine heykelleri ve performansları ve enstalasyonları ile tanınır. Bu eserler sosyal ve maddi tarih, ırk, emek ve hafızanın yanı sıra kırsal Virginia’daki aile köklerini de içeriyor.
Ekim ayında, Beasley bahçe alanının temeli atıldı. İlk adımı, çalışan LED ışıkları ve Wi-Fi antenleri olan bir elektrik direği kurmaktı. Kredi. . . L. New York Times için Kasımu Harris
Ama Aşağı Dokuzuncu’da bir bilinmezdi. Aslında, trienal onu ziyaret etmeye ve 2020 baskısı için özel bir proje hayal etmeye davet edene kadar, New Orleans’a hiç adım atmamıştı.
Bu üç yıl önceydi. Pandemi tarafından bir yıl ertelenen trienal geçen Ekim ayında açıldığında, Beasley tamamen senaryo dışı kalmıştı. Komisyon ücretini almış, kendi parasıyla ikiye katlamış ve bu araziye yatırım yapmıştı. Kendini şehrin kültürüne kaptırmak için her ay ziyarete geldiğinde bir gerçeği fark etmişti: Herhangi bir şeye katkıda bulunmak, riskleri artırmayı gerektiriyordu.
Trienal biraz gergin bir şekilde onunla yuvarlanıyordu. Prospect’in direktörü Nick Stillman, Beasley henüz çığır açarken Ekim ayında, “Bu, bizim için rahat olan bir şey, bu proje hakkında konuşmak zor” dedi. “Kevin arazinin sahibi, Kevin arazide çalışıyor, Kevin araziyi kendine ait bir şeye dönüştürüyor. ”
Başka yerlerden bir sanatçının Katrina sonrası Aşağı Dokuzuncuya ilk gelişi değildi, hatta -Beasley’nin ancak daha sonra öğrendiği garip bir tesadüfle- Forstall ve N. Roman’a.
2007’de sanatçı Paul Chan, Samuel Beckett’in “Godot’yu Beklerken” adlı eserini Katrina sonrası boşluğun musallat olduğu iki mahallede, Aşağı Dokuzuncu Blok’taki 300 bloktan birinde sahnelediğinde, performans için bu kavşağı seçmişti. Orada, Holland Cotter Times’a şöyle yazdı: “çevredeki arazi – ışık yok, ses yok, neredeyse hiç insan yok – bir karakter haline geldi. ”
Burada, “şehrin arka tarafında”, Sanayi Kanalı taşkın duvarının ihlalinden birkaç blok ötede, Katrina taşkın suları 10 metreyi aşmıştı; yüzlerce ev yıkıldı ve sadece bir kısmı yeniden inşa edildi. Aşağı Dokuzuncu, 1965’teki Betsy Kasırgası’ndan kaynaklanan daha önceki bir felaketli selin üstesinden gelmiş olsa da, Katrina daha şiddetliydi ve bunu takip eden şimdi iyi belgelenmiş hükümet başarısızlıkları da öyleydi.
Kevin Beasley’nin mülk keşif yaparken çektiği enstantanelere dayanan Aşağı Dokuzuncu çizimleri, 23 Ocak’a kadar Çağdaş Sanatlar Merkezi’nde görülebilir. İşte, 2019’daki “Alt 9. Koğuş I”, kağıt üzerinde grafitten bir detay. Kredi. . . Kevin Beasley ve Casey Kaplan
Kevin Beasley, “Alt 9. Koğuş III” detay, 2021. Kredi. . . Kevin Beasley ve Casey Kaplan
Kevin Beasley, “Alt 9. Koğuş II”, 2021, ayrıntı. Çizim, dedi, araziyle bir yakınlık kurmasına yardımcı oldu. Kredi. . . Kevin Beasley ve Casey Kaplan
Kevin Beasley, “Alt 9. Koğuş V”, 2021, ayrıntı. Kredi. . . Kevin Beasley ve Casey Kaplan
Tulane Üniversitesi profesörü Andy Horowitz’in “Katrina: A History, 1915-2015”te yazdığı gibi, fırtına “ırksal ve ekonomik eşitsizliklerin keskinleştirilmesi ve politika ve uygulama tarafından düzenlenmesi için bir fırsat sağladı. Aşağı Dokuzuncu bölge, Katrina öncesi nüfusunun üçte birini geri kazandı, bu oran şehir genelinde yüzde 85’ti.
1920’lerde kanalın inşasını takiben Aşağı Dokuzuncu’nun çoğu boşaltıldı ve geliştirildi. Onlarca yıldır hareketli bir Siyah mahallesiydi. 1960’larda burada büyüyen fotoğrafçı Calhoun, “Hayatınız vardı” dedi. “Etrafında büyüdüğüm adamların çoğu liman işçisiydi ve çoğu mülküne sahipti. Şimdi meyve suyu gitmiş gibi görünüyor. ”
Kutsal sanat tarihi, kendi kendini yetiştirmiş mistik ressam Rahibe Gertrude Morgan’ın yanı sıra Fats Domino ve diğer müzik armatürlerini içerir; Büyük Şef Demond Melancon ve diğer kültürel koruyucular gibi Kara Maskelilere (Mardi Gras Kızılderilileri) ev sahipliği yapmaya devam ediyor. Yine de, fırtınanın sert sonuçları, taze bir sayfa olmasa da, Katrina sonrası bir dizi girişim yarattı.
Bazıları aşırı yerel: Calhoun ve McCormick, 2007’de L9 Sanat Merkezi’ni kurdu; galerisi şu anda hareketsizken, hala gençlik fotoğrafçılığı atölyeleri yürütüyorlar. Başka bir sivil lider olan Leona Tate’in kuruluşundan geçen Aşağı Dokuzuncu Yaşayan Müze, 2011’de açıldı.
Prospect’in ilk baskısı, 2008’de, sekizi Aşağı Dokuzuncu mahallede olmak üzere, birçok mahalleye proje kazandırdı. Mark Bradford, üstü yırtık pırtık posterlerle kaplanmış kontrplak panellerden yapılmış büyük bir gemi olan “Mithra”yı yaptı. Wangechi Mutu bir “hayalet ev” çerçevesi inşa etti ve daha sonra, sitedeki evini selde kaybeden Sarah Lastie için gerçek bir ev olarak tamamlanmasını destekledi.
Ekim ayında Beasley, komşularına kendini tanıtmanın bir yolu olarak, yarattığı elektrik direğinin kartpostallarını ve kendi fotoğrafını bastırdı. Kredi. . . L. New York Times için Kasımu Harris
Yine de Katrina’dan 16 yıl sonra, Alt Dokuzuncuya olan sanatçı ilgisi yavaşladı. Prospect, 2008’de bütçeyi aşmıştı ve sonraki baskılar ölçek olarak geri çekildi. Yeni sanat alanları açıldı, ancak Alt Dokuzuncu, kenarda kalıyor. Yoksulluk oranı yüzde 34’ü aşıyor; toplumsal ihtiyaçlar, herhangi bir sanat girişiminin önemini gölgede bırakır.
Calhoun’a göre temel fark, Beasley’nin yatırım yapmış olmasıydı. Calhoun, “Üç ay sürecek sanat yapmıyor” dedi. “Sahip olması önemli. ”
Bir komşu ve topluluk aktivisti olan Constance Fowler, bunaltıcı bir Ekim öğleden sonra, Beasley’yi mülkünün yakınındaki bahçe ve park alanlarında yürüyüş turuna çıkardı, “Kevin’in neyle karşı karşıya olduğunu anlayabilmesi için. ”
Dikkatli kanıtlar boldu. Bir bahçe hiç su hattını alamadı ve kapandı. Bir diğeri ancak komşular kovalarda su getirip sonunda sabrını tükettikten sonra gitti. Bir cep oyun alanı bakımsızdı, revak çürümekte ve içme çeşmesi hareketsizdi. Bir şirket sponsoru logosuyla birlikte bir işaret kaldı – “Aşağı Dokuzuncu Koğuşun Çocuklarına Adandı”.
Diğer evlerin ve açık arazilerin arasına serpiştirilmiş, güneş panelleri ve biraz keskin tasarımlarıyla tanınabilen, insanların deyimiyle “Brad Pitt evleri” vardı. Aktör tarafından kurulan, kâr amacı gütmeyen Make It Right, Shigeru Ban ve Frank Gehry gibi ünlü mimarların tasarımlarına dayanarak 2008 ve 2016 yılları arasında bu bölgede 109 ev inşa etti.
Evler daha sonra yeni veya geri dönen sakinlere satıldı. Ancak kısa sürede inşaat kusurları ve sağlık ve güvenlik tehlikeleri ile kuşatıldılar. Birkaçı yıkıldı, bazıları boş ve tüm girişim bir davaya karışmış durumda.
Yürüdüklerinde Fowler, yetersiz şehir hizmetleri nedeniyle yol ve drenaj sorunları gösterdi. Gecekonduların veya tüccarların devraldığı evleri tespit etti.
Beasley mesajı aldı. “Belli çabaların toplumu nasıl başarısızlığa uğrattığına dair gerçek kanıtlar var” dedi. “Projemde çığır açarken, diğer her şeyin leşleri hala orada. Bu şekilde hiçbir şeyin başarısız olmasına yer yoktur. ”
Yine de Fowler cesaret vericiydi. Bunu bir fırsat olarak görüyorum, dedi. “Sanat, engelleri ve çağları aşabilen bir dildir. Üzerine basılan kültüre ulaşabilir. ”
Kevin Beasley, Aşağı Dokuzuncu Koğuş’taki Forstall Caddesi’ndeki bahçesini açar ve komşularını yemeğe davet eder. Kredi. . . L. New York Times için Kasımu Harris
Beasley’nin projesi büyük ölçüde faydacıdır. Şimdilik bahçe, ücretsiz internet, dinlenme yeri ve zamanla yetiştirilen yetiştiricilerden sebzeler ve narenciye ağaçlarından meyve sağlayacak bir kaynaktır dedi.
“Bunun bir heykel olduğunu iddia edebilirim, her şey” dedi. “Fakat bu tartışma, o şeyin gerçekte ne yaptığından daha az önemli. ”
Önümüzdeki görevler pratiktir. Bakım için bahçeyi düzenleyen yerel bir işletme olan Mastodonte’yi işe alıyor. Bahçenin tabelalara, bir sorumluluk reddi beyanına ve muhtemelen tam zamanlı bir bakıcıya ihtiyacı olduğunu söyledi. Beasley, en az iki ayda bir, sık sık ziyaret etmeyi ve sitede çalışmayı planladığını söyledi.
Yine de sanatsal dallar gelişiyordu. Arazi keşif yaparken çektiği enstantanelere dayanan Aşağı Dokuzuncu’nun zarif, ayrıntılı çizimleri 23 Ocak’a kadar Çağdaş Sanatlar Merkezi’nde görülebilir. Çizim, dedi, arazi ile yakınlık kurmasına yardımcı oldu ve onu Willie Birch gibi sanatçıların soyuna bağladı, dedi Beasley, “New Orleans’ın görünmeyen kısımlarını işleyen. ”
Felaket şoku yaşayan ve spekülatörlerin gözü önünde olan savunmasız bir mahalledeki emlak çalışmalarını ve korumanın zorluklarını şeffaf hale getirmek için yolculuğunun belgelerini – listeler, tapular, vergi talepleri, mülk geçmişleri – muhtemelen bir web sitesinde paylaşmayı planlıyor. ya da Siyah mülkiyetini yeniden inşa etmek.
New Orleanslı sanatçı Jean-Marcel St. Jacques, örneğin, birçok eserin selde kaybolduğu ve diğer mülklerin gayri resmi olarak devredildiği konusunda onu uyarmıştı. Beasley’nin seçtiği ilk partinin satıcıdan başka varislerin bulunmasını gerektirdiği ortaya çıktı. Bu ailenin meselelerine “karışmak” istemediği için geri çekildi. Beasley, “Satılık olması, mevcut olduğu anlamına gelmez” dedi.
Prospect’in bu sayısının sanat yönetmenleri Naima J. Keith ve Diana Nawi, girişiminin sanat öncülleri olduğunu söyledi – mülkiyet kayıtları ve sözleşmelerle ilgili çalışmalar; Arazi Sanatı, belki; topluma yönelik çeşitli girişimler. Ama sadece gevşek. Nawi, “Bunu nasıl yorumladığımız ana soru olmayabilir, çünkü evrim geçiriyor” dedi.
Mahalle sakini 7 yaşındaki Breion Smith, bahçeyi oyun alanı olarak kullanan çocuklar arasındaydı. Kredi. . . L. New York Times için Kasımu Harris
Gerçekten de, Beasley uzun vadeli planlar yapmaktan isteksizdi. Yazarlığını sürdürürken mahalleden bir şeyler öğrenmek istiyordu. “Akıntıya nasıl katlanacağını düşünüyorum,” dedi. “Ona direnmek ya da kirletmek değil, gerçekten içine katlanıyor. ”
Kolay bir iş olmayacak. Yemekte, bir blok ötede yaşayan ve kar amacı gütmeyen bir medya ve eğitim olan NOVAC’ın genel müdürü olan Hindistan Kralı Robins, çekincelerini açıkça dile getirdi. Beasley, bir fikri olan ve takip garantisi olmayan yeni bir varıştı.
King Robins, “Bakmamız gereken başka bir alanla yüklenmediğimizden emin olmak istiyorum” dedi. “Yeşil hayat, sebzeler getirecek, bizi selden koruyacak bir alana sahip olmak harika – hepsi harika ve takdir ediliyor. Ama uzun vadede bu onların işiyse, topluma ne pahasına olur?”
İletişime geçmeyi kabul ettiler. “Farklı olacağını söylüyor ve ondan bunu bekliyorum. ”
Bu karakter testi, nihayetinde, Beasley’nin New Orleans’ta bulduğu amaçtır. “Sözünü sıraya koymak konusunda farklı bir şey var” dedi. Prospect’i konfor bölgesinin dışında kalan bir projenin kontrolünü desteklemeye ve teslim etmeye zorlamıştı; bu kolay kısmıydı. Daha derin meydan okuma kendisineydi. Onu canlandırıcı ve canlandırıcı buluyordu.
“Kendimi bir insan olarak tanıtmak için yabancıların kapısını en son ne zaman çaldığımı hatırlamıyorum” dedi. “İzleyiciyle – insanlarla – doğrudan bağlantısı olan bir şeyde gerçek paya sahip olmanın ve bunun başarısız olup olmayacağını bilmemenin ne anlama geldiği hakkında keşfedilecek çok şey var. ”
<saat/>
Mahalleden ünlü bir caz davulcusu olan Herlin Riley, beşlisi gölgelik altında ilerliyordu. Eskiler, liseden beri arkadaşlar, sahneye yakın uzun bir masada öne çıktılar. Önemli yerel belgeselciler fotoğrafçılar Keith Calhoun ve Chandra McCormick de hazır bulundu.
Kamyonuna takılan römork ızgarasından tavuk budu ve dana kaburgalarını besleyen Errol Houston, Aşağı Dokuzuncu meşruiyet mührünü verdi. “Burada gördüğünüz komşularla normal bir aile pikniği gibi” dedi. “Burada halalarımı ve amcalarımı tanıyan insanlar var. ”
Aşçıya ev sahipliği yapan sanatçı Kevin Beasley, bahçede yetiştirmeyi planladığı 38 bitki türünün çizimleriyle süslenmiş siyah bir tişört giyerek tüm gelenlerle sohbet ediyordu. Parti, bir tür açılıştı – mahalle, Prospect New Orleans sanat trienali’nin davetiyle başlayan, ancak kendi başına bir hayat süren, gelişmekte olan yaratıcı bir projeyi ortaya koyuyor.
Beasley, birkaç aylığına New Orleans’ta bir sanat eseri yaratmaya davet edildi. Bunun yerine bu araziyi satın aldı, temizledi ve bir bahçe dikmeye başladı. Şimdiye kadar birçok yerel yüz ona tanıdık geliyordu; diğerleri değildi ve önerilerini ve ayrıca şüphelerini ve uyarılarını dikkatle dinledi.
Davulda Herlin Riley, Lower Ninth Ward’dan. O ve müzisyen arkadaşları, Beasley’nin bahçesinin açılışını kutlamaya yardım etti. Kredi. . . L. New York Times için Kasımu Harris
Forstall Caddesi ile Kuzey Roman Caddesi’nin köşesindeki arsa, 2005’teki Katrina Kasırgası’nın ardından buradaki birçokları gibi uzun süredir boştu ve aşırı büyümüştü. Komşular, yeni sahibinin bir ev inşa etmeyi planladığını varsaydılar – başka bir çiftlik sahibi ya da bir spekülatör ya da belki de kökleri olan biri nihayet eve geliyor. Bunun yerine New York’tan bir sanatçı olan Beasley’di: Kapı kapı dolaşıp kendini tanıtmıştı.
Şimdi, Aralık ayının bu ılıman Cumartesi günü, etrafı çevrili ve davetkar bir bahçe vardı. Çocuklar oyunlarıyla onu vaftiz ediyor, taş yollarda zıplıyor, yumuşak bir yükselti sağlamak için yapılmış alçak tümseğin üzerinden yuvarlanıyordu. Partinin ortasına, Beasley, bölgedeki tek sıcak nokta olan LED ışıkları ve üç Wi-Fi anteni ile monte edilmiş bir direk kurmuştu.
İki blok ötedeki hasta bir arkadaşının tam zamanlı bakıcısı Rhonda Ralph biraz boğuldu. Ralph, “Karanlığın içinden parlayan bir ışık huzmesi gibi,” dedi. “Sadece çok heyecanlı ve mutluyum. ”
36 yaşındaki Beasley, kendisine büyük bir engel koydu. Daha önce bilmediği bir şehirde, travma geçirmiş bir mahallede ucu açık bir projeye başlar. Mutlaka sanat yapmıyor. Yaratıcı eylem taahhütte bulunmaktır: kaynaklarını – zaten 80.000 dolar ve artmaya devam ediyor – ve sözünü vermek. Yemekten sonra, başladığı şeyin insani ölçüsünü alarak memnun ama dalgındı. “Bunun ağırlığıyla bir uzlaşma var” dedi. “Gerçekten ne anlama geldiğiyle. ”
Sanat çevrelerinde, Beasley, eleştirel ve ticari olarak başarılı, büyük müzeler tarafından toplanıyor. Özellikle 2018’de Whitney Müzesi’nde, eski bir Alabama çırçır motorunu ses ekipmanına bağladığı ve bir enstrüman gibi çaldığı, giysilere ve diğer eşyalara gömülü reçine heykelleri ve performansları ve enstalasyonları ile tanınır. Bu eserler sosyal ve maddi tarih, ırk, emek ve hafızanın yanı sıra kırsal Virginia’daki aile köklerini de içeriyor.
Ekim ayında, Beasley bahçe alanının temeli atıldı. İlk adımı, çalışan LED ışıkları ve Wi-Fi antenleri olan bir elektrik direği kurmaktı. Kredi. . . L. New York Times için Kasımu Harris
Ama Aşağı Dokuzuncu’da bir bilinmezdi. Aslında, trienal onu ziyaret etmeye ve 2020 baskısı için özel bir proje hayal etmeye davet edene kadar, New Orleans’a hiç adım atmamıştı.
Bu üç yıl önceydi. Pandemi tarafından bir yıl ertelenen trienal geçen Ekim ayında açıldığında, Beasley tamamen senaryo dışı kalmıştı. Komisyon ücretini almış, kendi parasıyla ikiye katlamış ve bu araziye yatırım yapmıştı. Kendini şehrin kültürüne kaptırmak için her ay ziyarete geldiğinde bir gerçeği fark etmişti: Herhangi bir şeye katkıda bulunmak, riskleri artırmayı gerektiriyordu.
Trienal biraz gergin bir şekilde onunla yuvarlanıyordu. Prospect’in direktörü Nick Stillman, Beasley henüz çığır açarken Ekim ayında, “Bu, bizim için rahat olan bir şey, bu proje hakkında konuşmak zor” dedi. “Kevin arazinin sahibi, Kevin arazide çalışıyor, Kevin araziyi kendine ait bir şeye dönüştürüyor. ”
Başka yerlerden bir sanatçının Katrina sonrası Aşağı Dokuzuncuya ilk gelişi değildi, hatta -Beasley’nin ancak daha sonra öğrendiği garip bir tesadüfle- Forstall ve N. Roman’a.
2007’de sanatçı Paul Chan, Samuel Beckett’in “Godot’yu Beklerken” adlı eserini Katrina sonrası boşluğun musallat olduğu iki mahallede, Aşağı Dokuzuncu Blok’taki 300 bloktan birinde sahnelediğinde, performans için bu kavşağı seçmişti. Orada, Holland Cotter Times’a şöyle yazdı: “çevredeki arazi – ışık yok, ses yok, neredeyse hiç insan yok – bir karakter haline geldi. ”
Burada, “şehrin arka tarafında”, Sanayi Kanalı taşkın duvarının ihlalinden birkaç blok ötede, Katrina taşkın suları 10 metreyi aşmıştı; yüzlerce ev yıkıldı ve sadece bir kısmı yeniden inşa edildi. Aşağı Dokuzuncu, 1965’teki Betsy Kasırgası’ndan kaynaklanan daha önceki bir felaketli selin üstesinden gelmiş olsa da, Katrina daha şiddetliydi ve bunu takip eden şimdi iyi belgelenmiş hükümet başarısızlıkları da öyleydi.
Kevin Beasley’nin mülk keşif yaparken çektiği enstantanelere dayanan Aşağı Dokuzuncu çizimleri, 23 Ocak’a kadar Çağdaş Sanatlar Merkezi’nde görülebilir. İşte, 2019’daki “Alt 9. Koğuş I”, kağıt üzerinde grafitten bir detay. Kredi. . . Kevin Beasley ve Casey Kaplan
Kevin Beasley, “Alt 9. Koğuş III” detay, 2021. Kredi. . . Kevin Beasley ve Casey Kaplan
Kevin Beasley, “Alt 9. Koğuş II”, 2021, ayrıntı. Çizim, dedi, araziyle bir yakınlık kurmasına yardımcı oldu. Kredi. . . Kevin Beasley ve Casey Kaplan
Kevin Beasley, “Alt 9. Koğuş V”, 2021, ayrıntı. Kredi. . . Kevin Beasley ve Casey Kaplan
Tulane Üniversitesi profesörü Andy Horowitz’in “Katrina: A History, 1915-2015”te yazdığı gibi, fırtına “ırksal ve ekonomik eşitsizliklerin keskinleştirilmesi ve politika ve uygulama tarafından düzenlenmesi için bir fırsat sağladı. Aşağı Dokuzuncu bölge, Katrina öncesi nüfusunun üçte birini geri kazandı, bu oran şehir genelinde yüzde 85’ti.
1920’lerde kanalın inşasını takiben Aşağı Dokuzuncu’nun çoğu boşaltıldı ve geliştirildi. Onlarca yıldır hareketli bir Siyah mahallesiydi. 1960’larda burada büyüyen fotoğrafçı Calhoun, “Hayatınız vardı” dedi. “Etrafında büyüdüğüm adamların çoğu liman işçisiydi ve çoğu mülküne sahipti. Şimdi meyve suyu gitmiş gibi görünüyor. ”
Kutsal sanat tarihi, kendi kendini yetiştirmiş mistik ressam Rahibe Gertrude Morgan’ın yanı sıra Fats Domino ve diğer müzik armatürlerini içerir; Büyük Şef Demond Melancon ve diğer kültürel koruyucular gibi Kara Maskelilere (Mardi Gras Kızılderilileri) ev sahipliği yapmaya devam ediyor. Yine de, fırtınanın sert sonuçları, taze bir sayfa olmasa da, Katrina sonrası bir dizi girişim yarattı.
Bazıları aşırı yerel: Calhoun ve McCormick, 2007’de L9 Sanat Merkezi’ni kurdu; galerisi şu anda hareketsizken, hala gençlik fotoğrafçılığı atölyeleri yürütüyorlar. Başka bir sivil lider olan Leona Tate’in kuruluşundan geçen Aşağı Dokuzuncu Yaşayan Müze, 2011’de açıldı.
Prospect’in ilk baskısı, 2008’de, sekizi Aşağı Dokuzuncu mahallede olmak üzere, birçok mahalleye proje kazandırdı. Mark Bradford, üstü yırtık pırtık posterlerle kaplanmış kontrplak panellerden yapılmış büyük bir gemi olan “Mithra”yı yaptı. Wangechi Mutu bir “hayalet ev” çerçevesi inşa etti ve daha sonra, sitedeki evini selde kaybeden Sarah Lastie için gerçek bir ev olarak tamamlanmasını destekledi.
Ekim ayında Beasley, komşularına kendini tanıtmanın bir yolu olarak, yarattığı elektrik direğinin kartpostallarını ve kendi fotoğrafını bastırdı. Kredi. . . L. New York Times için Kasımu Harris
Yine de Katrina’dan 16 yıl sonra, Alt Dokuzuncuya olan sanatçı ilgisi yavaşladı. Prospect, 2008’de bütçeyi aşmıştı ve sonraki baskılar ölçek olarak geri çekildi. Yeni sanat alanları açıldı, ancak Alt Dokuzuncu, kenarda kalıyor. Yoksulluk oranı yüzde 34’ü aşıyor; toplumsal ihtiyaçlar, herhangi bir sanat girişiminin önemini gölgede bırakır.
Calhoun’a göre temel fark, Beasley’nin yatırım yapmış olmasıydı. Calhoun, “Üç ay sürecek sanat yapmıyor” dedi. “Sahip olması önemli. ”
Bir komşu ve topluluk aktivisti olan Constance Fowler, bunaltıcı bir Ekim öğleden sonra, Beasley’yi mülkünün yakınındaki bahçe ve park alanlarında yürüyüş turuna çıkardı, “Kevin’in neyle karşı karşıya olduğunu anlayabilmesi için. ”
Dikkatli kanıtlar boldu. Bir bahçe hiç su hattını alamadı ve kapandı. Bir diğeri ancak komşular kovalarda su getirip sonunda sabrını tükettikten sonra gitti. Bir cep oyun alanı bakımsızdı, revak çürümekte ve içme çeşmesi hareketsizdi. Bir şirket sponsoru logosuyla birlikte bir işaret kaldı – “Aşağı Dokuzuncu Koğuşun Çocuklarına Adandı”.
Diğer evlerin ve açık arazilerin arasına serpiştirilmiş, güneş panelleri ve biraz keskin tasarımlarıyla tanınabilen, insanların deyimiyle “Brad Pitt evleri” vardı. Aktör tarafından kurulan, kâr amacı gütmeyen Make It Right, Shigeru Ban ve Frank Gehry gibi ünlü mimarların tasarımlarına dayanarak 2008 ve 2016 yılları arasında bu bölgede 109 ev inşa etti.
Evler daha sonra yeni veya geri dönen sakinlere satıldı. Ancak kısa sürede inşaat kusurları ve sağlık ve güvenlik tehlikeleri ile kuşatıldılar. Birkaçı yıkıldı, bazıları boş ve tüm girişim bir davaya karışmış durumda.
Yürüdüklerinde Fowler, yetersiz şehir hizmetleri nedeniyle yol ve drenaj sorunları gösterdi. Gecekonduların veya tüccarların devraldığı evleri tespit etti.
Beasley mesajı aldı. “Belli çabaların toplumu nasıl başarısızlığa uğrattığına dair gerçek kanıtlar var” dedi. “Projemde çığır açarken, diğer her şeyin leşleri hala orada. Bu şekilde hiçbir şeyin başarısız olmasına yer yoktur. ”
Yine de Fowler cesaret vericiydi. Bunu bir fırsat olarak görüyorum, dedi. “Sanat, engelleri ve çağları aşabilen bir dildir. Üzerine basılan kültüre ulaşabilir. ”
Kevin Beasley, Aşağı Dokuzuncu Koğuş’taki Forstall Caddesi’ndeki bahçesini açar ve komşularını yemeğe davet eder. Kredi. . . L. New York Times için Kasımu Harris
Beasley’nin projesi büyük ölçüde faydacıdır. Şimdilik bahçe, ücretsiz internet, dinlenme yeri ve zamanla yetiştirilen yetiştiricilerden sebzeler ve narenciye ağaçlarından meyve sağlayacak bir kaynaktır dedi.
“Bunun bir heykel olduğunu iddia edebilirim, her şey” dedi. “Fakat bu tartışma, o şeyin gerçekte ne yaptığından daha az önemli. ”
Önümüzdeki görevler pratiktir. Bakım için bahçeyi düzenleyen yerel bir işletme olan Mastodonte’yi işe alıyor. Bahçenin tabelalara, bir sorumluluk reddi beyanına ve muhtemelen tam zamanlı bir bakıcıya ihtiyacı olduğunu söyledi. Beasley, en az iki ayda bir, sık sık ziyaret etmeyi ve sitede çalışmayı planladığını söyledi.
Yine de sanatsal dallar gelişiyordu. Arazi keşif yaparken çektiği enstantanelere dayanan Aşağı Dokuzuncu’nun zarif, ayrıntılı çizimleri 23 Ocak’a kadar Çağdaş Sanatlar Merkezi’nde görülebilir. Çizim, dedi, arazi ile yakınlık kurmasına yardımcı oldu ve onu Willie Birch gibi sanatçıların soyuna bağladı, dedi Beasley, “New Orleans’ın görünmeyen kısımlarını işleyen. ”
Felaket şoku yaşayan ve spekülatörlerin gözü önünde olan savunmasız bir mahalledeki emlak çalışmalarını ve korumanın zorluklarını şeffaf hale getirmek için yolculuğunun belgelerini – listeler, tapular, vergi talepleri, mülk geçmişleri – muhtemelen bir web sitesinde paylaşmayı planlıyor. ya da Siyah mülkiyetini yeniden inşa etmek.
New Orleanslı sanatçı Jean-Marcel St. Jacques, örneğin, birçok eserin selde kaybolduğu ve diğer mülklerin gayri resmi olarak devredildiği konusunda onu uyarmıştı. Beasley’nin seçtiği ilk partinin satıcıdan başka varislerin bulunmasını gerektirdiği ortaya çıktı. Bu ailenin meselelerine “karışmak” istemediği için geri çekildi. Beasley, “Satılık olması, mevcut olduğu anlamına gelmez” dedi.
Prospect’in bu sayısının sanat yönetmenleri Naima J. Keith ve Diana Nawi, girişiminin sanat öncülleri olduğunu söyledi – mülkiyet kayıtları ve sözleşmelerle ilgili çalışmalar; Arazi Sanatı, belki; topluma yönelik çeşitli girişimler. Ama sadece gevşek. Nawi, “Bunu nasıl yorumladığımız ana soru olmayabilir, çünkü evrim geçiriyor” dedi.
Mahalle sakini 7 yaşındaki Breion Smith, bahçeyi oyun alanı olarak kullanan çocuklar arasındaydı. Kredi. . . L. New York Times için Kasımu Harris
Gerçekten de, Beasley uzun vadeli planlar yapmaktan isteksizdi. Yazarlığını sürdürürken mahalleden bir şeyler öğrenmek istiyordu. “Akıntıya nasıl katlanacağını düşünüyorum,” dedi. “Ona direnmek ya da kirletmek değil, gerçekten içine katlanıyor. ”
Kolay bir iş olmayacak. Yemekte, bir blok ötede yaşayan ve kar amacı gütmeyen bir medya ve eğitim olan NOVAC’ın genel müdürü olan Hindistan Kralı Robins, çekincelerini açıkça dile getirdi. Beasley, bir fikri olan ve takip garantisi olmayan yeni bir varıştı.
King Robins, “Bakmamız gereken başka bir alanla yüklenmediğimizden emin olmak istiyorum” dedi. “Yeşil hayat, sebzeler getirecek, bizi selden koruyacak bir alana sahip olmak harika – hepsi harika ve takdir ediliyor. Ama uzun vadede bu onların işiyse, topluma ne pahasına olur?”
İletişime geçmeyi kabul ettiler. “Farklı olacağını söylüyor ve ondan bunu bekliyorum. ”
Bu karakter testi, nihayetinde, Beasley’nin New Orleans’ta bulduğu amaçtır. “Sözünü sıraya koymak konusunda farklı bir şey var” dedi. Prospect’i konfor bölgesinin dışında kalan bir projenin kontrolünü desteklemeye ve teslim etmeye zorlamıştı; bu kolay kısmıydı. Daha derin meydan okuma kendisineydi. Onu canlandırıcı ve canlandırıcı buluyordu.
“Kendimi bir insan olarak tanıtmak için yabancıların kapısını en son ne zaman çaldığımı hatırlamıyorum” dedi. “İzleyiciyle – insanlarla – doğrudan bağlantısı olan bir şeyde gerçek paya sahip olmanın ve bunun başarısız olup olmayacağını bilmemenin ne anlama geldiği hakkında keşfedilecek çok şey var. ”
<saat/>