1985’te “Evrende Akıllı Yaşam İşaretleri Arayışı”nın orijinal Broadway prodüksiyonunu izlediğimden beri aklımda kalan birçok replik arasında belki de en keskin olanı, doğrudan benim hayal kırıklığına uğramış kuşağımı hedef alıyormuş gibi görünendi. gidenler.
Chrissy adlı bir karakter, “Hayatım boyunca biri olmak istedim” diyor, “ama şimdi görüyorum ki daha spesifik olmalıydım. ”
Chrissy, kişisel farkındalık seminerlerine katılır ve intiharı düşünür. “Yanlış umutlar” sunan bir dünyaya kızgın ama her şeye sahip olamadığı için kendine daha da kızgın. Aerobik dersinden sonra bir arkadaşına “Biraz yaratıcı olduğumu hissediyorum” diye açıklıyor. “Ama bir şekilde onunla devam etme yeteneğim yok. ”
Jane Wagner’in oyunundaki sorun asla bu değildi; 35 yıl boyunca güzel yaralara bakmamı sağlayan dikenli içgörülerle dolu. Ve iyi haber şu ki, Salı gecesi Shed’de başlayan, başrolünde Cecily Strong’un olduğu ve Leigh Silverman’ın yönettiği canlanmada, bu dikenlerin çoğu her zamanki gibi keskin ve Amerikan iyimserliğinin kabuğunu kırıyor. Wagner’in varoluşsal tek satırları, tipik olarak Steve Martin, Steven Wright ve Will Eno gibi erkeklere atfedilen gözden kaçan bir stil kaynağı olan alaycı komedinin Rosetta Stone’u anlamına geliyor.
Yine de bu yazarlar, kadınlar hakkında nadiren söyleyecek çok fazla ilgiye sahip olan bir geleneğin parçası oldukları için, “Akıllı Yaşam” her zaman gerekli bir düzeltici gibi göründü. Wagner’in o zamanki ortağı ve 2013’ten beri eşi olan Lily Tomlin için yazdığı 14 karakterden sadece ikisi erkekti; sadece bir tanesi, gündüzleri bir sağlık fıstığı ve geceleri bir kokain, burada sunulan gözden geçirilmiş baskıda kalır.
Seks oyuncaklarına geçen komik Tupperware satıcısı Judith Beasley de dahil olmak üzere birkaç karakter daha kesilmiş olsa da Strong’un saniyeler içinde arka arkaya oynaması gereken 10 kadın, gösteriyi kendi aerobik sınıfı yapmak için yeterli. Bu, odağı daha net bir şekilde kadın hayal kırıklığının karışık tabağına koyar. Bir sosyetik olan Kate, aslında can sıkıntısından ölüyor olabileceğini düşünüyor. Atılgan bir genç olan Agnus Angst, sevgisiz bir dünyaya punk şiirini haykırır. İki neşeli fahişe olan Brandy ve Tina, sadece bir gazeteci olduğu ortaya çıkan başka bir john tarafından alınır.
Jane Wagner’in oyununun yeniden canlandırılmasında 10 kadın olarak güçlü yıldızlar. Kredi. . . Sara Krulwich/The New York Times
Wagner bu kadınları ayırt etmek için çok çalışıyor, ancak yıllar içinde aradan geçen ve 95 dakikalık bir perdeye dönüştürülen oyun başlamakta zorlanıyor. Kısmen bunun nedeni, karakterlerin aperçularından tersine mühendislik yapılmış gibi görünüyor. Agnus, sözlü eyleminde, “Babamla yaptığım son gerçekten derin konuşma, tişörtlerimiz arasındaydı. Bir zamanlar konser kemancısı olmayı hayal eden ancak daha yakın zamanda bir yemek kursu kazasında parmağının ucunu kaybeden Kate, “Eğer hayalim gerçek olsaydı ne trajediydi. ”
Ancak sorun, mimari olarak geçmeye çalışan rastgele bağlantılar ağından da kaynaklanmaktadır. Chrissy, Kate’e atılan bir kağıt parçasıyla bağlıdır; Kate bir kuaför tarafından Brandy ve Tina’ya; ve herkes, yavaş yavaş anlıyoruz ki, Trudy adında bir “tiyatro pelerini” olarak külotlu çorap giyen ve post-it notlarla püsküllü bir palto giyen evsiz bir kadına. Oyunun karakterlerinin, onun hatalı sinirsel bağlantılarının neden olduğu hayal gücünün veya yayılımlarının hayal ürünü olduğu ortaya çıkıyor.
Bu her zaman biraz twee idi, ama bugün aynı zamanda zahmetli. İnsan toplumunun yan yollarını keşfederken bir grup uzaylıya eşlik ettiğini iddia eden, bilinçli sevimli Trudy, bir tür yıldızlararası uydu anteni olarak giydiği şemsiye şapkaya rağmen artık o kadar gülünç bir figür olmayabilir. Reagan döneminde New York City’de geçici bir sapma gibi görünen evsizlik, o zamandan beri daha çok yapısal bir felaket gibi bir şeye dönüşerek ekonomik ve zihinsel sağlık mağdurlarının kalıcı bir alt sınıfını oluşturdu.
Tomlin, problemin üstesinden geldi, eğer o zaman olsaydı, havadar bir yaklaşım benimseyerek, her ne pahasına olursa olsun vuruş çizgilerinin ritimlerini korudu. Ne de olsa, her dakika bir varyete şovu olan “Rowan & Martin’s Laugh-In” ile ünlü olmuştu.
Ancak Strong’un yine de temelde inandırıcı kalan outré karakterleri yaratma ve sürdürme yeteneği – “Saturday Night Live”da 10 sezon boyunca geliştirilen bir beceri – New York’taki ilk sahnesinde rahatımıza karşı çalışıyor. Şaşı tikli ve kambur yürüyüşlü, tehlikenin gölgesinde kaldığını asla unutmanıza izin vermeyen acıklı bir figür olan Trudy’ye gülmek daha zor.
En azından bir parça natüralizme olan bu bağlılık, şakaların üzerine gitmeye devam ediyor; oyunu izlediğim gece, kahkahaların çoğu, fermuarların kapanması, şişe kapaklarının patlaması ve su yataklarının sallanması gibi esrarengiz zamanlanmış seslere tepki olarak geliyordu. (Ses tasarımı Elisheba Ittoop’a aittir. ) Aksi takdirde Silverman’ın sahnelemesi, konuşacak bir setin olmadığı ve Strong’un (orijinal oyundaki Tomlin gibi, ancak 1991’deki garip filmdeki gibi değil) değiştiği sınırda, performatif bir alanda olduğumuzu gösteriyor gibi görünüyor. kostümler sadece minimal düzeyde. Ve aydınlatma (Stacey Derosier tarafından) duyguları ayırmaya yardımcı olsa da, Strong’un sesleri henüz ideal olarak farklı değil.
Ama tam Trudy’nin “kuş tüyü deneyimi” dediği şeyi -sanatla hareket ettiğinizde hissettiğiniz duyguyu- yanlış hatırlayıp hatırlamadığımı merak etmeye başladığımda, “Akıllı Hayat” kendini toparladı. Varyete formatından vazgeçerek ve Trudy’ye 30 dakika dinlenme fırsatı veren ikinci yarı çoğunlukla, Ulusal Kadın Örgütü’nün kuruluşundan Eşit Haklar’ın başarısızlığına kadar ikinci dalga feminizmi yaşayan üç arkadaşın hikayesine ayrılmış. Değişiklik. Edie, kollarının altında “İspanyol yosunu” taşıyan militandır. Marge alaycı: “Tatlım, daha fazla savaş karşıtı olamazsın” diyor Edie’ye. “Ama eğer Ordu fazlalığı olmasaydı, giyecek hiçbir şeyin olmazdı. ”
Arada kalan Lyn ise hem Edie hem de Marge olmaya çalışırken aynı zamanda bir eş, erkek çocuk annesi, tecavüz hattı operatörü ve güçlü giyinen bir P. R. yöneticisidir. Önceki karakterlerin çabuk alınan şikayetleri, ne kadar komik olursa olsun, cinsiyetçi bir toplumda onurlu bir şekilde çalışmaya çalışan kadınlar üzerindeki sıradan aşınma ve yıpranmaya yol açarken, oyun başarır ve Strong, öncülün vaadini yerine getirir.
Bu vaat paradoksaldır: Kendi kendine karışan insanlara yönelik sert bir hiciv sunarken, yine de onların hayal kırıklıklarına acıma ile doludur. Ancak bunu bir hata olarak görmek yerine, sonunda “daha spesifik” olma ihtiyacının farkına vararak, “Akıllı Yaşam”ın sonunda ucuz türdeki artışı gerçek anlaşma ile değiştirdiğini söylemek daha iyi olabilir. Trudy, insan yaşamının duygusal çalışmasını “aerobik” olarak adlandırır. Oyunun öldürücü son satırına geldiğinizde, buna gerçek bir tüyler ürpertici deneyim diyebilirsiniz.
Evrende Akıllı Yaşam İşaretleri Arayışı
6 Şubat’a kadar Manhattan, Shed’de; çöplük. org. Çalışma süresi: 1 saat 35 dakika.
Chrissy adlı bir karakter, “Hayatım boyunca biri olmak istedim” diyor, “ama şimdi görüyorum ki daha spesifik olmalıydım. ”
Chrissy, kişisel farkındalık seminerlerine katılır ve intiharı düşünür. “Yanlış umutlar” sunan bir dünyaya kızgın ama her şeye sahip olamadığı için kendine daha da kızgın. Aerobik dersinden sonra bir arkadaşına “Biraz yaratıcı olduğumu hissediyorum” diye açıklıyor. “Ama bir şekilde onunla devam etme yeteneğim yok. ”
Jane Wagner’in oyunundaki sorun asla bu değildi; 35 yıl boyunca güzel yaralara bakmamı sağlayan dikenli içgörülerle dolu. Ve iyi haber şu ki, Salı gecesi Shed’de başlayan, başrolünde Cecily Strong’un olduğu ve Leigh Silverman’ın yönettiği canlanmada, bu dikenlerin çoğu her zamanki gibi keskin ve Amerikan iyimserliğinin kabuğunu kırıyor. Wagner’in varoluşsal tek satırları, tipik olarak Steve Martin, Steven Wright ve Will Eno gibi erkeklere atfedilen gözden kaçan bir stil kaynağı olan alaycı komedinin Rosetta Stone’u anlamına geliyor.
Yine de bu yazarlar, kadınlar hakkında nadiren söyleyecek çok fazla ilgiye sahip olan bir geleneğin parçası oldukları için, “Akıllı Yaşam” her zaman gerekli bir düzeltici gibi göründü. Wagner’in o zamanki ortağı ve 2013’ten beri eşi olan Lily Tomlin için yazdığı 14 karakterden sadece ikisi erkekti; sadece bir tanesi, gündüzleri bir sağlık fıstığı ve geceleri bir kokain, burada sunulan gözden geçirilmiş baskıda kalır.
Seks oyuncaklarına geçen komik Tupperware satıcısı Judith Beasley de dahil olmak üzere birkaç karakter daha kesilmiş olsa da Strong’un saniyeler içinde arka arkaya oynaması gereken 10 kadın, gösteriyi kendi aerobik sınıfı yapmak için yeterli. Bu, odağı daha net bir şekilde kadın hayal kırıklığının karışık tabağına koyar. Bir sosyetik olan Kate, aslında can sıkıntısından ölüyor olabileceğini düşünüyor. Atılgan bir genç olan Agnus Angst, sevgisiz bir dünyaya punk şiirini haykırır. İki neşeli fahişe olan Brandy ve Tina, sadece bir gazeteci olduğu ortaya çıkan başka bir john tarafından alınır.
Jane Wagner’in oyununun yeniden canlandırılmasında 10 kadın olarak güçlü yıldızlar. Kredi. . . Sara Krulwich/The New York Times
Wagner bu kadınları ayırt etmek için çok çalışıyor, ancak yıllar içinde aradan geçen ve 95 dakikalık bir perdeye dönüştürülen oyun başlamakta zorlanıyor. Kısmen bunun nedeni, karakterlerin aperçularından tersine mühendislik yapılmış gibi görünüyor. Agnus, sözlü eyleminde, “Babamla yaptığım son gerçekten derin konuşma, tişörtlerimiz arasındaydı. Bir zamanlar konser kemancısı olmayı hayal eden ancak daha yakın zamanda bir yemek kursu kazasında parmağının ucunu kaybeden Kate, “Eğer hayalim gerçek olsaydı ne trajediydi. ”
Ancak sorun, mimari olarak geçmeye çalışan rastgele bağlantılar ağından da kaynaklanmaktadır. Chrissy, Kate’e atılan bir kağıt parçasıyla bağlıdır; Kate bir kuaför tarafından Brandy ve Tina’ya; ve herkes, yavaş yavaş anlıyoruz ki, Trudy adında bir “tiyatro pelerini” olarak külotlu çorap giyen ve post-it notlarla püsküllü bir palto giyen evsiz bir kadına. Oyunun karakterlerinin, onun hatalı sinirsel bağlantılarının neden olduğu hayal gücünün veya yayılımlarının hayal ürünü olduğu ortaya çıkıyor.
Bu her zaman biraz twee idi, ama bugün aynı zamanda zahmetli. İnsan toplumunun yan yollarını keşfederken bir grup uzaylıya eşlik ettiğini iddia eden, bilinçli sevimli Trudy, bir tür yıldızlararası uydu anteni olarak giydiği şemsiye şapkaya rağmen artık o kadar gülünç bir figür olmayabilir. Reagan döneminde New York City’de geçici bir sapma gibi görünen evsizlik, o zamandan beri daha çok yapısal bir felaket gibi bir şeye dönüşerek ekonomik ve zihinsel sağlık mağdurlarının kalıcı bir alt sınıfını oluşturdu.
Tomlin, problemin üstesinden geldi, eğer o zaman olsaydı, havadar bir yaklaşım benimseyerek, her ne pahasına olursa olsun vuruş çizgilerinin ritimlerini korudu. Ne de olsa, her dakika bir varyete şovu olan “Rowan & Martin’s Laugh-In” ile ünlü olmuştu.
Ancak Strong’un yine de temelde inandırıcı kalan outré karakterleri yaratma ve sürdürme yeteneği – “Saturday Night Live”da 10 sezon boyunca geliştirilen bir beceri – New York’taki ilk sahnesinde rahatımıza karşı çalışıyor. Şaşı tikli ve kambur yürüyüşlü, tehlikenin gölgesinde kaldığını asla unutmanıza izin vermeyen acıklı bir figür olan Trudy’ye gülmek daha zor.
En azından bir parça natüralizme olan bu bağlılık, şakaların üzerine gitmeye devam ediyor; oyunu izlediğim gece, kahkahaların çoğu, fermuarların kapanması, şişe kapaklarının patlaması ve su yataklarının sallanması gibi esrarengiz zamanlanmış seslere tepki olarak geliyordu. (Ses tasarımı Elisheba Ittoop’a aittir. ) Aksi takdirde Silverman’ın sahnelemesi, konuşacak bir setin olmadığı ve Strong’un (orijinal oyundaki Tomlin gibi, ancak 1991’deki garip filmdeki gibi değil) değiştiği sınırda, performatif bir alanda olduğumuzu gösteriyor gibi görünüyor. kostümler sadece minimal düzeyde. Ve aydınlatma (Stacey Derosier tarafından) duyguları ayırmaya yardımcı olsa da, Strong’un sesleri henüz ideal olarak farklı değil.
Ama tam Trudy’nin “kuş tüyü deneyimi” dediği şeyi -sanatla hareket ettiğinizde hissettiğiniz duyguyu- yanlış hatırlayıp hatırlamadığımı merak etmeye başladığımda, “Akıllı Hayat” kendini toparladı. Varyete formatından vazgeçerek ve Trudy’ye 30 dakika dinlenme fırsatı veren ikinci yarı çoğunlukla, Ulusal Kadın Örgütü’nün kuruluşundan Eşit Haklar’ın başarısızlığına kadar ikinci dalga feminizmi yaşayan üç arkadaşın hikayesine ayrılmış. Değişiklik. Edie, kollarının altında “İspanyol yosunu” taşıyan militandır. Marge alaycı: “Tatlım, daha fazla savaş karşıtı olamazsın” diyor Edie’ye. “Ama eğer Ordu fazlalığı olmasaydı, giyecek hiçbir şeyin olmazdı. ”
Arada kalan Lyn ise hem Edie hem de Marge olmaya çalışırken aynı zamanda bir eş, erkek çocuk annesi, tecavüz hattı operatörü ve güçlü giyinen bir P. R. yöneticisidir. Önceki karakterlerin çabuk alınan şikayetleri, ne kadar komik olursa olsun, cinsiyetçi bir toplumda onurlu bir şekilde çalışmaya çalışan kadınlar üzerindeki sıradan aşınma ve yıpranmaya yol açarken, oyun başarır ve Strong, öncülün vaadini yerine getirir.
Bu vaat paradoksaldır: Kendi kendine karışan insanlara yönelik sert bir hiciv sunarken, yine de onların hayal kırıklıklarına acıma ile doludur. Ancak bunu bir hata olarak görmek yerine, sonunda “daha spesifik” olma ihtiyacının farkına vararak, “Akıllı Yaşam”ın sonunda ucuz türdeki artışı gerçek anlaşma ile değiştirdiğini söylemek daha iyi olabilir. Trudy, insan yaşamının duygusal çalışmasını “aerobik” olarak adlandırır. Oyunun öldürücü son satırına geldiğinizde, buna gerçek bir tüyler ürpertici deneyim diyebilirsiniz.
Evrende Akıllı Yaşam İşaretleri Arayışı
6 Şubat’a kadar Manhattan, Shed’de; çöplük. org. Çalışma süresi: 1 saat 35 dakika.